赵
无
极
HUANG
YUXING
我想要画看不见的东西，
生命的呼吸，风，移动，
生命的形式，
色彩的迸发和融合。
——赵无极
赵无极的抽象绘画道路，始终同时存在着两条截然不同但却水乳交融的路径，即对东西方各自文脉与绘画传统的吸收与调和，他一直以兼收并蓄的方式将东西方文化融会贯通，最终书写出一种跨文化的艺术语言。中国传统绘画中的情境、韵味和西方绘画中的空间构成在此作中实现了重叠，生发出一种全新的抽象格式。无论是平铺直叙的娓娓道来，还是含蓄的象征与暗喻，赵无极都努力将内心的想象和对外部世界的体验结合起来，用各种图式与色彩表达自己对于自然中的无形之物的感受。
赵无极 × 无题
LOT 2038
赵无极（1921-2013）
ZAO WOU-KI
无题
Untitled
1952年作
木板油画
38×46.2cm
签名：無極ZAO
出版：
1.《赵无极：私人藏品展》，Hospice Saint-Roch美术馆，2016年，P94
2.《趙無極作品全集第一冊》 ，弗拉马利翁出版社，2019年，P140&P294
展览：
赵无极：私人藏品展，Hospice Saint-Roch美术馆，伊苏丹，法国，2016年
《无题》创作于1950年代初，是赵无极抽象艺术探索之初“甲骨文时期”的一件佳作。1948年赴法国留学后，赵无极一直在西方艺术此起彼伏的艺术潮流中寻找着属于自己的绘画风格。二十世纪五十年代初，赵无极在欧洲各国游历时偶遇保罗·克利的展览，并从前者充满诗情和精神意味的艺术语言中得到启发，开始在创作中逐渐摆脱四十年代的具象风格。
保罗·克利《P 十四》41×69cm 布面油画 1931年作
2011年春拍，成交价：GBP 825,250
同时，他还从中国古代甲骨文原始而神秘的书写方式中汲取灵感，进而将客观物象提炼为高度概的符号性结构。就此，来自东西方造型传统在赵无极的笔下交融，最终孕育出一套独特的抽象美学语汇。在“甲骨文时期”中，赵无极的绘画呈现出一种强烈的平面化倾向，以及简单奇妙的线性造型和冷静的抒情风格。赵无极以现实中真实可见的事物与景致为蓝本，用灵动又朴拙的笔线构造出一个充满想象的符号世界，完成了个人创作的重大转型与突破，因此在其近七十年的艺术生涯中具有承前启后的重要意义。
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从画面的处理方式来看，《无题》并未完全脱离具象的规范，而是更接近于一种对风景的凝练和诗化。全幅构图空灵，层次丰富，在模糊的形象轮廓下依稀可辨山水景致。在不大的画幅中，赵无极将其谋篇布局的高超技艺展现的淋漓尽致——近景中芦苇随风飘拂，流水潺潺，小舟划过江面，极有文人山水画的意境。其后是高低错落的穹顶建筑，而远处则似有连绵山脉。所有画面要素都被安置在一种高度的平面性结构中，但物象之间却似有难以言说的空间纵深，令人拍案叫绝。画面营造上，赵无极以厚薄不一的油彩和干涩斑驳的笔触渲染出古代壁画一般的画面基底，暗示了时间的凝固与流逝，穿插其间的浅色笔触仿佛闪烁的光源点亮了整个画面。厚重的底色上勾画出各种物象的轮廓，影影绰绰、虚实相间，线条变化多端，或流畅绵长，或如斧凿刀刻，在交错排布的呼应中形成了画面的节奏感和丰富的视觉效果。
周 芮太子白簠铭文
二十世纪六十年代是赵无极的艺术成熟期，不管是西方现代绘画的形式构造，还是中国水墨的笔墨韵致，他都已运用至游刃有余。这一时期，他仍然习惯于从现实世界中汲取灵感，但逐渐摆脱了物象的束缚，略去具体形象和细节的刻画，转而以主观性色彩和纯粹的线条建构出复杂多变的空间，以扑朔迷离的光影和自由挥写的笔触来烘托情境与氛围，传达内在的情感，这些都预示着他的创作已经从外在形式转向对绘画语言本体的深入探索。
赵无极将其六十年代的风格蜕变描述为：
绘画一个阶段的结束，或更正确的说，是一个不可逆转的新阶段的开始。
——赵无极
赵无极 × 无题
LOT 2037
赵无极（1921-2013）
ZAO WOU-KI
无题
Untitled
1960年作
纸本水彩、墨
55×39cm
签名：Zao Wou-Ki 60
说明：
附赵无极基金会开具作品保证书
创作于1960年的《无题》正是这一变化节点的关键作品，一方面延续了五十年代作品中错综交叠的笔线风格，另一方面融入更多水墨元素，创造出一种具有宋元文人画意境的诗性抽象语言。画面构图采取纵向两段式空间分割，依稀可见传统山水画的布局格式，主体物象集中在画幅下段，其嶙峋参差的表面令人联想到山石叠嶂。但这一山石状物体并无根基，而是处于左右两股力量的向内牵扯中，悬浮在虚无缥缈的迷雾里。赵无极以暧昧的暖灰色调作为底色，再层层铺上半透明的群青、赭石、淡绿色，一些灵动的短线条跳跃在丰富的色彩块面上，增加了画面的节奏感。与此同时，赵无极还依靠大笔刷的痕迹和颜料的自由流动制造出偶然性的效果，颇得泼彩山水之妙趣。全幅恣意纵横、大气磅礴，令观者于混沌变幻中一窥宇宙之玄奥。
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