《苏达辞典》
米兰：约安内斯·比索卢斯和贝内迪克图斯·曼朱斯为德美特里·卡尔孔狄利斯印行，1499年。封底“帕里斯的裁决”饰牌，剑桥大学三一学院藏。
庐多维科·里基耶里《古文选评》
威尼斯：阿尔杜斯出版社，1516（1517）年。献给格罗烈的“题献页”，下缘有格罗烈的“组合四分徽章”，里昂市立图书馆藏。
弗拉芒《格罗烈在阿尔杜斯的印刷作坊》
1894年，布面油画，纽约格罗烈俱乐部藏
以上三张图都与格罗烈相关，大家对格罗烈相对陌生，但一定很熟悉黄丕烈，中国美术学院范景中教授称“他们都是藏书界的狮子王”，在《格罗烈和他的书籍装帧》一文中，范景中教授写道：格罗烈是“西方藏书史上掷地有鞳鞳之声，人称‘藏书家中的王子’”。
格罗烈的徽章和藏书铭
对于美术与书籍的关照，中国美术史之父，唐代的张彦远在《历代名画记》中，便专立一节关于书籍的“古之秘画珍图”。在这一节中，张彦远列举典籍97种，可以说是世界上第一份艺术典籍的书单。
文艺复兴时期，艺术家对于古希腊艺术的认知和追求，可能多是来自于在图书馆中见到的印刷本，从中看到了古典的美。
在王国维眼中，三代之钟鼎、秦汉之摹印、汉魏六朝唐宋之碑帖、宋元之书籍，都是美术，都以其技艺精妍体现了古雅之美。
这些都凸显了美术与书籍在文化传承中的关键作用及相互关照。
范景中教授在《美术史与书籍史》的发刊词中写道：
“我们编辑此集刊，讨论美术史和书籍史，则大可跨过书籍与艺术斗争得‘难解难分’的界限，不去比试谁高谁低，而是探索其中隐含的一些有趣而深刻的问题，尤其是张彦远论述的传授、笔法、品味与山水树石的技术问题，或者瓦萨里提出的le cause e radici delle maniere［风格起因和根源］的问题。这些美术史的问题，同样可供书籍史借鉴，反之亦然。”
《美术史与书籍史（第一辑）》
上海书画出版社
2024年9月
定价：168元
优惠价：134.4元（8折）
本集刊名誉主编范景中，学术委员会包括王立翔、石守谦、白谦慎、[意]艾松意(Alessio Assonitis)、范景中、陈先行、[日]板仓圣哲（以姓氏笔画为序）。
集刊分设美术史和书籍史两部分。“美术史”包括中外绘画史和中国书法史，举凡其中的风格演变、收藏鉴赏、美术理论等研究皆在本刊的发布范围。“书籍史”涵盖中西方古籍研究所涉及的版本、抄写、印刷、出版、收藏等相关议题。此外，集刊开设新文献、新资料专栏，以飨广大研究者。
《美术史与书籍史》第一辑
目录
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01
“藏书家中的王子”格罗烈
在《美术史与书籍史》（第一辑）中，收入了三篇关于格罗烈的文章。
维吉尔《维吉尔集》
威尼斯：阿尔杜斯出版社，1527年。由让·皮卡尔于1538年至1540年间装帧，法国国家图书馆藏。
《时祷书》
巴黎：若弗鲁瓦·托里，1531年。“圣母领报”木版画，维多利亚州立图书馆藏。
《格罗烈和他的书籍装帧》（范景中撰）以格罗烈生平和藏书为线索，梳理了15—16世纪欧洲书籍装帧艺术的发展，并独特观照中国藏书文化。
普林尼《博物志》
威尼斯：贝尔纳迪诺·贝纳利“1497”（不早于1498年2月13日）。“卷端页”下缘的格罗烈徽章和藏书铭SANS VARIER，巴黎大学医学院藏。
托勒密《地理志》
罗马：贝尔纳迪诺·维塔利为托西尼印行，1508年。“卷端页”下缘格罗烈的徽章，配有文字说明官衔，法国国家图书馆藏。
《格罗烈在意大利——格罗烈的第一批藏书及其藏书标记（截至1540年）》（［法］伊莎贝尔·德·科尼乌 著 刘保云 译）按照时间顺序对格罗烈的书籍装帧进行了细致的分述，揭示了其藏书标记的丰富性和多样性。这些研究不仅有助于新见的“格罗烈本”的鉴定，也为挖掘其他递藏和出处不明的格罗烈本提供了重要线索。
《寻爱绮梦》在第二次发行时的剜改情况
卡图卢斯《诗集》八开本卷首敷彩社标
《格罗烈旧藏经眼录——〈寻爱绮梦〉（1499）和拉丁诗人三家集〈卡图鲁斯、提布鲁斯、普罗佩提乌斯〉（1515）》（贝立文撰）介绍了格罗烈的藏书，聚焦《寻爱绮梦》与《卡图鲁斯、提布鲁斯、普罗佩提乌斯》两部瑰宝，展现了格罗烈对书籍美学的追求，揭示了格罗烈藏书的品位，展现了文艺复兴时期书籍艺术的辉煌。
02
三大版块
探讨古籍文献与书画图式
《美术史与书籍史》（第一辑）分为“专论”“札记”“资料”三大版块。
通过多篇文章探讨中国古籍版本、仿真，书画图式、装帧、交游以及对西方艺术相关文献的追溯与重估。
《论古籍版本的仿真》
陈先行
明中叶后，宋刻本稀见，吴地文人视其与法书名画同等，引发收藏热。此热促生了影宋抄本和仿宋刻本，对学术、收藏和传播产生深远影响。版本学因此诞生，善本定义由重校勘价值转变为强调文物价值。界定明代影宋抄本与仿宋刻本，对后世古籍版本评价具有版本学意义。
清初毛氏汲古阁影宋抄本《鲍参军集》
中国国家图书馆藏
明嘉靖十七年（1538）吴元恭刻本《尔雅》
《日藏宋版〈唐人绝句〉初探》
金程宇
南宋洪迈编《唐人绝句》是我国第一部大规模的唐诗绝句总集，本文考辨日藏宋版《唐人绝句》书名及编刻过程，并从校勘、补遗、版刻书法三个方面揭示其价值。
南宋绍熙元年（1190）洪迈《唐人绝句诗序》
《唐人绝句》卷一首叶
《中国山水画中树法图式演变的一种推测（上）》
杨崇和、杨柳
本文通过对近两千年的图绘资料的分析和梳理，将历代图绘中的树法分为四种类型，上篇讨论“表象之树”和“拟真之树”。文章从画中树的枝叶结构出发，探讨了其与画面整体视角的对应关系，并提出了关于“叶在枝干后”的树型图式形成及演变的推测。
南宋 李椿 放牧图
扇页，绢本设色，美国克利夫兰艺术博物馆藏
北宋 苏汉臣 秋庭婴戏图
立轴，绢本设色，台北故宫博物院藏
《指鹿为犀——唐宋本草古籍中的动物分类与图像生成》
林煜斌
本文通过研究铜镜和书籍上的犀牛图像，探讨了犀牛插图的来源和生成机制。这一研究不仅讨论了犀牛形象，还涉及古籍版式、版本目录学，以及书籍与工匠群体、赞助者、宗教等因素的相互作用。
《重修政和经史证类备用本草》之犀角
北宋唐慎微撰，蒙古定宗四年（1249）山西平水张存惠晦明轩刻本，中国国家图书馆藏。
《绍兴校定证类备急本草画图》之犀角
宋王继先校定，日本文政十三年（1830）写本，日本国立国会图书馆藏。
《桑德罗·波提切利的轶事传说与早期文献》
本文对波提切利早期相关记载和文献进行了追溯与重估，甄别了轶事记载中可能出现的误判问题，强调了鉴定方法对大师之作标准的影响。
波提切利《神曲·天堂篇》第28章插画
约1492—1495年，柏林德国国家博物馆藏
《文人题画与装潢制式关系考》
本文探讨了中国历代绘画装潢制式与文人题画位置的联系，同时探讨了题画与鉴赏的关系及装潢改制对题画的影响，反映了宋代以来的文人题画风尚和书斋文化的兴起。
北宋·郭熙 树色平远图卷
美国纽约大都会艺术博物馆藏
五代·卫贤《高士图》宣和推篷装
故宫博物院藏
《硕果亭里的三次雅集》
梁颖
李宣龚，作为近代杰出的诗人与词人，曾身居江苏候补知府之职，而后毅然辞官，全身心投入文学创作的广阔天地。本文概述了李宣龚的生平，着重分享了他在上海孤岛时期所发起的三次重要雅集活动及其创作成果。
《九日题襟图》册页选刊
上海图书馆藏
