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来源：三米画廊
难以名状
Untalely /艺术家专题
Katarina Caserman
Trysémla (SX)
亚麻布⾯油画，170 x 300 cm，2023
我的内在世界通过我特定的视角投射到画布上。情感是什么形状？记忆是什么颜色？还有那种味道，我曾经闻到的特殊的气味…它是如何流动的？这些又与我非内在世界的景观有什么关系？它们构筑了自身的景观，那么如何将一个景观再定位在另一个景观中呢？涌现的文本交叠，各拥有自己的特性和复杂性，但这些特点只有在“创造”的行为发生之时才会存在。在那之前，它被血肉和躯壳这个将这两个世界隔开的外壳所分隔。通过创作，我建立起来的不是单纯的联结，而是一种共生的状态。这些特质在两者成为一体之前并不存在：它有自己的性质、节奏、声音、味道和欲望。它不是一个累加的过程，而更像是一个起源。它是一个非因果的过程，在任何时刻，出于任何原因或无原因，一切皆有可能。
我们站在一个空间面前，一个我们可以参观但无法居留的场域。一旦离开，我们就不再是原先的那个人，这不仅因为时间的流逝，还因为绘画的本质，它为我们提供一种独特而不同的体验。绘画犹如一个独立的生命体，拥有自己的四肢、骨架和器官，它咬嚼我们，然后将我们吐出。它是活的，我们可以通过四处移动、左右摆动，背过身再次凝视它的眼睛来验证这一点。我们经常忘记我们不仅仅是在观看绘画，而是在体验它。然而，绘画无法仅仅通过一种感官来简单归纳，就像某种特定的气味只有在撬动记忆的情况下才得以被嗅到。
Foizelata, Yazlinate
亚麻布⾯油画，190 x 140 cm，2023
视觉在这一过程中被转化为其他非视觉的经验。图案的不断重复仿佛创造了声音的延荡，一如缓慢的嗡鸣或如小提琴的拨奏声。色彩音符渐次跃然画布之上，其韵律促使双足跺动。突然间，我们也聆听到一阵旋律，或者更准确地说，听到一阵最深层的浑厚音响，它来自地表世界的振动。
将现实视为多元可塑性对我的工作方式至关重要。在这样的思考框架下，一层现实对另一层作出回应，将彼此纳入考量，找到协调共存的均衡状态。据说我们永远无法真正理解某一时刻的价值，直到它变成一段记忆。记忆被我们在经历它后学到和感受到的事物浸润，这改变了整个记忆。它或许变得更阴暗，更难以消化；或者它变得更轻盈、更无害。回忆某些经历是一项复杂且令人困惑的工作，因为每一次的回忆都是再塑的过程，令记忆的面貌早已不同于初始。当我塑形和雕刻这些记忆时，绘画也逐渐演变成一种超越现实的存在，只有当它真正落入实体时，它才具有具体的形态和质感。
Osamdima
亚麻布⾯油画，37 x 26.5 cm，2023
我的创作过程更类似于揭示秘密、解开谜题，而非仅仅提供解决办法。这两者的区别在于，在解决问题时，你受到一系列规则和限制的束缚，通常只有一个确定的结果，有一条应对问题的方式和轨迹可循。然而，在艺术创作的谜团中，你并没有预设的答案，其结果只会为你打开更多的可能性。在这个领域中，规则是可变的，同样的逻辑不能被再次应用，每一幅作品都需要重新构思逻辑和方法，以找出其中蕴含的内部机制。尽管绘画为你提供了丰富的线索，但线索并非绝对事实。有时，它们可能会产生误导，或者隐藏得如此深邃，以至于无法轻易被察觉。
Daymíse Betidim?
亚麻布⾯油画，26 x 70 cm，2023
你只有通过这场互动才能成为真正的自己。这是你和绘画之间展开的一场游戏，它会打破你的固有模式，将你拆解，然后重新塑造。在某种程度上，我的绘画作品以互动的方式运作。为了达到这一点，需要敞开心扉，也需要时间的润泽。它挑战了世界或生活中缺乏意义的普遍信仰。相反，我的绘画力图呈现一个具有无尽意义的现实。希望提供一个没有羞耻、不受个人背景限制、没有过去或未来、没有义务束缚的现实。一个完全自由，如此自由，以至于可以容许没有自由的情况存在。
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