刘
炜
LIU
WEI
作为二十世纪九十年代
“玩世现实主义”代表人物，
刘炜一直以
“溃烂之处，艳若桃李”
的绘画风格
和快意人生的玩笑态度，
挑战着传统的审美观念。
刘炜笔下那些由腐败而生的另类美感也成为他对整饬、庄严的世俗秩序的一种戏谑回应。在经历了早期的“革命家庭”、“游泳”、“无题”系列后，刘炜逐渐远离了政治隐喻和社会批判，开始转向风景题材的创作。刘炜的风景画大多描绘身边的日常景致，例如“常常钓鱼的池塘、路过的长满蒿草的水沟，画室院子里的绿色灌木丛”，总体上呈现出一种平静幽淡的格调，与早期浓烈张扬的风格大相径庭，是中国古代文人山水与西方风景画范式的完美统一。在创作过程中，刘炜很少去刻意呈现风景的“完美姿态”，而是将其作为一种个人心理的外化与投射，进而用形影迷离的山林意象和错综复杂的线条笔触创造出一种“带有偏执化个人情结的私人风景”，所传达的是对日常生活的内心感悟。
刘炜工作室
刘炜 × 风景
LOT 2044
刘炜（B.1965）
LIU WEI
风景
Landscape
2014年作
布面油画
200×200cm
签名：刘炜 Liu Wei 2014
出版：
1.《刘炜》，路德维希美术馆，2015年，P60-61
2.《Art Review》，2015年5月，P71
展览：
艺术史 40x40 , 宝龙美术馆，上海，2018年
相比同系列绝大多数以纯粹风景为题的创作，此幅晚期的《风景》罕见地呈现了“人与自然”的主题。画面呈现山林一隅，草木葱茏，山石嶙峋，绿意盎然，如同一首远离尘嚣的田园诗，树下有一人驻足小憩，或是偶入林间的探访者，虽以涂鸦手法信笔绘出其身形，却自然无间地融入到画面背景中。
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刘炜在创作中似乎受到格哈德·里希特的启发，反复运笔干刷营造出朦胧梦幻的晕染效果，画中不同浓度、深浅的大片绿色与灰、黑色交错纵横，在精心的同色系搭配和明暗对比中形成了丰富的层次与开阔的空间。刘炜还将极具表现性的随性笔触与传统山水画中的点苔、皴笔技巧相结合，从而制造出一种斑驳间杂、厚薄映衬的肌理效果。刘炜将自己的风景画称之为“反风景”，因此它是错位芜杂的，几乎看不出形状的另类风景，这种对基本形状的舍弃，实际上是西方表现主义和传统东方美学在更高美学境界中的碰撞与交汇。
二十世纪九十年代，刘炜在创作中以极具讽喻精神和幽默内核的玩世现实主义手法，来呈现一个不断变化的时代中，社会境况的流变与文化价值观的漂移。千禧年后，刘炜开始从前期的激情陈述转向一种更为沉静内敛的表达，作品中减少了批判性内容以及情感宣泄，进而从对外部世界的呐喊转向对内心世界的审视。这一时期的人物画逐渐褪去了之前夸张、变形的造型方式，转而以一种更加平缓、抽离的方式娓娓道来，通过一个个没有身份标签的人物映射出世纪末所普遍存在的焦虑不安以及无所适从。
刘炜 × 不要脸
LOT 2045
刘炜（B.1965）
LIU WEI
不要脸
Shameless
2001年作
布面油画
120x100cm
签名：刘炜 Liu Wei 2001
出版：
1.《温暖》，红桥画廊，2005年，图版&P42
2.《超越图像·中国新绘画 2007 艺术当代 架上艺术学术提名展》，上海书画出版社，2008年，P91
创作于2001年的《不要脸》即是刘炜这一时期中典型的情绪肖像。刘炜在描绘时几乎舍弃了所有的写实要素，画中人由于被抹去了五官和面部细节，而成为了一个没有身份，也没有任何社会属性的“单纯的人”，一个无法被识别的芸芸众生。整个画面以清冷的灰色为主调，人物面部罩上了一层半透明的粉白色，五官依稀可辨，周围以饱含水分的冷色烘托，一些干涩的线条浮现在面孔上，细长的红线如同流淌的血液。
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或许是受到摄影中多重曝光技术的启发，人物面部匪夷所思地呈现出不合常理的宽度与叠加的五官，随之而来的矛盾性和撕裂感又进一步加深了人物的情绪浓度。正是通过这种方式，经由这些时代潮涌中起伏飘零的无名者们，刘炜以一种极为个人的视角，深刻地反思着个体与时代之间的真实关系与内在张力。
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刘炜 × 酒肉穿肠过
LOT 2288
刘炜（B.1965）
LIU WEI
酒肉穿肠过1
Liquor and Meat
2005年作
纸本水彩
27.5×23cm
签名：刘炜 Liu Wei 2005
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