作家与理论家的区别是什么？
韩国作家金爱烂曾看到一则新闻，讲述一对贫困的母子因难以维生而自杀的惨剧。网上充斥着批判资本主义和阶级固化的评论文章，而金爱烂只被现场的一处细节吸引了：躺倒的儿子眼睛望向的地方是天花板，而母亲最后的所望之处，是她的孩子。
面对同一则新闻报道，文学和社科理论会给出截然不同的侧写与回答。没有孰高孰低、孰对孰错，二者都展露了一个现实片段内含的深刻而复杂的真相一角。
金爱烂
理论强调研究者的客观与中立，文学则相反，更需要作家以自己独一无二的主观世界来表述现实。
在金爱烂虚构的故事中，有很多来自她记忆中的真实切片。比如在她笔下总是如刀般锐利的母亲形象，是她对自己那位性格强势，很有主见的妈妈的反复摹写。
“妈妈的刀尖上流露出一辈子喂养别人的漫不经心。对我来说，妈妈不是哭泣的女人，不是化妆的女人，也不是顺从的女人，而是握刀的女人。”
又比如家境普通的金爱烂在童年时拥有过的一架钢琴，则被写进了小说《多雅生活》里，象征着普通人家对美好生活的期望。
金爱烂说：“我的素材或是创作灵感大多来自我熟悉的生活，我小说中很多人物有我家人的影子，这是事实。”
金爱烂
在文学创作里光是有第一人称，并不足以让故事动人。小说家还需要将“我”放进真实的人群之中，去碰撞，去受伤，去感受幸福，才可能深刻。
金爱烂写道：“我想告诉年轻的我，你要好好看看此时此刻所处的空间，以及你面前的人。看久一点，看仔细一点。这样的风景以后再也看不到了，很快就会消失，你要用眼睛和心灵牢牢记住。”
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