最大的笑话是“写诗的比读诗的还多”。这是过去的笑话了。如今最大的笑话是“写小说的比读小说的多”。一个获得了猫奖的长篇小说，堂而皇之地写了近百万字，书店卖了多少码洋的书？不足一百册。并且，还有五十册是作者签销时卖出的。因此，一位文学杂志的主编用非常嘲讽的语气说，“不仅仅图书，即使是杂志社发表的小说，也只有编辑一个人看。”
但是，编辑还不能不尽心看，毕竟还有挑刺的文学自媒体。你弄得错误百出，这些文学自媒体就是敢曝你的光，丢你的人。
文学已经成了一场荒诞剧；出版，是这场荒诞剧的核心。基层普通的作家文学作品发表难、出版难，那些文学大腕写的文学作品可以发表，也可以出版。但是，出版的情景却是非常难堪，也更加荒诞：他们费尽了吃奶的力气，不仅自己跑着签名售书，还要到处拉弟兄站台，结果却是拉不来读者，阅读率几乎为零。
一位从基层走出来的作家写了一部书稿，结果得了猫奖。于是，有人说猫奖是给素人颁发的。其实，这位作家获奖时已经是省级作家协会的官员了，如今正在靠着关系向上走，说不定就进了中国作家协会。这位作家的猫奖小说写了37万字，放在市场上没有人要，放在读者中没有人读，但是，她还是得了猫奖。没有办法，人家地位在哪儿呢！她不得猫奖，谁还能获得猫奖。不过，这本书的销量却差得羞死个人，这么长时间了销量不到四位数，出版社不喊亏本，毕竟有猫奖补助在那儿。只是苦了书商，本想着能赚上一大把钞票，结果赔得连底裤都没有了。
你说这些当红作家们没有社会责任感，他们不认同。比如，他们会说是在围绕中心工作写作，在歌颂一个时代。谁还敢与他们辩驳？如今看来，猫奖作品卖不出四位数的码洋，则是这些当红作家们的咎由自取了。他们掌握着文坛的发言权，多次狂言“我手写我心，管他怎么看”，他们给基层作者讲学的时候说，写作时不要考虑读者，读者的堕落不能带着作家堕落。如今，读者“以彼之道，还施彼身”，不读他们的书了，即使是猫奖作品，也不读他们的作品。这些猫奖作品一面受到“官方文坛”如潮的吹捧，一面遭到读者同样如潮的讥讽，更不会买那些猫奖评委的烂账。
这是不是当下文坛一道独特的景观？
当下的文坛，全靠那些牛气冲天的文学名刊和“圈气冲天”的过气作家活着。看起来非常风光，其实他们的日子也不好过。比如《人民文学》，看起来风风火火，是基层文学作者心中的殿堂，把能在上面发表一篇文章视为几代人的荣耀。但是，发行量却少得可怜。比起过去那种动辄几百万上千万的发量来说，不得不承认在走下坡路。如今，为了发行量，也不得不惜自取其辱，摧眉折腰“傍”网红，想要刷一把可怜的存在感，即使是丈母娘的碎银子也讨要几两，管她们买回去读不读，把钱装进口袋里才是本事。
连《人民文学》都不顾文学的脸面了，众多基层搞文学创作的脸面何存？他们只能灰头土脸地搞创作，只能毫无尊严地搞创作，只能糊里糊涂地搞创作。有些时候，他们也会慨叹：难道说只有网红主播才是文学的救命稻草？文学的“小命儿”已经牢牢掌握在网络大V的手中了吗？
想到这里，他们心中疼痛：这不是朝文学的脸上吐痰吗？
