张
恩
利
ZHANG
ENLI
张恩利的艺术历程
看似有着创作主题
与绘画风格的跳跃，
但实际上却有着一条
清晰而又充满活力的
内在路径。
人物作为张恩利早期绘画的绝对主角，充满了强烈的情绪与张力，其90年代初的系列作品中，像《二斤牛肉》这样的代表作所传达出的压抑与爆发的边界与可能性让人无法将视线与情感腾挪，不完整的人物形象，刺眼而不协调的颜色在碳黑色的背景上用近乎刮削的方式直白的呈现在观者眼前，快速且力透三分的笔划的重叠是技术上和来自内心世界不懈努力的结晶，一个致力于细心观察的人探索灵魂的内心世界。从眼神和肢体释放出的能量被通往外界的‘力度线’加以强调。就好像艺术家勉强抑制屠户、瘾君子、街头流氓、或他自己的被压抑的冲动力，就好像要驱散一场爆发的可能性。一个炙手可热的易感性的易燃光环围绕着人物形象。在后来的大幅关于舞蹈和欢宴的画作中，人物的独立空间被男男女女的拥挤场面所代替，他们沉溺在重复的运动和夸张的姿势中，表情粗野无情地讽刺最普通的习惯。人物形象聚集在巨大的圆桌旁边，但是他们好像更加孤独，沉浸在以近乎野兽般的疯狂来填饱胃口的活动中。被隐藏的真相、家庭墙壁里面埋藏的秘密、没有坦白的梦想都倾注在这白色的表面里，置于无情的强光反射灯的照耀下。在相俗疯狂的舞蹈中，在无休止的接吻中，在浑身乱摸的手中，各种虚伪都被揭下了假面具,内心深处的黑暗回旋。
——节选自《尤永谈张恩利：他是一个谜》
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弗朗西斯⸱培根《乔治·戴尔肖像三习作》
1963年作 布面油画 35.5x30.5cmx3
从1990年代至2000年的早期阶段，张恩利的作品以感性、充满激情的人物画著称，他从弗朗西斯·培根和爱德华·蒙克等表现主义艺术家的技巧中汲取灵感，通过对荒谬现实与个体生存状态的描绘来挖掘人性中隐藏的欲望和本能，呈现世纪之交四处弥漫的孤独与焦虑情绪。1989年，张恩利自1989年从无锡技术大学毕业后移居至上海，在无所适从的个人处境中，张恩利开始漫步城市，观察底层人物的平凡生活，并用夸张怪诞的造型、粗犷奔放的笔触和冲突性的色彩塑造出世纪末的小人物群像。这些鲜活的人物画在灯影繁华的背面映射出人与人之间的孤寂与疏离，在强烈的情绪传递中予人以巨大的心理冲击，因此在其迄今为止的创作历程中具有极其重要的开创意义。
张恩利 × 吸烟男人
LOT 2052
张恩利（B.1965）
ZHANG ENLI
吸烟男人
Smoking Man
1997年作
布面油画
170×150cm
签名：ENLI 97
创作于1997年的《吸烟男人》是张恩利人物画第一阶段的代表作。1990年至1999年，他的人物画多为单人，此作中一个中年男子立于墙边，一手撑在腰部抽烟小憩。男子肥大的廉价西装和不协调的搭配显示出他努力融入潮流，却又格格不入的尴尬，其面容、神思中流露的沧桑与疲惫则是当代人的共同特征。张恩利曾经描述自己在当时的精神状态：
心情是压抑的，一方面来源于生存的困境，物质匮乏和那个年龄想要拥有更多之间的矛盾，另一方面是日复一日又毫无生机的生活节奏。
因此，这种对于他者的描绘亦可看作是张恩利对个人真实生存经验的一种诠释或宣泄。
张恩利 相关作品 →
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张恩利 × 舞步
LOT 2051
张恩利（B.1965）
ZHANG ENLI
舞步 1
Dancing Step 1
1999年作
布面油画
150×110cm
签名：ENLI 99
出版：
《张恩利作品 1992 - 2000》，香格纳画廊，2000年，P28
从1999年至2002年，张恩利的人物画进入第二阶段即群像创作时期，在舞台、早市、餐桌这些司空见惯的场景中展现无名市井人物的日常生活。创作于1999年的《舞步1》实为中国一个特殊时代的缩影：二十世纪九十年代，交际舞逐渐成为国人一种全新的社交方式，由此张恩利以之为主题创作了一系列画作，通过这一新兴的社交形式来洞悉世纪之交，人性的嬗变与幽微。画中一男一女在娴熟的舞步中摇摆，男子身着燕尾服，女子身着露肩长裙和高跟鞋，虽有装模作样之态，却让小市民对仪式和情调的渴望跃然于画布之上。在飞速的旋转中，他们无限地接近却又无法真正了解彼此，仿佛各自带着沉重的假面。张恩利用近乎粗野的笔线勾出人物轮廓，亮丽的黄色轮廓线跳跃在深沉的背景上。这些灵动而肆意的线条连同层次丰富的色调将一个亲密动作凝固成一个永恒的瞬间，进而展现出人与人之间无法跨越的心理距离。
张恩利《舞》1995年作 布面油画 100×80cm
2003-2014年间，张恩利开始探索日常之物，画面语言也更加简洁。他认为这些普通的物件也像镜子一样能够折射出我们的生存状态，很多简单的形状是可以替代具体的人物，并和张恩利内心的不同感受产生偶合。
张恩利 × 弹力
LOT 2049
张恩利（B.1965）
ZHANG ENLI
弹力（一）
Elasticity 1
2013年作
布面油画
200×250cm
签名：2013 恩利
《弹力（一）》以及《皮管》创作于2013年，彼时张恩利对于线条的描绘已经日臻成熟，并呈现出一种得心应手的松弛感。张恩利曾在采访中谈到，他对皮管、线、绳索这些东西感兴趣，是因为线本身就是很柔软的东西，但互相缠绕之后的张力非常独特。“借物喻人/社会”成了该阶段的绘画含义。“物”更加具有开放性，它们模糊了时间感和地域性，也没有明显的符号或个性特征。
张恩利 × 皮管
LOT 2050
张恩利（B.1965）
ZHANG ENLI
皮管
Leather Tubes
2013年作
布面油画
150×150cm
签名：2013 恩利
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