难得一见！中晚清时期8位书法大家的对联书法欣赏
乐活
2024-11-08 00:00
福建
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对联书法，应用十分广泛，或自勉，或题赠，或褒扬，或讽喻；或置于书斋庭院，或见于楼堂观所，或写于祠庙府署，或题于风景名胜。今分享中晚清时期8位书法大家的对联书法。张照(1691年－1745年)，乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，“馆阁体”能手。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。书法初学董其昌，继而出入颜真卿及米芾，天骨开张，气魄浑厚。状元外交官洪钧（1839-1893），字陶士，号文卿，江苏吴县(今苏州)人，同治七年（1868）状元。光绪十三年（1887）起，充任出使俄国、德国、奥地利、荷兰四国外交大臣，成为中国古代状元中惟一的外交官。洪钧行书对联书法笔墨清健清爽，书写稳健从容，点画、线条质感扎实，结体清俊洒脱。有书卷气，有清雅气韵，文人书法。梅兰芳的老师姚华（1876-1930），号茫父，贵州贵筑（今贵阳）人。为人爽直豪迈，讲名节，重情义，不攀权贵，不畏强暴。清光绪甲辰科（1904）进士， 光绪三十三年（1907）邮传部任主事、科长。入民国后，几度当选国会议员，参政议政并参与中华民国首部宪法编纂。后弃政从学，先后执教于清华学堂、朝阳大学、高等师范、国立美专等校，先后执掌北京女子师范学校和私立京华美术专科学校。张之洞（1837年－1909年），字孝达、香涛 ，晚号抱冰，晚清名臣、清代洋务派代表人物，其书法沉雄有力，俊迈豪放。孙中山先生评论张之洞说：“以南皮造成楚材，颠覆满祚，可谓为不言革命之大革命家。”陈沣，字兰圃，番禹（今广州）人。是清代的一位文学家，他精通乐律和琴理，著有多部作品，包括《东塾读书记》、《声律通考》、《切韵考》、《三统律详说》和《忆江南馆词》等。此外，他还撰写了尚未刊行的《琴律谱》。陈沣被称为“东郭先生”。吴昌硕的老师杨岘（1819—1896），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。一生专攻隶书，对东汉碑碣多有涉猎探求。论者说他'于汉碑无所不窥'，他留下了大量的隶书对联和条幅作品，透过作品可知其在研究汉隶上是下过大工夫的。清代大书法家何绍基的隶书风格较为古拙，线条多变化，运笔时，常用颤笔，具有浓厚的金石意味。沙孟海在《近三百年书学》中评价：“何绍基各体书，隶书第一，他的境界，虽没有伊秉绶的高，但比桂馥来的生动，比金农来的实在，在隶家中，不能不让他占一个席次。”可见何绍基的隶书在当时的重要性。杨沂孙（1812—1881年），字泳春，号子舆，晚署濠叟，别署观濠居士，江苏常熟人。清道光二十三年（1843年）举人，官凤阳府知府。少从师李兆洛治周、秦诸子，研习六书，尤爱篆籀书法，初学邓石如，后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等书体笔法，久而有独到之处。辞官返里后篆书名重一时，兼工篆刻，是晚清以篆书著名的书家。
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