创作出《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》等经典影片的导演北野武，曾感怀地回忆使他走上导演之路的最初契机。
他说：“现在回想起来，我萌发当电影导演的念头，就是在拍《战场上的圣诞快乐》的时候。大岛渚作品的魅力就是他一以贯之的反体制姿态和视点。”
在许多日本导演的心中有着一位共同的偶像，那就是“日本新浪潮”的代表性导演之一——大岛渚。
大岛渚
少年大岛渚的最初读物是父亲在战争年代私藏的一批社会主义理论书籍，对军国主义的憎恶几乎本能地深植于大岛渚的思想之中。
成为导演，对大岛渚来说纯属偶然。他在大学修读的是法律专业，学生时代参加了大量左翼学生运动。毕业后，因为激进的思想和左翼运动背景，大岛渚屡屡被公司拒绝，最终只能进入一家不重视简历的电影公司。
入社后，大岛渚向领导坦言道：“我不是想拍电影才来的。”但正巧碰上公司想要用年轻的新人导演来竞争青年市场，大岛渚写的剧本被选中，于是有了导演大岛渚的首作《爱与希望之街》。
成为导演后的大岛渚放弃了作为一名左翼青年的激情了吗？没有。他在电影中抗争，以青年的尸体拷问社会的残酷。
大岛渚
加入电影协会后，大岛渚继续为电影从业者的权益抗争，但现实总是残酷的，理想也总是无法撼动利益既得者丝毫。
“电影著作权不属于作为创作者的导演，而是属于电影公司。我作为导演协会成员已经有近七年时间了，一直与这个法律的制定抗争，但由于力量单薄，不得不以失败而告终。我一生都不会忘记这个失败，以及这个时代人们的冷漠。我会一直记恨在心的。”
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