主办单位
中国美术学院
中国美术家协会版画艺术委员会
浙江省美术家协会
浙江美术馆
承办单位
中国美术学院绘画艺术学院
协办单位
赵延年艺术馆
展览地点
浙江美术馆7、8、9号厅
展览时间
2024年11月1日-11月17日
开幕式
2024年11月3日上午9：00
浙江美术馆中央大厅
前言
2024年时值版画家赵延年先生（1924-2014）一百周年诞辰，亦逢中国美术学院绘画艺术学院版画系建系七十周年，更为中华人民共和国成立七十五周年华诞，时间刻度的叠合为人们再读“赵延年”展开了多重视野，以“木刻青年”为名，艺术家的生命历程与中国现代版画史书写、国族叙事水乳交融并历久弥新。
世人往往将“木刻青年”趋光、革命的整体历史形象定格于20世纪三四十年代，而忽略其中关于建构“一种围绕自己的历史”的前瞻性、媒介意识与谱系文化。西方舶来的新兴版画对于出生于五四时期、以鲁迅为精神领袖的木刻青年而言，既是观照现实的有效手段，也势必显现出现代性与乡土中国之间的内在张力。在他们新型知识分子的激进气质中融汇着中国传统文化品性，在具体时代情境中不断对文化身份作出调适、转型与反思。他们那富于自我再造的主体精神，上手建构视觉生产系统的努力，不断叩问自身与周遭现实关系的态度，以及丰富的人格形态构成了画作背后一道极具活力的人文景观。20世纪的入局者赵延年，其从艺生涯便直观反映出从旧家子弟到左翼时代视觉先锋、社会主义文艺工作者，直至重返“木刻青年”身份的轨迹发展。
这一个世纪，是新兴木刻运动语境下的“赵延年”从现实发生至转化为文化记忆的时长，也呼应于“用一把刻刀刻出了一个波澜壮阔的世纪”“与人民共命运”等文艺评论和社会影响。某种意义上，赵延年的艺术生涯正是一场关于“追寻身份的努力”的逆向旅行，是不断“被自己发明”的行进过程。
通过一面在赵氏家族传用几代人的镜子和十数支口径不一的刻刀，或许人们可以感知到新兴木刻如何作为风格、运动、观念、记忆、文化符号通过一个具体的人而得以显现，并聆听到涵泳于时代洪声中的心灵道白。而他那富有追寻意欲的人性审思意识，则贯穿于其精神品格、艺术表现、处世经验之中，且最为深切和动人。
镜与刀，赵延年以自身为媒介锤炼出一套工作方法，创造出一个图像世界，启示着“版画与人”不竭的发展活力。
图1 《负木者》黑白木刻 1944
图2 《横眉冷对千夫指 俯首甘为孺子牛 》黑白木刻 1961
图3 《阿Q正传》插图 黑白木刻 1980
图4 《狂人日记》插图 黑白木刻 1985
图5 《野草》插图 套色木刻 1978
赵延年(1924-2014)，浙江湖州人，中国现代版画艺术代表人物之一，为“中国新兴版画杰出贡献奖”、首届“中国美术奖·终身成就奖”获得者。他的黑白木刻将中国写意精神与现代版画语言紧密结合，承载着20世纪中国的社会变迁，深刻表达了中国各阶层的内在精神与情绪。
赵延年早年追随李桦等第一代新兴版画运动领军者投身抗日战争、解放战争，新中国成立后先期活跃于上海美术界，1957年起任教于中央美术学院华东分院（后更名为浙江美术学院、中国美术学院），历任浙江美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会理事、中国版画家协会顾问、浙江版画家协会名誉会长等职。2006年、2010年及2012年，赵延年先后向中国美术馆、浙江美术馆、湖州博物馆整体捐赠历年作品及相关文献。
图1 1939年，上海美专时期合影，左3为赵延年
图2 1962年，在杭州浙江美术学院版画系
图3 1978年，创作工作照
图4 1983年，与李桦先生摄于黄山
图5 2011年，在中国美术学院新木刻讲习班（应金飞摄）
供稿：典藏部
编辑：公共拓展部
