在《从21世纪安全撤离》（以下简称《21世纪》）之前，很难想象国内院线会出现这样一部片子。绚烂的视觉风格恣意挥洒，神经脑洞旁若无人地倾泻而出，还有无法抑制的情感迸发，仿佛世界末日即将来临，若不把心中的激烈澎湃都化为影像，那自我的存在将毫无意义。
这是一部注定口碑两极的电影，若对上电波会如获至宝，但频道不符则无法进入。《21世纪》是从导演李阳过去十年的生命体验中生出的一朵奇葩（褒义），在院线片已经渐趋模式化的当下，任何超越框架的奇葩存在都值得珍惜，更何况此片可超过太多了。
这无疑是一场赌博，赌在比较充足的资金和制作规模下，可以把那些天马行空的美学和离谱到底的脑洞实现到何种程度，而观众又能接受到何种程度。前者赌赢了，而后者难定。
/离谱到底的中二脑洞/
《21世纪》的灵感源自一个喷嚏，李阳相信打喷嚏有着神奇副作用，这和他小时候的经历有关，因为严重的鼻炎，他在吃错药后连打一天喷嚏到甚至产生幻觉，从此他相信打喷嚏会让人灵魂出窍。而在《21世纪》中，他将这个想法稍稍扩展了一下：打个喷嚏，穿越时间。
从这里就可以看出，李阳的脑回路，异于常人。他说过，从不认为自己拍的是科幻片，而是“胡说八道的故事”。 他的故事里没有严丝合缝的逻辑，只有离谱到底的脑洞，而且越是离谱越是过瘾。《21世纪》的背景设置在距离地球3000光年的K星上，这或许是李阳挽回逻辑的一点努力：既然是在外星球上，那发生什么都不奇怪吧（为了让K星的设定更加可信，他甚至创造了一整套K星字母表）。在K星历1999年的夏天，三个困于暑期作业之深渊里的少年，机缘巧合地获得了通过打喷嚏穿越时间的神奇能力，于是他们的意识开始在1999年的自己和2019年的自己两个身体之间不断往返。但未来的世界和他们想象的大相径庭，2019年的自己，也和曾经希望的毫不相干。
时间的循回往复，意识在身体间的不断切换，还有对因果悖论的奇妙思考，在《21世纪》里可以看到很多李阳前作的影子，但这次不再是过去那样投资较小仅限网络传播的个人作品，而是98分钟的商业院线电影。李阳并不怯场，也无妥协，观众的接受程度似乎并不在他的考虑范畴内，或者应该说，他坚信能够在银幕的另一边找到与自己同频共振的人，一起完成这段超越想象的穿越之旅。
/天马行空的N次元美学/
三个少年之所以能够获得打喷嚏即穿越的神奇能力，据片中十分可疑的科学推断，是因为跳进了满溢化学药剂的大海之中，于是身体发生异变。而这跳入大海的一幕，是电影第一个让人印象深刻的场景。化学物在大海上蔓延，经阳光照射呈现出色彩浓烈斑斓的瑰丽图景，少年游于其中，仿佛游进一个幻想世界。
其后的穿越场景则是一组快速蒙太奇，人物仿佛被推进了时间的微波炉里，在神秘力量的催生下经历了一个“速熟“过程。催熟过程结束后，少年就从1999年来到了2019年，画面也从4:3画幅变成了3:1画幅。到了电影的第一场动作戏，主角又仿佛进入游戏世界，干架时自带二维动画特效，打击感拉满，夸张中带着爽感。
《21世纪》全片就是在这种恣意妄为的N次元美学中来回切换，偶尔来点当代艺术范的迷幻拼贴，或者模仿《我爱我家》的低清影像质感，一切都看似是导演的随心所欲，但配合着整个神经兮兮的腔调，一切却又感觉良好，恰如其分。
但片中三个画幅的切换，却并非随心所欲，而是遵循着严谨的叙事和情感逻辑。1999年是模拟胶片带有复古效果的4:3画幅，上下占满的画面寓意着年少时广阔的心境。2019年则是非常有数字感且极为狭长的3:1画幅，那是逼仄现实的投射。但当张若昀饰演的王炸和钟楚曦饰演的刘连枝在一起时，画幅则变成了较宽的2.39:1画幅，“因为只有他们所在之处是能够让彼此忘了痛苦的地方”。
/向过去的自己求救/
在《21世纪》之前，李阳拍过两部短片：《李献计历险记》和《坏未来》。2009年的动画《李献计历险记》在当时可谓横空出世，以极为独特的视觉美学和叙事风格风靡网络，在2011年还被改编为真人电影，导演则是其后打造出现象级系列《流浪地球》的郭帆。这部短片的剧情若用文字概括会让人不明所以：患有差时症的李献计，最大的心愿就是通关一款传说中的游戏，据说这款游戏能够让人回到过去，而他想要回到和已分手的恋人刚认识的时候。为此李献计需要赚取巨款以购买一种兴奋剂，在18个月里他经历了一段上天入地之旅，却因为差时症的原因，这段旅程在他的记忆里被缩短为近乎于无。而当他终于买到兴奋剂并通关游戏时，迎接他的却是在时间回廊中无尽的漫长追寻。
动画《李献计历险记》
在《李献计历险记》四年之后，李阳又拍出了《坏未来》，这次是一部真人短片。主人公是一颗降落在地球上的陨石，着陆的时候身体摔成了两半，于是他拥有了两个身体：坏人赵寇和好人孙白，两个身体的切换，则通过胸前的“好/坏”旋钮手动控制。孙白和同学郑晓燕结了婚，后又离了婚，两人分道扬镳。这个时候第三次世界大战爆发，最后只剩下两个超级大国：大洋国和东亚国。孙白为了一纸赦免令，自愿成为了东亚国的秘密武器，而他所做的一切，都是为了真实身份是大洋国特务的前妻。最终孙白因被当权者忌惮而被凝固在水泥中埋入地下，经历过千万年的轮回后，迎来了意想不到的结局，或者应该说是开始。
《坏未来》海报
《21世纪》是李阳拍完《坏未来》后沉寂十年间酝酿的作品，他说：“遇到困难的时候，我就非常懦弱，只好向过去的我求救”，因此《21世纪》中有很多从前作而来的灵光。例如穿越场景中的微波炉设计，灵感就源自《坏未来》，主角的意识在好人坏人两个身体间切换的开关，正是一个微波炉拨盘。以二维动画具现打击烈度的视觉创意，也来自《坏未来》，并加以强化。片中的少年们也一样，通过改进过去的自己，获得对抗未来的力量。
/致未来那个糟糕的自己/
在《21世纪》的海报里，标题中央是一朵蒲公英。蒲公英在电影中既是时间穿越的触媒，又代表着凝固的烟花。片中烟花出现过三次，但唯有18岁时的烟花是真实的，那时候少年们还相信永远，而当经历过岁月的蹉跎，一切物是人非之后，他们只想回到1999年的暑假，并将时间就此凝固，不再结束。
看似欢乐发癫的李阳，内里却是个相当悲观的人。《李献计历险记》是一个关于绝望的故事，深信明天永远没有今天好；《坏未来》是对未来的悲观想象，时间的尽头是孤独的轮回；到了《21世纪》，其核心表达则可以和日本漫画家浦泽直树的作品《20世纪少年》遥相呼应，即青春的希冀与长大后的糟糕自己，两者间的巨大鸿沟。《20世纪少年》的少年们总是幻想着自己是正义的使者，拥有着无尽的勇气。1970年的大阪世博会是他们共同的向往，那是代表着“人类的进步与调和”的盛会，是通往想象未来的时光机。但当他们长大成人，却发现自己过着平庸、乏味、窝囊的生活，进步与调和的世界并未到来，而末日却近在咫尺。
《20世纪少年》漫画第一卷封面
“我们最常说的谎话，是长大就好了”，《21世纪》的情感内核与《20世纪少年》如出一辙。王炸就是李阳的一个分身，对未来充满恐惧，觉得 “未来和时间只有一种交流方式，就是不停夺走喜欢的东西。”虽然少年可以穿越时间，但很多未来却无法改变，例如不能靠提前得知中奖号码来赢得彩票大奖，因为彩票号码是可变的，但中奖的人却是命定的。因此其中出现的诸多80后熟悉的时代印记：《16人街霸》《红色警戒》《我爱我家》……那是对过去的缅怀，更是一种回光返照，因深知消逝的已无可挽回。
但此片的基调却并非全然消极，彩票无法改变，却能改变自己。《21世纪》遵循着一套“内因决定论”，最终正义战胜邪恶的关键，也正在于此。对未来的自己大喊“不要变坏啊”，实在是透着傻气的举动，但却是导演最淳朴的愿望。成片最终剪到98分钟的时候，他觉得这个片长特别棒，因为片中的主角们是在99年去往未来拯救世界，98距离99的这一分钟，是李阳留给主角的一份希望。这真是一种无可救药的浪漫主义。
若未来的世界和自己都如此糟糕，为什么还要努力？何不将其彻底倾覆，重现过去？但清澈愚蠢的笨蛋们就是要说不，哪怕等待的命运是注定的虚无也要奋力前进。20世纪少年从21世纪安全撤离，但终将跑向下个世纪。
撰文：木头人
编辑：Hezi
设计：小乙
