从近期戛纳电影节红毯图的讨论热度不难看出，公众人物的公开场合形象日渐被重视。时装传递出穿着者崇尚的文化和审美，直接且有力。造型的目的不仅是炫技，2024年，更多带有中国文化符号的设计师作品被电影人带到了戛纳的聚光灯下。
雷佳音戛纳国际电影节造型
演员雷佳音参与的新作《酱园弄》已经圆满完成全球首映，将中国著名悬案“酱园弄杀夫案”呈现给世界观众。他以得体、儒雅的绅士形象现身戛纳，松弛的红毯亮相背后，是紧张的集体工作——雷佳音告诉VOGUEfilm，“准备造型的时间很紧张，红毯的Zegna定制是差不多20天完成的。量好尺寸再专门定制，衣服也来不及运回国内，是直接从意大利专人运到戛纳来，时间严丝合缝。”另一套IAN HYLTON定制的新中式，也是一个月内完成了定制、刺绣和试装调整。“我很愿意尝试这类造型。在国际性的文化交流场合展示东方美学元素，很有意义，感到自豪。”当然，为了感受当地人文景观，雷佳音在影节期间也尽量找时间，逛了逛当地的菜市场和小摊。
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演员龚俊在采访中分享，他当天穿的是THOM BROWNE特别定制的一套西服，“上面的蝴蝶结其实是由孤独症儿童亲手制作的，这让我觉得特别有意义。我希望在能力范围内，能让更多人关注这个群体。”对于时装的选择，龚俊认为它反映着当下的流行趋势，与手工艺或传统元素的结合也体现着当下审美在呼唤经典的回归。“平时我也有关注，比如一些品牌最近选择和非遗工艺合作，像是绒花、苗绣、宋锦等等都很精美。”
与在戛纳电影节亮相的电影人享有同样使命，影人身后的中国造型师，在进行中国故事的时装表达。电影产业涉及的环节繁多，除了影片的拍摄制作，如何将一部电影的文化属性得当地宣传给全球电影爱好者也很重要。VOGUEfilm独家访问了为雷佳音、龚俊准备这次戛纳影节服装的造型师LaraineYU小媛，她认为时装也是一门语言，好的造型应该是切题并得体，有内容、有表达的。而戛纳电影节，则是一个特定的语境，大家带着作品和感悟，与来自世界各地的同行展开艺术文化上的探讨交流。以下是我们对她的提问。
这次参加戛纳电影节，为雷佳音和龚俊造型，有什么特别的想法？
LaraineYU：在戛纳电影节这个特别的场合，我希望带来的服装造型也可以是有深度的，也能够作为一个媒介和桥梁，让更多人通过他所穿着的服装造型，更多地了解这个演员的个性、态度和他的视野。这是我和我的团队一直在努力和探索的造型方向，不止是漂亮的服装和精湛的工艺，还可以承载更多文化和内容上的表述。
关于合作品牌的选择，其实更多也是基于每个人的风格和电影节期间的工作安排定向考量的。当然，针对这样国际化的电影盛事，我们一定会考虑文化层面的内容输出。所以从去年为龚俊准备的JASON WU花中四君子的特别定制，到今年为雷佳音准备的IAN HYLTON《二十四节气》之小满，我们都会选取一个适合在这个场合展开的中国故事，选择一个成长于丰富多元文化背景且了解热爱中国文化的品牌来将这些有趣的故事时装化。
IAN HYLTON 麦穗刺绣 细节图
拥有国际化的设计语言和创作视角，我认为是在定制和共创合作中最重要的能力。在这样的国际场合，许多人都是带着强烈的表达愿望。但考虑到时装是一门奇妙的语言，我们不能只专注于“表达”，还需要更多地去考虑如何“传达”，也就是你想要表达的内容如何才能更好更准确地被人们接收和理解。
为什么会强调结合手工艺或传统元素？
LaraineYU：其实，手工艺和传统元素都是我们创作造型中的表现形式。比如，在去年VOGUE China的活动Forces of Fashion中，我邀请康宁老师来帮我们完成蜀绣的刺绣创作，主要是因为龚俊是成都人，我又在工作中捕捉到他会送给海外的朋友蜀绣摆件，所以才会想到把蜀绣融入到他这次的造型中。
好比今年戛纳，我希望能够以“小满”作为雷老师这套特别定制的主题，也是因为“小满”代表“结果的开始”，稻谷开始灌浆，作物将迎来陆续的成熟结果。这和雷老师主演的《酱园弄》这部电影作品的生长节奏很像。因为这也是这部作品在全球范围内的第一次展映，所以“小满”是对这部新作首次展映这个“开始”的纪念，当然也是对中国传统文化的探索和致敬。
所以这也是我想表达的，我们的创作都是基于这些演员老师们不同的特质和特殊的时间节点产生的造型灵感，不止是单纯对于工艺和传统文化的探索，我们的目标是将这些工艺和文化与我们的造型做结合，让这些闪光的工艺和传统文化成为我们时装故事中添彩的一笔。我们追求的是契合，时装与文化的契合，创意与当下人事物的契合。
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特定的时装造型如何更好地呈现在公众人物身上？
LaraineYU：时装造型是人物形象的一个具象表达，它和艺人形象是一种相辅相成的关系。
我认为不止是艺人，我们所有人的形象都是可以通过时装来完成和表达的。你对这个场合的理解和你对自己形象的设想是可以反应很多深层次的信息的，像是你的性格/你的见识/你的姿态等等。所以我一直不希望把造型局限在时尚体系之下，尤其是公众人物的时装造型，我们的视野更应该是广阔的。对形象和姿态的考量应该是高于对品牌和工艺的追求的，这是一个我认为很重要的主次关系。
我很喜欢一句有点老套的话，就是“以人为本”哈哈。我觉得这是一切的核心和底色，不只是造型。当然这句话在我工作上的体现就是我前面提到的，我希望我们的造型创意是和当下的人事物契合的，必须要是能够体现这个人形象的穿搭，如果能够再有一些深层次的表达和触动是更好的，但是这不强求。
分享一下定制的过程和有趣的幕后故事吧。
LaraineYU：今年是龚俊第二次参加戛纳电影节，这次我们希望能够更多向国际媒体展现一个中国青年演员的视野和态度。
可能很多人都还有印象，去年是一套融合了中国传统文化的造型，今年其实我们希望能够有一个新的方向和面貌。不仅是传统文化，我们还有很多美好的新的面貌。所以，今年龚俊的造型我们将思路聚焦在他一直关注和帮助的孤独症儿童群体。
龚俊戛纳国际电影节造型
在之前的志愿者工作中，我们了解到孩子们有一些涂色/剪纸的手工课程锻炼他们的精细动作。所以这次与THOM BROWNE合作这套红毯上的定制造型时，我们也提出是否可以让小朋友们参与到这次的造型中。于是，在孩子们的手工课上，我们一起用THOM BROWNE包装回收的丝带制作了一些蝴蝶结。
其实孩子们对很多比较抽象的词汇是无法理解的，所以这也让我们的手工课变得很有难度。他们不理解“对称”，所以我们需要把这样的词汇以“左/右/一样长”来更直接明确地表述出来，像是“一个丝带下摆要放在前面又绕去后面再穿进孔中”这样的指导更是很难理解。所以除了那些难得的“完成版”，我们也收集了很多并没有“成功”的蝴蝶结，而这些绳结则更有一种不规则不受限的美感。但我们希望这些“完成”与“未完成”都可以被记录和看到。回到工作室，我们又将这些绳结重新组合造型，制作成了这些有爱的胸针。
所以这次造型的主题是“带着爱（with LOVE）”。带着孩子们的爱，也带着龚俊对孤独症儿童的关爱，我们希望用这套有爱的造型与更多人讲述这个关于善意的故事。
编辑：Maya MA
设计：小乙
