“误入”版画深处
湖山行旅
——王庆明、甘正伦捐赠作品展
序言
20世纪中国现代版画的研究具有一种历久弥新的魅力。其新，一则在于百余年演进过程中不断发生着观念和表现的迭代与拓展；一则源于新兴木刻之文化记忆与精神缘起。就某种意义而言，置身这一语境的每一代、每一位版画家，居于个案与社群、创作与教学，传播与跨界、考据与推想等多重维度的连接点上，从来都不是“孤独”的。
据此观照甘正伦先生的艺术生涯，便不会执着于缀补因其自谦、沉静而形成的叙事空白；而会共同陶然于一种不事彰显，却又真确的煦暖情谊中。
1957年，京籍寓沪青年甘正伦考入中央美术学院华东分院版画系，1962年五年制本科毕业后留校。自此，素描教学和版画创作成其为事业主线，饶富审美情趣的人生风景亦徐徐展开。
版画系创设于1954年，甘正伦等青年教师由学转教，经历的身份转型过程正值“现实主义与民族民间”学术路线的初兴阶段。各地汇流于西湖之畔的版画家们，在现实主义宗旨与民族民间语言接应过程中投射了丰盈的自我心性，一批昭示学理和时代精义的启示性作品纷涌而至——如创系主任张漾兮的《送饭到田间》（1956）将传统画像砖图式与笔意完美糅入时代人物群像塑造；赵宗藻的《田间》（1959）和《四季春》（1960）借鉴刻本线描与民间纹样间架元素诗意地刻画了江浙一带农村妇女的劳动风采；赵延年的《鲁迅像》（1961）和《逢春》（1962）豪纤兼擅、气象迥异；张怀江金石入木、拙巧并济。不仅几位领军人物致力于刀木语言东方意蕴的探索，丁正献、宋秉恒等活跃于战时的新兴木刻名家也佳作连连。甘正伦与众前辈、同侪共同且自觉地承担起表现时代主流精神的大课题。沿着这条精神长河考察甘正伦先生的创作轨迹，清晰可见其木刻与水印两线各具建树且旨趣互鉴。特别当他镌刻“马克思”“鲁迅”“陈望道”“吴昌硕”等先觉、先贤时，往往择取全正面原型加以神采的深化，融寄在画中人正大气象和从容风度之中的便有版画人“直面”时代的精神传统和志怀。
背影，在甘正伦先生的版画天地中既为形象，也谓诗心，在审美、文本、思绪的上下文中摆渡。它有时属于烟雨中信步而行的乡女、与孩儿依昵的母亲。画面仿佛作者从时间永恒处裁来，于隽永清幽中照见江南人的一梦、一日、一生。
背影别属于高举指挥棒的冼星海，他的背影潇洒、轩昂，正将民族抵抗的巨大声浪和激情唤至现场。刻刀如匙，打开了历史影像的封印。摄影师兼画者的甘正伦与冼星海隔空聆听着同一曲《黄河大合唱》。从某种意义上说，木刻是表达这一伟大音乐事件及其历史意象的唯一视觉转化方式，其中凝聚关于新兴木刻艺徒之文化身份的回应。
背影的灵晕也在播火者“陈望道”身上。2005年，浙江重大历史题材创作工程开始实施，甘正伦先生心仪于富有知识分子气质的红色选题《陈望道翻译〈共产党宣言〉》（又名《播火记》），且化刀为笔，以近似全因素素描的方式克制而确凿地叙写压抑的时代氛围。同时，在这一晚年力作的构思中，他以史实为前提展开合理构想，通过有限的画面组合凝练出关键性的历史场景，但特意保留了第二图以虚击实，升华意境——冷雨、黑伞与旧宅映衬着译者坚定的背影——他的高光时刻已遥指可待。这幅图于叙事链环中似是可省略的一瞬，却富有戏剧张力，叩击着人心的柔软之处，继而为史诗画作赋予了一种温润意味。
总体而言，甘正伦先生的画作不是信马由缰、纵情笔墨，恰以秩序感与构成意识作为图像营建的底层法则。但他对笔与刀亦极富感悟，尤其有画者纵横捭阖的气度。这是一兼容着心智和情感的文化身影，或与从事写意水墨人物创作的王庆明先生有关。
每论及绘画生涯的初始，甘正伦先生总将之叙作一场美丽的误会。当年因一次缘于友情和好奇的陪考，他被中央美术学院华东分院锁档录取，自此在师长和家人的扼腕叹息中偏离了理工科发展轨道步入画者的行列。
或许正因这一偶然的发端，面对艺术界，甘正伦先生始终带有一种“闯入者”的恭敬，然而同时他又难得地拥有着一份“嬉戏者”的松弛——数十年来简淡生活，沉潜于真纯善美的艺境，呼引师友，静赏湖山，不负自我与年华。
作品欣赏
作品欣赏
甘正伦像 王庆明绘
1972年
浙江美术馆藏
高峡平湖 套色木刻
50cm×67.5cm 1973 年
浙江美术馆藏
船与影的构图
53cm×51.5cm 1986年
浙江美术馆藏
东方红
86cm×68cm 1975年
浙江美术馆藏
鲁迅先生和内山嘉吉在木刻讲习会上
76.5cm×37cm 1981年
浙江美术馆藏
怒吼吧黄河
55.5cm×59cm 1982年
浙江美术馆藏
埃德加斯诺
44cm×61cm 1987年
浙江美术馆藏
书画大师吴昌硕
73cm×59cm 2000年
浙江美术馆藏
陈望道翻译《共产党宣言》
90cm×80cm×5 2007年
浙江美术馆藏
巫峡云
46cm×34cm 1982年
浙江美术馆藏
陕北印象
49.5cm×49cm 1986年
浙江美术馆藏
葡萄架下
45cm×45.5cm 1987年
浙江美术馆藏
巴黎夜色
43.5cm×55.5cm 1993年
浙江美术馆藏
南山梧桐叶落时
42cm×49cm 1988年
浙江美术馆藏
庭院深深
38cm×55cm 1989年
浙江美术馆藏
墙老苔青树影浓
41cm×53cm 2002年
浙江美术馆藏
春雨江南
45cm×60cm 1994年
浙江美术馆藏
百间楼
78.5cm×61.5cm 2007年
浙江美术馆藏
供稿：典藏部
编辑：公共拓展部
