在距离上一张全长专辑《夜未眠》发行26年之后，郑智化即将重新回到乐坛推出他的新专辑《不思议》。这则消息通过社交媒体发布之后，立刻充斥了整个网络，很多歌迷也纷纷写下了关于郑智化只字片语的回忆并表示要收藏实体唱片。说实话，如今的老歌手再发新片也的确实属不易，因为他们再也不用顾及市场的接受度与销量的条条框框，真正做属于自己的、抒发自己胸怀的专辑。对于这样的“诚心之作”我们还是非常愿意入手实体唱片的，有人说我们是在收藏青春，为情怀买单，这话听来虽滥俗但也不无道理，对于这样一位陪伴我们整个青春岁月、贯穿我们成长历程的歌手，我们无以为报，似乎只有通过收藏有关于他的一切来致敬我们无悔的青春。▲郑智化《游戏人间》专辑，飞碟唱片1995年4月发行听到郑智化的歌其实时间蛮早的，那时候从表姐家借来《悔过书》，听到了《猫》、《堕落天使》等歌曲，可是我始终不知道歌词里唱的“瘦啊瘦长的鸟仔脚”是个啥玩意。后来才知道原来我听到的那盘专辑其实是台版《单身逃亡》和《堕落天使》的“合并版”。但事实上，从一开始对于郑智化的音乐我从心里是有些许抵触情绪的，一来是他带有哭腔的嗓音真的不太适合当时正处在青春发育期的我的口味，二来是他歌里暗黑、晦涩的情愫和叙事批判的调性对于当时年龄段的我来说是根本没办法听懂的，只是跟着潮流的走向，先“混个耳熟”罢了。今天我想要来讲一张郑智化没那么有名的专辑《游戏人间》。这张《游戏人间》发行于1995年4月，是郑智化在飞碟唱片发行的最后一张原创大碟。相对于《单身逃亡》的暗黑光影、《堕落天使》的黄昏斜阳、《年轻时代》的纸醉金迷，就连被誉为“励志名曲”的《水手》（《私房歌》专辑）、《星星点灯》都是暗色系的，而到了《落泪的戏子》则是“纯白的祭奠”。所以《游戏人间》大概是郑智化所有专辑中最“鲜艳夺目”的一张，当这张专辑一推出市场，在音像店看到这张鲜艳的黄色底色的海报时，竟吃了一惊，封面上的郑智化拄着双拐，满脸笑容地牵着一头金猪，这还是我们印象中那个离经叛道与世俗对抗的郑智化吗？一直也没搞明白封面上为什么郑智化会选择牵着一头金猪的具体含义，我猜大概是想要表达人生如梦希望能够解脱心中苦闷，不愿受金钱奴役过得洒脱的意思，这大概也是“游戏人间”四字箴言的内核本质吧？专辑标题主打歌《游戏人间》虽然与一年前童安格在《现在以后》专辑以及吕方在《只想遇到一个人》专辑中发表的歌曲“撞名”，但究其风格来说却是大相径庭的。童安格在歌里仍旧坚持一贯的浪漫深沉，而吕方则更显温柔隽永。而郑智化在这首歌里却尽显玩世不恭的不羁与随遇而安的洒脱，虽然带着痞痞的性格，却难掩内心的无奈与悲情。而这首歌后来被某个视频up主拿去做成了《山东车牌之歌》，一时间火遍全网。其实专辑中撞名的还有《我愿意》，不用说你也知道跟谁撞车，今天在微博上我又看到了人们把王菲在北京的胡同里倒痰盂的照片翻了出来，当初姚谦就是看到这张照片才产生了写《我愿意》的灵感，的确，以王菲当时天后级别的女歌手可以为了爱义无反顾的抛去所有光环，忘掉自己姓名，甘心在爱人身边过普通人的平凡生活。而在郑智化的《我愿意》中也摒弃了原来作品中常见的批判揭露生活的血淋淋的真相，也收敛了他哭腔大过深情的唱腔，展现了郑智化风花雪月的温情一面，在被爱狠狠伤害过之后依然可以义无反顾的坚持与专一。专辑中另一首让人印象深刻的作品无疑是《阿飞和他的那个女人》，我不知道歌里的阿飞与王家卫电影《阿飞正传》中有没有影射关系，但是听完歌里充满戏谑与自嘲的阿飞的故事以后，不得不佩服郑智化写歌的功力，他总是用极其平实的语言将故事生动地在人们心中铺陈开来，充满了画面感与代入感，听歌也是在欣赏一出感人的戏剧一般。情到浓时更有“无声胜有声”的惊喜，就像这张专辑的最后一曲《斗室》，正是《阿飞和他的那个女人》的演奏曲，像极了在阿飞在失去了生命中的那个女人，从自己那个漆黑的斗室中惊醒，在黑暗中独自摸索原已失去的灵魂与悲哀。这些年来，郑智化更用心去生活，我们也看到唱片、书、绘画的多貌呈现，对一个创作艺人而言，生活本身即是最动人的作品的来源，如同原住民对于土地，郑智化对于歌：可以完全的公开自己的血液、自己的身体、自己的冲动，这种自然而然的感觉，将酝酿的心事，变成动人的歌。专辑里记录的生活轨迹，在心的读取中，高低起伏的旋转，唱着生活的起承转合。我们可以在郑智化的歌里看到很多底层人的挣扎、生活的艰辛，他写打工仔，他写妓女，他写赌徒，他写城市中产阶级，他写流浪者，他写失意者，他写这些底层人的痛苦、彷徨和梦想，悲伤苦涩但也不乏戏谑。郑智化的真性情，在以往我们以为是叛逆，因为他将许多人不敢说的话说出来。《面子问题》歌词中虽然有着不合逻辑的英文文法，而封面上郑智化牵着的那只金猪可能也有《面子问题》里的那句“我杀一只猪公嘎你拼生死”的暗含意味吧！很多时候从郑智化的歌曲中我们听到的是一种对现实的无奈悲观、对社会的唏嘘愤怒，而歌声中自带哭腔也成为了郑智化特有的招牌式的“颓废美”。其实当年的我对郑智化并不感冒，因为他所处的时代背景和我有着巨大的鸿沟，况且当时第一次看到他的姓氏繁体字有一个“奠”字，就下意识在心里产生了抵触情绪，认为是不吉利的。后来才了解到其实郑字的繁体字“鄭”有着祭奠的意味。祭奠本身是件很严肃的事情，需要郑重其事地对待，因此“郑”又有“认真严肃”、“态度庄严”之义。专辑中的《小草》是郑智化心中对于未来充满的无限期许，对于明天的美好憧憬：”小小的草，心在燃烧，梦想比海更远比天还高。”打开这张专辑的Credit，在制作人一栏写着：“制作人：郑智化、音乐制作：陈志远、执行制作：罗吉镇”。前两位自是不必介绍，最后的这位罗吉镇其实原本也是一位歌手，曾经参加了第三届金韵奖歌唱比赛。后来在海山唱片、歌林唱片出过多张专辑，再后来他退居幕后成为音乐制作人，并为苏芮、姜育恒等人创作过歌曲。他与郑智化的缘分也密不可分，1992年在发行了《私房歌》（收录《水手》）专辑之后，郑智化与罗吉镇成立了自己的音乐工作室“拼盘音乐工房”，两人的合作默契无间在每一张郑智化专辑中都有体现。这张专辑还收录了由《绿岛小夜曲》改编的《新绿岛小夜曲》，对于上张专辑《落泪的戏子》中硬刚的《大国民》以及他之前写的以“新流氓文化”为题材的《烟斗阿兄》的畅快淋漓，《新绿岛小夜曲》则更隐晦地包藏着一股暗潮汹涌的骚动。专辑中有一首《我是风筝》，我猜大多数朋友会比较熟悉的是张雨生翻唱的版本。说到翻唱，可能会有很多人提出疑义，明明收录张雨生版本的《还是朋友》专辑比郑智化的《游戏人间》还早一个月发行，要说翻唱的话怎么也得是郑智化先提供给张雨生，然后再拿回来自我翻唱这样说在时间线上才更合理不是吗？可是你要知道，一张专辑从企划开案、到选曲一定是早于专辑录制的，所以说《我是风筝》一早就在郑智化的录制计划当中，而绝非到发行临了一个月前才匆匆改歌，这样的做法也不符合专辑的制作流程。其实郑智化的这张《游戏人间》专辑早在1994年就该尘埃落定出版发行的，想来当时歌唱事业如日中天的郑智化突然在1994年空出一整年的时间没有新作发表其实是很不正常的，一定是被什么耽搁了，或者在制作上又有了什么新的想法将以前的推翻重来，或是在制作程序上有什么bug导致专辑一延再延，于是就有了张雨生的版本发行时间早于郑智化的版本。这种“一鱼二吃”的做法在当时也不是没有，像是《不如这样吧》就同时有齐秦的版本和辛晓琪的版本，一时间让郭子老师犯了“重婚罪”，还有张惠妹的《原来你什么的不要》和潘越云的《谁辜负谁》也是一对类似的“一鱼二吃”的范例（奇怪，又是郭子老师）。从郑智化走红大陆的那几年，有很多人对于郑智化的印象就是“身残志坚”的励志歌手，尤其像是他写下《水手》、《星星点灯》这类的“励志金曲”后，人们恨不得拿他和当年的张海迪相提并论。而在我心里，郑智化是一个敢于与世俗对抗的勇士，他用他犀利的笔触还原着事件的真相，用他愤世嫉俗的态度批判着世间丑态，用他不那么华丽却无比真实的嗓音呐喊出灵魂深处的激荡，用他的旋律演绎着自己的人生故事。今天郑智化也在线上举办了自己新专辑《不思议》的视听分享会，再见他时，虽然容颜样貌有所变化，但一开口仍旧是我们熟悉而温暖的声音，就像《原来的样子》中唱到的那样：“你是否记得在青春的岁月中，我唱的那首歌，在满天的夕阳染红的暮色中，你静静地听着，回忆像一团不灭的火，燃烧着你和我……”
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