从乐府文化提供的销售数据来看，杨本芬前三本书，总计已经卖出近70万册，《秋园》《浮木》《我本芬芳》分别在豆瓣上获得9.0、8.4、8.3的评分，其中《秋园》在出版的第一年，就包揽十二项国内文学大奖，这是绝大多数的专职写作者，也望尘莫及的成功。
2023年10月11日，中国作协公布最新一轮入选的作家名单，80岁出版人生第一部小说《秋园》、时年已经83岁的素人作家杨本芬，出现于“江西组别”的名单中。
一个一生与“作家”这个身份几乎毫无瓜葛的人，却在其83岁时，意外获得了“作家”的身份。让人不禁好奇，她的一生，到底有怎样一个传奇经历，是怎样的机缘，走上了写作的道路？
像大多数的素人作者一样，此前杨本芬，从未接受过任何一个正式严格的写作系统训练，不是一位专职的作家，甚至都没有读过几本书，就是闲时，爱看一些地摊杂志刊物，打发时间。
在出版《秋园》之前，杨本芬种过田、做过会计、切过药材、当过工人，一生都在为生计奔波，在拉扯大几个孩子之后，又继续帮忙带孩子的孩子，为生活所累，就是一个极其普通的农村妇女。
但这只是她前半生的叙事，她的后半生，自从拿起笔，踏上写作的道路后，就再也没有放下过。杨本芬的写作，始于她母亲的离世。
彼时她，沉浸于巨大的痛苦中，感觉每天都被过去的回忆，压得喘不过气来，有些话，不说出来，就要痛苦死了。可是生活中，没有人愿意听她说话，于是她就一个人，拿起笔，开始写给自己看。
像是很多普普通通被各种家务缠身的农村妇女一样，她没有书房、没有一份宁谧的心绪、没有理想的客观条件，但她就是想写，于是她就在厨房，开始了写作。
如《秋园》的序言中所写：厨房大概四平米，水池、灶台和冰箱，占据了大部分空间，我坐在一张矮凳上，以另一张略高的凳子为桌，在一叠方格稿纸上，开始动笔写我们一家人的故事。
那年，我的母亲——也就是书中的秋园，她的真名是梁秋芳——去世了。我被巨大的悲伤冲击，身心几乎难以复原。我意识到：如果没人记下这些事情，妈妈在这个世界上的痕迹，将迅速被抹去。想到这件事情，我就无比痛心！
“自从写作的念头浮现，就再也没法按压下去。洗净的青菜，晾在篮子里，灶头炖着肉，在等汤滚沸的间隙，在抽油烟机的轰鸣声中，我随时坐下来，让手中的笔，在稿纸上快速移动。
在写完这本书之前，我总觉得有件事没完成，再不做，怕是来不及了。只要提起笔，过去那些日子，就涌到笔尖，抢着要被诉说出来。我就像是用笔赶路，重新走了一遍长长的人生。”
从旧时的乡村生活，到家庭的苦难，再到女性在婚姻中的挣扎与成长，她用质朴的语言，诉说着那些埋藏在心底的情感与记忆。真实，并且有细节的真实，本身就有足够动人的力量。
杨本芬将一个个普通人，塑造为一个个不朽的文学形象，他们一生的命运，凝缩成短短的、洗练而残酷的字句。作为一个敏感多思的亲历者，她近乎用写生白描一般的方式，把荒蛮时代种种残酷，乃至诡谲的人生样态，和盘托出。
“把事情本身，叙述出来，就有惊心动魄的地方，”杨本芬在采访中说，“但并不是说非得经历苦难才能写出好作品，每个人都有自己心灵的故事，一代人有一代人的生活境遇，如果能真实地探讨这些境遇，往内心深处探索，就会写出很好的东西。”
2018年，杨本芬的女儿章红，无意间看到了这些手稿，深感震撼，她意识到这些文字，不仅是母亲一个人的倾诉，更是一代普通女性的生命见证。
于是，她着意花心思，帮母亲把这些手稿，整理成书，寄给出版社投稿。2020年，已经80岁的杨本芬，终于迎来了人生的第一个高光时刻——她的自传体小说《秋园》正式出版。
余华在评价杨本芬的写作时说：“有些人的一生，从来没有使用过技巧，但他也过得挺好；还有一些人的一生，用了很多很多的技巧，过得却很糟糕。杨本芬就是用一种没有技巧的方式，过好了自己一生；没有技巧的方式，写了关于自己的书。”
这是素人写作最迷人的地方，没有太多的负累和寄托，没有科班化的套路训练，没有宏大叙事的技巧，仅仅是以足够的耐心和细心，去审视自己的生活，真诚地面对这仅有一次的人生，苦的、甜的，如豆子、芝麻一样细碎的，细嚼也喷香，荡气又回肠的人生。
83岁的杨本芬，仍在持续写作。
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