YONGLE Online Auction
Ceramics & Works of Art
永樂在线拍卖已上线【永樂 ·琳琅瓷玉文房专场（一）】
拍卖日期：
11月23日 19:30
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精品预览
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Key Auction Items
Lot 1016
清乾隆 祭蓝釉盘
尺寸 ：直径16.4cm
材质 ：瓷
品相 ：口沿有磕
起拍价：RMB 40,000
霁蓝釉为宣德时期创烧的品种，因色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。霁蓝作为瓷质五供的基本色釉，沿袭广泛，顺治朝天下初定，随即烧造祭器，可见祭器对国家礼制的重要性。本品亦然，代表乾隆时期清宫祭器的顶端规格，级别非比寻常。清康熙时期恢复烧造，为清代官窑经典色釉品类。敞口，弧腹，下承圈足，盘形规整，曲线自然，胎质细密。内施白釉，外饰霁蓝釉，色泽深沉、稳定，色蓝如海，莹润匀净，静穆雅致，赏心悦目。器底落“大清乾隆年製”三行六字篆书款。
Lot 1017
清乾隆 仿哥釉炉
尺寸 ：长12.5cm
材质 ：瓷
品相 ：全品
起拍价：RMB 28,000
备注：带钮红木盖及底座
炉唇口、鼓腹，左右肩饰双耳，底部露胎，刮削齐整，下承三足，器型规整，灵秀可爱。通身满施仿哥釉，莹润凝厚，釉色青幽而宝光内蕴，泛酥油光，釉面遍布大小纹片，纵横交织，开片深浅不一，形成金丝铁线，古朴俊美，自然风雅。
压经炉，亦称押经炉，以其法度严谨、素雅庄重、和谐沈稳而称。此件压经炉通体施仿哥釉，深得宋瓷雅韵。口沿宽平其颈略收，腹圆润不腴，下承三乳足，丰满坚挺颇富张力，肩部双耳，玉璧底。不论细部处理，还是整体把握，均增益有度，恰到好处，乃乾隆时期制作的精美文房用具。
lot 1019
清早期 铜泥金兽面纹鼎
尺寸 ：高:27.5cm （含座）29.5cm
材质 ：铜
品相 ：全品
起拍价：RMB 8,000
圆直口，平折沿，腹略外鼓，腹部四角有棱脊，圜底，底部附三柱状长足。腹部以云雷纹为底纹，其上作变形兽面纹，兽首怒目圆睁，凶悍威猛，云纹状双角内卷，长鼻阔口，双目圆睁，双睛外凸，面容狰狞，显示出强烈的震慑之感。双耳直立，光素无纹，兽面各处均已鎏金，因年代已久，宝光依然。此炉器形稳重圆浑，器壁厚实，手感沉重，包浆自然，色泽古雅。此鼎制作精细，造型仿古，规整文雅，纹饰生动。品相上佳，当为皇亲贵胄珍藏御用之器，值得珍藏。
自宋代以来，金石学兴盛，仿古铜器造型的器物众多，南宋赵希鹄《洞天淸禄集．古钟鼎彝器辨》：「古以萧埃达神明而不焚香，故无香炉。今所谓香炉，皆以古人宗庙祭器为之。」故所制铜炉多犹有三代鼎彝之遗意。至淸代，仿古风气兴盛不衰，尤其铜炉制作在师法古人之余，亦带有本朝富丽气息，别具心裁。台北故宫博物院庋藏西周早期〈康侯方鼎〉，可为本品承袭之蓝本，然于造型、纹饰皆有所变化，更显精巧与富贵。
“鼎”从中国远古时期商周开始，为天子、诸候、士大夫等祭祀天地之重要礼器，以鼎之数目突出其个人身份与政治权力。天子为九鼎，诸候、士大夫以单数七鼎、五鼎、三鼎往下递减，比如七鼎六簋，可见鼎簋之类重要礼器，实非一般平民百姓所能拥有。
LOT 1022
明晚期 铜掐丝珐琅缠枝莲尊
尺寸 ：高34cm
材质 ：铜
品相 ：釉面轻微砂眼
起拍价：RMB 20,000
尊形壮硕，口沿外撇，束颈，溜肩，鼓腹，高台足。以掐丝珐琅缠枝莲纹满饰器外壁的纹样，尊器型古朴，无款。此尊器型仿汉代陶器或青铜壶而制，唯此品造型富线条之变化，工艺纹饰同样更为多元艳丽。本品纹饰布局清晰，以镀金的弦纹及一道又一道的装饰花纹间隔主题纹饰及辅助纹饰。尊整器外壁以松石绿色为地，以红黄粉绿白为主色来描绘莲花，细密流畅的缠枝连接各色花朵。此品工艺紧密繁琐，精工细作，构图繁而不乱，巧妙绝伦。
此物仿古制作，又不失宫廷珐琅器的端庄大气，装饰丰富，稳重大方。两宋时期，文人士大夫多具有广博深厚的修养，能诗善文，更是雅好古物鉴藏，时人玩古、鉴古之风盛行，以「玩古」、「鉴古」为题材的珍品，至明代时，此类文人学士玩古、赏鉴之风亦然兴盛，而本拍品正是明晚期人们好古却又创新之见证。
明代掐丝珐琅以「宣德」、「景泰」时期为代表，风格浑厚有力，自然豪放，简朴典雅。景泰以后，掐丝珐琅工艺品种的花纹更繁、釉色更多、工艺更细，本拍品神秘古朴，尤见大气，乃殿堂陈设之重器。同类型制之珐琅铺首耳活环壶可参考清宫旧藏一件高35公分的掐丝珐琅缠枝莲纹兽首衔环耳壶，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集－金属胎珐琅器》，香港，2008年，页92，图版89。
1024
清晚期 立粉漆金玺印盒
尺寸 ：高35.5cm
材质 ：铜
品相 ：底足小伤
起拍价：RMB 15,000
此件玺印盒木胎，作正方体造型，盝顶，盖、盒以铜鎏金莲花纹合页相连，可自由启合，正面配有铜鎏金龙凤纹方面叶及如意云龙首纹拍子，采用平卧式安装。印盒正面刻画龙凤戏珠祥云海水纹，左侧绘凤凰右侧绘一条腾龙，作抢珠状，龙凤尾高高升起，周围雕云朵纹装饰，下部为波涛翻滚的海水江崖；两侧面和背面纹饰基本相同，均为一条盘龙飞腾于云海之间。印盒整体漆金，显得异常华美高贵。整体遵循传统的对称美图样设计原则，同时使用雕填漆工艺制作，更显珍贵。同类作品可参见1981年“香港明清珍宝工艺展览会”中的一件印盒，可资参考。
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