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来源：IFA
艺术是我理解世界的方式
——Lygia Pape
帕普1927年出生于巴西新弗里堡，成年之际正值第二次世界大战结束。她早期对几何抽象的兴趣偏离了当时的艺术惯例，当时的艺术惯例倾向于具象——通常明确服务于巴西的民族主义议程。20世纪50年代初，她开始在里约热内卢现代艺术博物馆进行正式的艺术研究，并在那里加入了前卫集体 Grupo Frente。该团体由艺术家兼教师 Ivan Serpa 创立，成员包括 Hélio Oiticica、Lygia Clark 和 Aluísio Carvão，他们放弃了巴西现代主义的信条，而是寻求一种神秘的抽象形式，从一开始就不受观察到的现实的束缚。
扩大对空间中物体动态的研究，她于1958年涉足视频和表演艺术，并上演了芭蕾舞剧《新混凝土芭蕾》，灵感来自诗人和现代主义者雷纳尔多·雅尔丁的一首诗。在无调性电子配乐的伴奏下，芭蕾舞剧的舞者隐藏在彩色圆柱和长方体形状中，在舞台上表演编排的动作。该作品展示了形式和空间之间的协同作用，让人联想到“Tecelares”，但现在它已经完全摆脱了二维表面的限制。
1959年，帕普与奥迪塞卡和克拉克共同签署了由费雷拉·古拉尔撰写的新具体主义宣言。该宣言确立了该运动的基本原则，与具体艺术不同，它提倡增强感性、解放色彩，并拥抱实时和空间中的现象学。帕普的《创世之书》构思于同年，是新具体主义精神的集中体现，它既是书籍，也是雕塑，旨在讲述世界的起源。该作品横跨16页未装订的纸张，由30x30厘米的彩色单元组成，其中的几何图案和抽象符号可以展开并打开成三维抽象形状。当观众与作品互动时，每个人都被邀请以不同的方式操纵页面，以揭示独特的年表。帕普认为“有两种解读：对我来说，这是一本关于世界起源的书，但对其他人来说，它可能只是一本创世之书。”
《创世之书》开创了一系列记录时间性的书籍作品。帕普随后的《时间之书》（1961-1963）扩大了第一本书的范围，整合了365个三维单元，每个单元代表一年中的一天。与她参与电影小组 Cinema Novo 的同时，《夜与日之书》（1963-1976）保持了这一范围，包含365个可以拆分或剪切的单一组成部分，类似于剪辑电影的过程，每个单独的部分代表电影中的一帧。
从这些基础探索发展而来，帕普 1968 年的里程碑式表演作品《Divisor》成为她对艺术家与观众互动探索的最重要贡献之一。作品的灵感来源于身体与环境之间的感官互动，主要灵感来自她去海滩的时光。她会将身体浸入水中，只露出头部，观察其他人也这样做。通过接触固体、液体、空气和社会环境，帕普试图在《Divisor》中复制一个人在特定时刻可能体验到的各种感觉。将这种身体体验进行转换，中心元素是一块巨大的白色织物，上面有精心布置的孔洞，参与者可以将头伸进织物，作为一个集体穿过里约热内卢的街道。在《Divisor》的共同表演中帕普打破了艺术品与观众之间的界限，创造了一个个人和集体反抗当时在巴西实施的审查制度和对个人自由的限制的具体空间。
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