序言：
关于七言律诗，历代认为，是所有诗词体裁中难度最大的一种。古人云“近体之难，莫难于七言律”（明代胡应麟《诗薮·内编》）。擅长其体的，历来不多。唐朝有杜甫、李商隐等，清代则是钱谦益（钱仲联云，钱“有清三百年，七律第一”）。
其结构原则是“起承转合”，如此可以达到“结构严密、拓宽意境”之效果。然变体甚多，如尾联之合，总括全篇之意，并不绝对，常荡开一步，若即若离，即词家所谓的“空中荡漾”，杜甫常有此为。中间两联，也不一定承与转，承、承也有。得视具体语境而定。其实，律诗，既是一个整体的流程，又可以大体前后分作两半的，就象词，分为前后两片，词为明标，诗却暗藏，要自己细加体会。常常是情一联、景一联，虚一联、实一联。重点在中间两联，其难，难在要求对仗，而且不为偶句所拘，在对仗中必须显出开阖变化，做到不板不滞、不粘不走。花巧太多，则陷于软弱，过分朴素，又会显得枯淡。换言之，既要有较浓厚的色泽，但又不能过于雕饰。律诗结尾难；而开头要出色则更难。七律贵实，也贵空，不实则佻，不空则死。佻则只以一二咏叹语取远神，死则塞其户牖，非窒闭气尽不可。故不敢掉以轻心，务使虚实相间，乃为合作（刘逸生《诗词论稿》）。有人说，关于律诗，可用长江三峡作比喻：首联之后即涌进三峡之门，形成第一道闸门，即第二联，它是“承”，于是出现“众水争一门”的局面，但是还不够，接着又出现第二道闸门，即第三联，当然也是“众水争一门”的局势。但这道闸门与第一道闸门并不相同，因为它转了一个弯——即“转”。然则意断、脉不断。当然是大体如此。因常有变体。
那么，精彩的开头之后，承接的话不妨和缓，转折的话再要求突起，这样就显得有波澜，有起伏，避免直叙平铺。古人在“律诗要法”中说，破题，要突兀高远，如崖山坠石，而第二联，要如骊龙之珠，抱而不脱。第三联，与前联之意相应相避；要变化，如疾雷破山，观者惊谔。结句，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。清代杨熙载在其《艺概·诗慨》中云：律诗之妙，全在转关接缝处（大意）。
律诗中间两联，除了内容，在形式（音步）上也须避免重复，如上一联句法为二二一，下一联则应二一二，等等。
古人以为，七律其构架难度最大，超过了所有体裁，并非对仗求工即可，讲究甚多，其精致整饬、美轮美奂，洵如八宝楼台、七巧板之类，简直无以伦比。
七律起于初唐，盛唐才臻于成熟期。
下面赏读几首金国林先生的七律：
题黄果树瀑布
白浪排空半出帘，声名威振在西黔。
千流却送世尘去，一泻堪将天地淹。
凛凛飞腾敲暮鼓，峨峨悬挂唤银蟾。
我循僧圣取经路，禅意游风两腋添。
[解读]
本人多年的诗词生涯，虽也不胜崇尚“驾长风而冲万里浪”、“偷壁光而披万卷书”之境界，大半生赤脚头陀一般跑遍了全国不少胜地妙境，如碧波万顷的洞庭湖、洱海、太湖及岳阳楼、黄鹤楼------长江三峡、黄河壶口等等，但遗憾的是终未见得贵州深山丛林中日夜喧啸的九天银河——黄果树瀑布，呵！如今总算从金国林的七律佳作——“题黄果树瀑布”中，“分得一杯羹”——乃天下奇景之不凡况味。
此首七律的首联即不同凡响：“白浪排空半出帘，声名威振在西黔。”让我们仿佛看到京剧里的主角舞台亮相：不禁眼前一亮、心头一颤！同时想起唐代王维的《冬晚对雪忆胡处士家》的名句：“开门雪满山”------
第二联：“千流却送世尘去，一泻堪将天地淹。”不说了、任说什么皆为多余，简直令人拍案叫绝！气魄之大，万物欲为之倾倒。杜甫的 “吴楚东南坼,乾坤日夜浮。”（“登岳阳楼”）与孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（《望洞庭湖赠张丞相》），哪怕是任何诗神诗豪诗鬼，其千载名句恐怕也不过如此吧？
一般而论，一首绝句，只要其中有一句出彩，庶几成功了大半；而一首律诗呢，其中有一联出类拔萃也就大功告成。
“我循僧圣取经路，禅意游风两腋添。”——这最后二句，颇有游仙诗的风味。可见作者无边无际、上天入地的眇眇诗思，早已出神入化，又令人联想到秋瑾女史的名诗：“漫云女子不英雄,万里乘风独向东。诗思一帆海空阔,梦魂三岛月玲珑。”
春游小蓬莱
新溪春水隔烟埃，不待流连景便开。
岸柳影斜慷慨拂，寺钟声动卷舒回。
浅吟无碍惊黄雀，徐步犹怜踏绿苔。
一入江南仙界里，何须海上访蓬莱。
[解读]
此首七律的首联，恍如打开诗之闸门，诗情犹如春水，喷涌而来。第二联承接，“岸柳影斜慷慨拂，寺钟声动卷舒回。”对仗工整无瑕。第三联上下二句，“浅吟无碍惊黄雀，徐步犹怜踏绿苔。”每句都有一个转折，句势就显得跌宕起伏；请听：尽管“浅吟”、却无妨惊动黄雀而飞鸣，再请看：虽然“徐步”、还怜惜踏坏的绿苔。任何诗句意蕴的表达，决不能直来直去、平铺实叙，这就是所谓曲尽其妙，也即诗词艺术的魔力。假如表达浅白直率，诗句就成了白开水，无色更无味。所以比兴非常重要，或引用典故，均可达到句蕴丰厚、曲径见幽的效果。
建议第二联的其中二个字再推敲一下，即“岸柳影斜慷慨拂”的“慷慨”，倘从此诗的意境考量，似可改为“容与”，“容与”此解“悠闲、从容”。若诗人金国林颔首允可，全句即为“岸柳影斜容与拂”。
过呼伦贝尔大草原
大漠平铺草满坡，引来肥壮马羊多。
可呼天上鸿和鹄，难觅当年剑与戈。
彩帜娉婷争旋舞，白云缥缈任穿梭。
有缘身寄穹庐下，长伴琴声伴牧歌。
[解读]
多情应笑我、多少年的“邯郸学步”，只为一心追摹李白、杜甫纵横九州、诗酒风仪的生涯，也是为文学、为诗词，我曾见过高山、大海、湖泊与长江、黄河，掀髯登陟过几多名楼、寺塔，惟一落下的可能就是一望无际的茫茫草原了，但南北朝的民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。”却一直在我胸臆间盘旋不休。不必说，赏读金国林的七律“过呼伦贝尔大草原”，内心的欣悦真是无法比拟的。
彩帜娉婷争旋舞，白云缥缈任穿梭。
有缘身寄穹庐下，长伴琴声伴牧歌。
在蓝天白云之下，草原美女衬着民族穿搭，伴着独特优美的马头琴声，翩翩起舞------这个恍在梦中的蒙胧意象，作者身临其境，按王国维《人间词话》中的说法，究竟是“隔”、还是“不隔”呢？
明代王夫子谓，诗人词家假如"不能作景语，又何能作情语耶？以写景之心理言情，情寓其中矣。″诗人善于将深挚之情寄寓在鲜明的景物描写中，使读者在阅读中触景生情。
[多余之言]
传统诗词原有“诗有专攻”一说，即在诗体上，专工者必有所得，而多能者未必兼善。假如我们欲求无所不通，往往一窍不通。陆游诗、词兼工，而其长在诗，其词“乏超然之致，天然之韵”（清代刘熙载《艺概》）。诗家各有专长、各有长短。又如李白长于古风、弱于近体；杜甫之创造性在七律一体，然其弱于七绝。韩愈七绝尤弱。李商隐、刘梦得、杜牧，大抵工律诗而不工古诗。据《随园诗话》称“苏轼弱于近体”，而其词，陈师道讥其“要非本色”，李清照则哂之谓“皆句读不葺之诗耳”。
然则，多年来，大众较推重近体诗，词与对联，次之，而曲与辞赋及古文，则次之而又次者也。此乃有目共睹的公认的事实！所以我们应在近体诗上狠下功夫。
中国诗坛振兴四十多年来，总的创作状况是“诗多、好的少”。 前些年，据有关统计，每年的诗词产量，竟达五万首左右，相当于一部《全唐诗》的总量了；如今的一年居然堪抵唐朝的三百年！目前，其实已经到达“求质”的阶段，即不单纯追求数量，把“求质”为钢铁抓手，想方设法大幅度提高质量。鉴于此种创作“生态”，中华诗词学会会长周文彰提出，近年作为“诗词精品”年，以创作精品为核心目标。所以，应该奋力学步前贤，面对象杜甫、李商隐等七律巨擘，应奉若神明，在诗的立意和字句锤炼上多下功夫，以期拿出高质量的作品回馈社会。
“长江后浪推前浪”！金国林潜心七律，创作之丰，令人瞠目。而且，其中堪称佳构杰作的诚为不少。本人认为，其平生阅世、学识之如何多寡，姑且不论，金国林先生无疑是一位才华卓著、胆识超群的诗人！ 期待他创作出更多好诗，祈愿“昨夜星辰”在无垠的夜空永远闪烁------
[评论者]
来根友：别署洱海，浙江嘉兴人。历任浙江省政府“唐诗之路”学者专家咨询委员、香港《汉诗》大型杂志编辑部主任、浙江省诗词与楹联学会首届常务理事、嘉兴市政府文史馆馆员、中国作家协会浙江省分会会员、嘉兴市诗词研究会会长、嘉兴市诗词楹联学会顾问兼学术部部长。荣获全国诗词大奖赛一、二等奖。获中华诗词学会学术委员会“华夏诗词”优秀评论奖。诗词荣获诗词大家、（澳门大学）施议对教授好评并入选权威选本《中华诗词年鉴》、《近百年诗钞》等十余种。已出版《洱海文集》二部、《诗词集·鸳湖水汤汤》一部。《诗词文学评论集·鸳湖文录》待梓。
