我们都知道《哆啦A梦》的作者是藤子·F·不二雄。而藤子不二雄又是两个人合用的笔名，一个是藤本弘，一个是安孙子素雄。1987年，两个人的组合解散（详情参看：“藤子不二雄”解散之谜），藤本弘就使用藤子·F·不二雄做为笔名，而安孙子素雄就使用藤子不二雄Ⓐ。
《哆啦A梦》是从1969年末还开始连载的，而两个人的组合是到1987年解散，所以在1987年之前的连载，以及发行的单行本中，《哆啦A梦》的作者一栏上，一直写的都是“藤子不二雄”，在作者介绍中，附上的也都是两个人一起的照片。同时，两个人还以一起以漫画形象客串过《哆啦A梦》。
▲在解散之后，《哆啦A梦》封面作者的介绍也做了更改
▲两位藤子不二雄在《哆啦A梦》中的客串
那么从1969年到1987年这段时间里，藤子不二雄Ⓐ有没有参与到《哆啦A梦》呢？
要解释这个问题，首先来看一下两个人的合作方式。
两个人在漫画生涯早期，一直都是共同构思故事，共同作画。比如出道作《天使之玉》《乌托邦最后的世界大战》《海之王子》等等都是如此，这一合作方式一直持续到1964年开始连载的《小鬼Q太郎》。
两个人的创作风格从中期开始就逐渐分化，开始分开创作。其实两人分开创作也有被动的成分在里面，两个人风格不同，杂志社的编辑也都看得出来，所以编辑也会点名单独约稿。
一些资料曾介绍，因为藤子不二雄Ⓐ的作品偏黑暗一些，所以被称为“黑藤子”，相对的，藤子·F·不二雄就被称为“白藤子”。实际上这是一种误传，真实原因是因为，藤子不二雄Ⓐ的原稿上，黑色部分更多，所以被称为“黑藤子”，而藤子·F·不二雄的原稿上，白色部分更多，所以被称为“白藤子”。
从《小鬼Q太郎》之后，两个人就开始分开创作，但是会彼此帮对方作画，比如《小超人帕门》就是由藤子·F·不二雄创作故事，藤子不二雄Ⓐ负责了部分角色的作画。
▲主角阿正（中间）由安孙子素雄绘制，Q太郎以及其它角色由藤本弘完成
而1971年开始连载的《新小鬼Q太郎》就是两个人合作的最后一部作品，这部作品是由藤子·F·不二雄创作故事，藤子不二雄Ⓐ负责了部分角色的作画。
从1970年代开始，两个人手里都有高人气的作品，再加上两个人已经成立了“藤子工作室”，有了助手，一些辅助作画都由助手完成，所以彼此之间再无合作。1988年，两个人组合解散，而作品版权的归属，基本就是按照“谁负责故事创作，这部作品的版权就归属到谁名下”的原则，比如《小超人帕门》是两个共同作画，但是故事创作是藤子·F·不二雄，所以就归到藤子·F·不二雄名下。但是也有例外，比如《小鬼Q太郎》最初是两个人共同创作，但是最后也是归到藤子·F·不二雄名下。
那么，回到《哆啦A梦》，从现有的资料来看，没有证据显示藤子不二雄Ⓐ曾参与到《哆啦A梦》的故事创作，也没有证据显示藤子不二雄Ⓐ曾参与到《哆啦A梦》的作画。藤子不二雄Ⓐ在日后的自传以及采访中也都没有说过自己参与过《哆啦A梦》。反而曾提到过，看过藤子·F·不二雄一个人在很痛苦的构思《哆啦A梦》的故事创意，一直强调《哆啦A梦》就是藤子·F·不二雄一个人的作品。
至于一些网友指出，《哆啦A梦》的一些画风有差异，所以认为藤子不二雄Ⓐ也参与过《哆啦A梦》的作画，但是一部连载时间很长的作品，前后画风有差异，这本身就是一件很正常的事，仔细对比的话，鸟山明的《龙珠》或者井上雄彦《灌篮高手》前期和后期的画风也有不同。
另外，1980年代之后，藤子·F·不二雄的身体状况不佳，部分作画是由徒弟代笔的，这也是画风不同的原因之一（详情参看：漫画中那些有趣的细节——《哆啦A梦》中非藤子·F·不二雄老师作画的部分）。仔细对比的话，这些画风其实与藤子不二雄Ⓐ的画风也并不相同。另外，在藤子·F·不二雄去世之后，藤子不二雄Ⓐ曾被问起到，会不会继承好友的遗志，继续创作《哆啦A梦》，藤子不二雄Ⓐ回答到：“不会，那是我永远也画不出来的漫画。”
但是，两个人从小学便相识，保持了半个世纪的深厚友谊，在最困难的时候没有放弃而是互相鼓励、互相扶持。在哆啦A梦创作之前，藤子·F·不二雄其实是有一段低谷期的，那时候藤子·F·不二雄的几部作品，包括《酸梅星王子》在内，都没有取得很好的反响，反观藤子不二雄Ⓐ那时候的作品却比较受欢迎。可以说那时候，“藤子不二雄”这个名字，可能更多的是要依靠藤子不二雄Ⓐ扛着在漫画界前行，而他也在鼓励、支持着藤子·F·不二雄，直到他创作出哆啦A梦而大获成功。而在两个人几十年的搭档生涯中，虽然有彼此单独创作的作品，但是彼此之间，也不可能不给对方提出一些帮助性的意见，所以藤子不二雄Ⓐ虽然没有参与《哆啦A梦》的创作，但是《哆啦A梦》的成功，也离不开两位老师所建立的深厚友谊。
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