浸透人性凄美感的拉赫玛尼诺夫音乐……
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2025-01-12 06:30
陕西
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最近，心事纷纷，抖落一地……以至于又深爱上了昔日老友一一俄罗斯的谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫！在许多个难眠的深夜，从他的音乐中听出了许多尘封已久的音乐感喟与人生况味……
拉赫玛尼诺夫音乐最大的特点是那种没完没了的抒情。他的旋律起伏宽广，如绵延相连的山峦；他的诗意般的忧伤总是那样迷人，高贵而凄迷。既没有那种病态般的疯狂，也没有颓废的凄凉。他的抒情是从内心倾泻出来的，仿佛他生来就是为了感怀、感受、感叹。![]()
《白桦丛/桦树林》 作者：列维坦 Levitan.Isaak Iliich听他的音乐，我的眼眶常噙满泪水，这几个深夜就是这样。那种摄人心魂的、凄迷的美和那种无以言说的伤感，使人想起俄罗斯深秋的白桦林、冷风的轻飏和枯叶缓缓地调零……![]()
《寂静的修道院》 作者：列维坦 Levitan.Isaak Iliich在俄罗斯浪漫主义的作品中，感伤型的旋律俯拾皆是，但真正有着高贵的忧伤气质的旋律并不多见。柴可夫斯基可能是感伤型旋律最多的作曲家，但他是那种一眼就能见到底的人。老柴的旋律浓冽、爆发性强，带着自我喷射的欲望。他代表的不是俄罗斯贵族的，而是下层深受压抑的知识分子的心声，骨子里缺少拉赫玛尼诺夫高贵的凄美。在柴可夫斯基大型的器乐作品中，常常能听到那种被命运撕裂的、凄楚的哀嚎。犹如当年俄罗斯千疮百孔的大地和苦难的人民。我对有些人贬低老柴一向不以为然！音乐并不都是高雅的，尤其对同样经历过无数苦难的中国人来说，听到悲苦的声音也许会更有触动。西方人完全可以不重视柴可夫斯基音乐的悲剧性含义，包括他们也并不真正重视拉赫玛尼诺夫一样。对富裕的、完全不必体验生存艰难的西方人来说，苦难是陌生的。![]()
《造船用材林》希施金
俄罗斯的忧伤一直是我心目中难解的结，无论是柴可夫斯基还是拉赫玛尼诺夫。在这块土地上有着那么多优秀的知识分子来和不公正的、黑暗的社会抗争！拉赫玛尼诺夫曾经说过：离开祖国就失去了创作灵感。这句话一直被不怀好意的人演化为爱国主义教育的名言。其实，这句话不是简单的、狭隘的爱国主义所能解释的，拉赫玛尼诺夫一一这位柴可夫斯基的学生，在精神上永远是俄罗斯的！那块寒冷的土地，那终年飘着飞雪的灰蒙蒙的天空；那块有着普希金、托尔斯泰的土地足以使拉赫玛尼诺夫在精神上有着割不断的联系。不用谁来告诉他爱国的思想，他是个有着深刻灵魂的知识分子，想不爱国也不可能，哪怕他远离故土，客居西方…...聆听中脑海里依稀幻化出当年那个高大而又孤独的身影一一在那个灰蒙蒙的午夜，无法面对十月革命，无力直视杀戮和鲜血而出走的独自佇立火车站无奈的身影…尽管如此，他的目光还是深情地遥望着伏尔加河，包括他在国外多次为卫国战争捐款的义演，难道不是他对一望无垠的俄罗斯雪原的依依深情？！
强力推荐拉赫玛尼诺夫E小调第二交响曲第三乐章
深夜听拉赫玛尼诺夫还让我想起普契尼的歌剧。普契尼虽然在戏剧结构上不及威尔第那样具有控制力，但他那种近乎火山喷发般的抒情旋律能使人陶醉到窒息！普契尼最感人的是那些爱情二重唱，像《波西米亚人》中鲁道夫和咪咪的唱段、《蝴蝶夫人》中巧巧桑和平克尔顿的唱段和《托斯卡》中托斯卡和卡瓦拉多西的唱段等。但普契尼的抒情和拉赫玛尼诺夫是不一样的。前者有着地中海热浪扑面而来的气息，而后者则内敛沉郁，是俄罗斯旋律中那种典型的悲剧性咏叹。
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《九级浪》又译《惊涛骇浪》 I.K.艾伊瓦佐夫斯基
这种咏叹维持着一贯的俄罗斯传统的音乐语言。在二十世纪现代派风行无俩的时候，他照样写他具有感伤情调的浪漫主义音乐。和他的另一位同胞斯特拉文斯基不一样的是，他是个彻底的浪漫主义者，始终沉湎于冥想的忧郁中，用一种最通俗的语气说话却显得与众不同。拉赫玛尼诺夫的伤感是这块终年飘雪的土地所赋予的，他的悲哀中刻着心灵死亡的印记。据说，他在开音乐会时，从来不演奏返场曲，也没有任何表情。同样，拉赫玛尼诺夫的高贵更是其内心的品质，就像俄罗斯的雪，纯洁、忧郁而绵绵无尽…...
如今，人类已进入二十一世纪，却离拉赫玛尼诺夫的这种高贵渐行渐远…联想到当前战事正酣的俄乌纷争，我一句多余的话都不想说，只想说一句一一"本是同根生，相煎何太急"？都别再打了！人类需要、也必须和平！！当然，政治家有政治的考量，但地球村应该响彻拉赫玛尼诺夫的乐声！因为这音乐能够软化人心，唤醒纯真！以至于我经常怀着孩童般的天真想：在这样的音乐面前，子弹恐怕也会绕着飞……看来，深夜听拉赫玛尼诺夫没有白听！
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