这个夏天，中国影视剧市场显得格外繁忙。
首位的是《庆余年2》迅速引发了观众的强烈关注和收视热情；接下来是于正导演的《墨雨云间》，这部关于女性复仇剧的作品给人带来了极高的观赏愉悦；张颂文所主演的《看不见影子的少年》又直接推高了国产悬疑剧的入门门槛。
《庆余年2》、《墨雨云间》、《看不见影子的少年》
然而，当这些剧目渐渐进入结束阶段时，整个影视剧市场又被《玫瑰的故事》的独特表现所点燃。
该剧在首次公开播放时就打破了许多收视记录，观众收视从0.5%急剧提升到2.23%，不只是在各大互联网网站上取得了热搜榜上的主导地位，还因此受到了人民网和其他官方媒体的高度赞誉。
《玫瑰的故事》是2023年10月北京市广电局与朝阳区启动“提升北京大视听拍摄服务水平·朝阳先行计划”以来在京拍摄的首部电视剧，先后在亮马河、798艺术园区、首都机场、中国大饭店等260个场景拍摄1243场戏，带动场地服务、器材租赁、吃住行等在京影视产业消费2900万元，拍摄场地随着该剧热播成为热门旅游打卡地。
《玫瑰的故事》海报
都市白领的爱恨传奇，两性之间的感情博弈只是这个故事的外衣，女性在爱情和婚姻中如何保全自我才是故事的内里。
《玫瑰的故事》无疑是动人的，它展示了现代女性独立、清醒、通透的内心世界，为女性力量的崛起和都市白领的自我成就树立了一个典范。
《玫瑰的故事》海报
《玫瑰的故事》改编自亦舒1981年出版的同名言情小说。故事原型发生在上世纪70年代的香港，但在电视剧《玫瑰的故事》当中，时空设置被转移到了世纪之交的北京和上海。
但除了多次特写的诺基亚手机、老式的台式电脑之外，整个故事的年代感设计并不突出，人物的生活方式、情感结构几乎与当下无异。
《玫瑰的故事》改编自同名言情小说
亦舒的女性意识无疑是超前的。她在半个世纪前探讨的议题至今仍然能够引发观众的共鸣：一个现代女性该如何在爱情和婚姻中保全自我、完善自我？
《玫瑰的故事》海报
女主角黄亦玫用自己一生的情感经历交出了答案。借用第25集黄父的话说：“永远追随自己的内心，不依附于任何人和任何环境，你永远是黄亦玫！”独立、睿智，忠于每一段感情的同时又拒绝“恋爱脑”，永远给自我留一个空间，这是黄亦玫的独特之处，也是亦舒和编导最聪明的地方。
《玫瑰的故事》虽说是讲述一个女人的爱情史，但导演汪俊认为爱情没有改变黄亦玫。
“人们也许通过爱情会有进步，会有成长，但我觉得黄亦玫始终没变，她在乎的都是自己的内心感受。”
《玫瑰的故事》剧情截图
从《庆余年》到《玫瑰的故事》，奋笔疾书的网文作家，似乎即将迎来网络文学的高光时代。
中国社会科学院文学研究所发布《2023中国网络文学发展研究报告》显示，截至2023年底，中国网络文学阅读市场规模近3000亿元，阅读用户近5.4亿，作品数量超3600万部，作者规模达2400余万。
中国社会科学院文学研究所
《2023中国网络文学发展研究报告》
行业规模突破3000亿元，这释放了一个重要信号，说明网文行业足够广阔和也足够包容。而这其中，网络文学IP市场也迅速崛起，2023年其市场规模大幅跃升至2605亿元，同比增长近百亿。
具体来看，数字阅读产业与影视文娱产业加速融合，各个文化载体之间的壁垒逐渐消退。衍生形式上，网络文学从最初的出版、改编影视剧、漫画等，进行了进一步的细分。
从文娱IP收入来源上看，可以更为直观的看到这一趋势。伽马数据显示，游戏与影视虽仍是IP营收的主力军，但玩具、赛事直播、主题展以及其他也开始有自己的“一席之地”。
数据来源：伽马数据（CNG）
例如，最近热度极高的《庆余年2》《玫瑰的故事》均改编自同名爆款小说，一个出自阅文白金作家猫腻之手，另一个源自当代作家亦舒笔下。
两大作品之所以高热度，离不开好的故事、有实力的主创改编以及好的演员、强质感的拍摄。
《庆余年2》海报
更值得一提的是，原本令人头疼的插播广告，由于平台围绕IP特色进行广告植入的创新，也实现了内容和商业化之间的平衡，消费者和品牌方都乐见其成。
近年来，以网络文学、网络视频、网络音乐等为代表的网络文艺快速发展。
网络文艺的爆火并非偶然，它是技术、媒介、产业发展的产物，同时也是艺术和审美活动发生重大变革的显著标志。
随着5G、人工智能等技术的应用，网络文艺正在改变传统的观演关系和艺术接受途径，为文娱产业带来新的潜能和可能性。
网络文艺在产业发展上展现出巨大的潜力。各类平台和资本的高度关注和投入，推动了IP改编和全产业链开发，商业模式和赢利模式也在不断探索和完善中，为文艺事业与产业的共同发展提供了新的动力。
网络文艺在新技术应用中展现出数字化、网络化、智能化的特点，这不仅提升了网络文艺的艺术表现力，也为网络文艺的创新和发展提供了广阔的空间。
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一 审｜周 娜
二 审｜宣宝剑
三 审｜张毓强
