惊艳！10位书法名家的10幅对联书法欣赏，一次看够！
乐活
2024-11-06 00:00
福建
清中晚期以来，书坛呈现出百家争鸣、百花齐放的现象，书法风格多种多样，帖学与碑学相互融合，也是对联书法发展的鼎盛时期，既有时代风格、地域风格及个人风格，也有前后承传的关系，蕴含着浓厚的人文气息。崇恩，清代中晚期著名的书法家、收藏家、鉴赏家。他的书法以学习苏轼为宗，字形宽博，左低右高，具有鼓侧之态，遒劲厚重而绵里藏针，融合了宋、元名家的精华，因此能够超越常人，显示出其独特的艺术造诣。徐三庚是清代著名的书法家和篆刻家，他的书法风格独具特色，主要取法《天发神谶碑》和邓石如、吴让之的小篆书风。他的篆书线条妍媚飞动，富有装饰性，被誉为“吴带当风”，形成了自己独特的面目。柏文蔚（1876-1947），字烈武，安徽寿州人，是辛亥革命的重要人物之一，被誉为“中国辛亥革命四杰”之一。他早年加入同盟会，参与反清活动，并在辛亥革命期间担任重要职务，如第一军军长和北伐联军总司令。此外，他还曾任民国元年安徽都督兼民政长，参与讨袁并宣布安徽独立。何绍基（1799-1873），晚清著名书法家，擅长楷、行、隶、篆，提倡“直入平出”、“横平竖直”，一改以往楷书笔力绵弱的积弊，表现出古劲遒厚、坚实厚重的韧性，晚年熔铸古今，形成独特的风格。何绍基楷书取颜字结体的宽博，掺入北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通等人的风格。书法线条丰富，或如万岁枯藤，或如行云流水，忽而遒劲，忽而圆润。康有为（1858～1927）的书法变化多姿、不拘一格，线条张扬带出结构的动荡，摒弃了四平八稳的创作，以“重”、“拙”、“大”为特点，浑厚雄放、古朴率真、险峻舒朗。结体上紧下松，纵横奇宕，气势开张，干脆遒劲，具有浓郁的北碑笔意。吴云（1811～1883），字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人，生于浙江湖州，后在苏州为官。吴云是清代著名的金石学家、书画家和藏书家，精于鉴别与考据，收藏丰富，包括鼎彝、碑帖、书画、古印及宋元书籍等。梅调鼎（1839年－1906年），字友竹，号赧翁，浙江慈溪人，是清末著名的书法家和画家。书法早年学习颜体，行草宗法二王，中年学习欧阳询，晚年潜心研习魏碑书法。主张用笔在于“圆”和“断”，强调笔势在转弯处要圆润流畅，笔画连贯且干净利落。能圆能断，结体典雅，风神秀逸，在继承中创新，博采众长，形成了独特的风格。黄山寿（1855～1919）的书法风格多样，在北碑金石流行的时代，独辟蹊径，于唐隶、北魏及郑板桥等身上取法，得其神韵，回溯汉代隶书风格，创造出一种清新雅致且富有层次感的独特书法艺术。黄山寿的书法作品给人以清新雅致之感，散发着流溢的气韵。郭尚先（1785-1832年），字元开，号兰石，福建莆田人，嘉庆十四年（1809年）进士，历任乡试考官、国史馆纂修、文渊阁校理、四川学政、左赞善、光禄寺卿。他工书法，被誉为“小楷王”，其书法作品深受朝鲜、日本诸国人的喜爱。清代著名的书法家李文田（1834～1893），端庄大气，笔力酣畅饱满，意态雍容厚重。李文田少年时专工欧阳询，精熟于《九成宫》等碑帖，后来转学隋碑《苏孝慈墓志》，中年以后博采汉隶、魏碑，碑与帖相融合，形成了独特的风格。
三和练字
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