尼玛潘多，女，藏族。作品散见于《中国作家》《作品》《长江文艺·好小说》《民族文学》《青年文学》《西藏文学》等刊物。出版有长篇小说《在高原》《紫青稞》，中短篇小说集《透进病房的阳光》，部分作品被译成英文、哈萨克文等。荣获第十三届全国少数民族文学创作骏马奖、第六届西藏珠穆朗玛文学艺术奖、《民族文学》2012年度小说奖等。
《在高原》，尼玛潘多著，安徽文艺出版社，2022年12月
《在高原》采用两条主线交叉并行的方式，时间跨度长达一百多年，描绘了一百多年的历史背景下汉藏结合的茹玛家族扎西次仁（张天碌）、旦增（张联武）、朗杰多吉、白玛措吉四代人的命运和西藏百年历史变迁，写出了高原人对待生活的乐观与温情，写出了女性自我成长中的心路历程，写出了西藏的发展变迁，展现了高原人对人生价值的追问与求索，艺术地呈现了在历史长河中，各民族交流交往交融，守望相助的血脉亲情，展现了各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的历史过程和现实状况，勾勒出了民族融合，家国同构的历史脉络，具有鲜明的时代特色和深厚的历史纵深感。
高原纯净的湖泊雪山，曲折的家族故事，传奇的骡帮生活，纯洁感人的爱情，鲜为人知的西藏知青，在小说中徐徐铺陈……
《在高原》节选
藏历新年才过，公历已进入了三月中旬。
迎接春天的日子，是塔金的风季。
这是一段难熬的时光。无休无止的风把塔金人的好脾气磨到不时擦出火星子。每年的这个时候，也是塔金人的另一种修行，不喊杀不骂天，就算修行到家了。
风和雪是塔金的特产。和漫长的大雪封山相比，梅朵曲珍觉得风算不了什么，人被困在原地，牲畜找不到草啃，那才让人心塞，何况风季过后，塔金将迎来最美的夏季。她年轻时就给不喜欢风季的朗杰多吉说，春天的风，是塔金的产前痛，塔金将生下一个美丽的夏天。朗杰多吉说，这是她这个大老粗说出的最富哲理的话。她不懂哲理，但觉得一定是好东西，每当有人诅咒塔金的风，她就会搬出这个比喻。
今年的风比往年来得更猛，梅朵曲珍的抹布不停地在茶桌、窗台和柜子之间移动，将室内的积尘抹得干干净净。白玛措吉已多年没有感受过塔金的春天，一回来就遇上狂风大作，看着无处不钻的尘土，加上心里憋闷，忍不住诅咒鬼天气。梅朵曲珍停止擦拭，诧异地望向时髦的女儿，慢悠悠地说：“上了大学就是不一样啊，天也骂地也骂，不怕造口业，不怕遭报应啊。积口德就是积福报，有福报诸事才顺。”
白玛措吉眼下最烦的就是提顺不顺的事，半句也听不得，气呼呼地回敬：“爸啦也骂，你怎么不说他？”
没等梅朵曲珍说话，朗杰多吉自我澄清：“我骂的可是风，没骂天，也没骂地，地方还是好地方。”好像骂风比骂天地的罪孽要轻一些。
梅朵曲珍取下护腰扔到卡垫上：“你爸啦骂风骂雪，还不是走不出塔金半步，这说明福报很重要，别动不动造口业损了福报。”
朗杰多吉瞪了一眼：“我什么时候说过要走出塔金，何年何月何日，说出来让我听听。”
梅朵曲珍还真说不出一二三。他可不像她，他有什么都藏在心里，更不会说要走出塔金，可一举一动不都透着想走的意思吗？梅朵曲珍不敢这么说，在一次争论中，他曾一字一顿地对她说过：“我不喜欢别人揣测我的心思。”
“当当……”柜子上的座钟突然发出巨大的声响，长毛招财也跟着吠叫了几声，像是补充报时。一家三口的眼睛不约而同地看向座钟，白玛措吉发现时针和分针在十二点处重叠在一起。
座钟像是提醒了梅朵曲珍，她撑开胸兜，拿出一个更软更小的帕子擦拭它，擦到雕花处，还把帕子拧成细条，穿来穿去。
这几天，梅朵曲珍家里的风不比外面的小，这阵风吹走了往日的温馨。朗杰多吉戴着老花镜，拿着一张被塔金的烈日晒黄的报纸，将脸深埋其中，除了偶尔接过老伴递来的茶，很少抬眼，一副沉浸阅读的样子，只是不时的叹息出卖了他。梅朵曲珍藏袍的胸兜鼓鼓囊囊，装着和狂风作战的“武器”。风卷着田地上的浮尘，飞进窗台、茶桌上，她用胸兜内的抹布耐心地抹去，不让它们在上面停留很久。白玛措吉跟梅朵曲珍斗嘴的后果，就是把自己关在楼上卧室。以往，梅朵曲珍总是先软下来，把茶和吃食端到楼上，左哄右劝。她常感叹，在这个家里，她的地位最低下，要巴结这个伺候那个，结果还是不讨喜，连长毛招财这小畜生都有人摸一摸抱一抱，唯独她没人疼。这些天，她也硬下心来，习惯被哄的白玛措吉只能在卧室来回踱步，自己宽慰自己，偶尔驻足窗前，望望别家屋顶上飘扬的经幡。新年才挂上的五色经幡架不住塔金暴烈的风，已成了破布片，不由自主地左飘右荡。
