清代晚期，在金石考据之学的影响下，加之书法理论家的倡导，碑派书法崛起，成为与“帖学”并立的书坛重要流派。本次展览展出了包世臣、吴熙载、何绍基、莫友芝、赵之谦、徐三庚、吴大澂等碑派书法家的楹联佳作，可以一窥晚清碑派书法的盛况。
清包世臣草书八言联
释文：得意忘言取会佳境；时和气润偶然欲书。
仰盂一兄大人雅鉴。安吴包世臣。
钤印：横艾困敦（白） 世臣私印（白）包氏慎伯（朱）
包世臣（1775～1855），字慎伯，嘉庆十三年（1808）举人，是书法、篆刻大家邓石如（1743～1805）的入室弟子，得邓派真传，尤其擅长行、草、隶书。
这幅楹联集句于唐代孙过庭（646～691）《书谱》：“当仁者得意忘言，罕陈其要”、“冀酌希夷，取会佳境”以及“时和气润……偶然欲书，五合也。”
包世臣28岁拜邓石如学习篆隶，研习唐宋诸家，后转师北朝碑刻，晚年又师法二王。其书法备得古人执笔运锋之奇，被尊称为“包体”。所著《艺舟双楫》，是清代碑学思想的经典著作，对晚清书风的变革影响巨大。
清吴熙载行书七言联
释文：偶呼明月问千古；曾共梅花住一山。
友梅先生尊兄正，熙载弟吴廷飏。
钤印：吴廷飏私印（白） 熙载（朱）
吴熙载（1799～1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，江苏仪征（今属扬州市）人。他是包世臣的入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。吴熙载的行书联包氏风格非常浓郁，其原因或与其“恪守师法，未敢越雷池半步”有关。马宗霍在《书林藻鉴》一书中曰：“行楷束缚于安吴之法，偃锋裹墨，寝状可憎。”正说明了包世臣对吴熙载影至深。
吴熙载曾多次书写此联。清代，书法家受人嘱托书写对联，是日常书写的重要部分。对于内容不作规定的请托，书家常事先准备好成熟的联语抄录，因而同一书家有重复内容的作品并不鲜见。
清何绍基行书五言联
释文：伴人双鹤立；多事一蝉吟。何绍基。
钤印：何绍基印（朱） 子贞（白）
何绍基（1799～1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体，自成一家，世皆重之，为清朝中后期最具影响的书法家之一。
阮元提出了南北书派论和北碑南帖论，开启了碑派书法的理论化进程。何绍基受座师阮元书学思想的影响，专攻于篆隶，又不废二王帖学，融南北为一体，可谓碑帖融合的先行者。
清莫友芝隶书五言联
释文：佳气生朝夕；清言见古今。
丙寅初秋，郘亭莫友芝。
钤印：影山草堂（白） 郘亭眲叟（白）
莫友芝（1811～1871），字子偲，号郘亭，晚号眲叟，贵州独山人。道光十一年举人，官至知县。精金石考据之学，与遵义郑珍齐名。著述甚富，有《郘亭诗钞》。
莫友芝精通汉、宋两学，对于故训、六经、金石、目录等有着深入的研究。他的学养使得他能够涉猎广泛。他的隶书广泛取法于《夏承》、《张迁》、《乙瑛》、《西狭》、《衡方》诸碑，并且融入了了篆书和魏碑笔意。隶参篆势而质古，因此，形成了古朴端严，魄力雄伟的艺术特点。
清徐三庚篆书十八言联
释文：人瘦绿阴浓，清睡休迷，向梦里消春，酒中延昼；夜寒吴馆窄，新诗细擪，在镫前欹枕，雨外熏炉。顾方伯文份集吴梦窗辞句，上虞徐三庚为青敀仁兄法家大人指譌，时癸酉嘉平（1874年1月）上澣。
徐三庚（1826～1890），号金罍山人，又号袖海，浙江上虞人。篆、隶书取法《天发神谶碑》，独具风格。徐三庚以龙门对的形式书写此联。龙门对即当文字超出两行时，联文会以“门”字形排列，上联从右向左写，下联从左向右写。
徐三庚书法得力于《天发神谶碑》，用笔方劲犀利、简洁舒朗，参以金农侧法，在吴熙载、赵之谦外另辟面目。《天发神谶碑》在清代以前不受关注，直至“碑学”思潮兴起。有清一代，以《天发神谶碑》习书入印者颇多，如金农、邓石如、阮元、吴让之、翁大年等。
清赵之谦行书七言联
释文：三辰既朗遇慈父，两金相刻凝神锋。子容叔祖宦游江南，临行索书，谨集古语，晋《祖逖传》、《老子河洛谶》，咸丰乙卯十月，姪孙之谦记，时客虎林使署。
钤印：赵益父（朱）
赵之谦（1829～1884），字益甫，号撝叔，别号悲盦等，浙江绍兴人。此联上联出自《晋书•祖逖传》：“幸哉遗黎免俘虏,三辰既朗遇慈父。”下联出自《宋书•符瑞上》：“《河雒谶》曰：‘二口建戈不能方，两金相刻发神锋。’”
赵之谦与徐三庚同为晚清碑派书法、篆刻大家。二人同乡年近，相较徐三庚职业艺人的身份，赵之谦作品更具学者、文人的特质。其书法初宗颜真卿，同治元年（1862）至三年（1864），游历福建、京师以后，逐渐由帖转碑。此件对联尚未有流露北碑痕迹，是赵之谦早期颜体书风的体貌。
清吴大澂篆书七言联
释文：仓（苍）松乔作老龙舞；黄木缪如威虎雄。
学黯世四兄馆丈雅鉴。吴大澂。
钤印：吴大澂印（白） 愙斋（白）
吴大澂（1835～1902），号愙斋，同治七年（1868）进士，官至湖南巡抚。博通辞章训诂,尤嗜金石,富收藏。有《恒轩所见藏吉金录》《古玉图考》《说文古籀补》等。
吴大澂书法以大篆成就最高。得益于任官地方得以见到大量的青铜器铭文和金石文字拓片，加上早年书写玉箸篆和多年文字学研究的经验，吴大澂创造出古雅清穆的大篆书风，他的幕僚中黄士陵、吴昌硕等人亦工大篆，其影响一直绵延至二十世纪。
