老舍的作文课
文摘
2024-08-24 21:46
四川
北京的春风似乎不是把春天送来，而是狂暴地要把春天吹跑。狂风由沙漠而来，天昏地暗，屋中熬着的豆汁也当中翻着白浪，而锅边上浮动着一圈黑沫。1 人物台词的作用是为表明这个人的角色和性格，这和姜文的意思一样，台词不是拿来推动情节的，默剧也可以讲故事。不过，这和我们的工作场景完全不同，我们说的每一句话都应该是为了对齐信息，而非表达自我。2 写作需要有激情，否则就是为赋新词强说愁了。一定是有要先有个东西，给你带来了情绪增量或信息增量，然后你想跟别人分享。3 好的文学作品是能反应一个时代人物面貌的，核心还得是人，事件和情节永远是为人服务的，脑海中顿时出现了《战争与和平》和《平凡的世界》这两部作品。4 要想加强戏剧性，少用心理描写，多写动作，动作能制造紧张感，心理描写会打乱节奏。5 写完东西以后应该大声念出来，听听顺不顺，音韵的和谐很重要，人都是先学会听话和说话再学会阅读和写作的，进化上来说声音也比文字更为古老，现在很多人阅读时在脑中仍会经历将文字转变为声音的过程。6 文字除了表达意思外，读来朗朗上口也是一个重要加分项，老舍的建议是仄平交替出现，比如前一句是“他去了（liao，三声）”，下一句就可以设计成“你也去吗（ma，一声）”。另一个很有意思的用于评价文字是否朗朗上口的小技巧：看舌头需不需要更换位置，比如“烽火连三月”中，“连”和“三”之间的过渡就很平滑。7 表达的要义永远应该是准确，出奇是锦上添花，要分清主次。8 老舍对话剧台词的观点：一声哀叹或胜于滔滔不绝；吞吐一语或沉吟半响，也许强于一泻无余。生活中的对话也适用，怎么说有些时候比说什么更为重要。类似地，相比语言本身，肢体动作和表情神态在大多数时候能裹挟更多的信息和情绪。9 相声，必须保证每一句话都承前启后，语言非极精练，极生动不可。值得所有表达者学习。10 部分永远是为总体服务的，单句再精美，如果对整段内容没有帮助，就应果断删除。一个类似的朴素道理是，注释如果和正文逻辑连不上，就应将注释汇总在最后。11 尽可能用精炼的表达，比如“对他这种说法，我不同意”，就不如“我不同意他说的话”来得干脆利落，按照老舍的评价，后一种说法更为“有劲儿”。12 若非情节需要，大多时候最好是一语道破，不要老是用“然而”，“但是”等绕弯子，正如老舍所言：胸有成竹者必对竹有全面的认识，故能落墨不多，而雨态风姿，各得其妙。13 判断文字是否传递了情绪的标准：读者在读到你的文字时能含着泪或笑地思考。15 写作是生活的结果，只有参与其中，才能具体，具体才有信息增量，才能有力量。16 找不到好的比喻就不比喻。深有感触，特别是对于数学和物理，几乎是一比喻，信息必失真。17 文字的学习应该是随时随地的，不专限于写文章的时候。好的文字就是准确的文字，能准确地传递信息在任何时候都是重要的事，对自己的文字稍微用点心，也许可以从下一条微信消息开始。18 老舍对幽默的观点：自己看出人间的缺欠，也愿使别人看到。幽默来自缺欠，喜剧来自悲剧，好像逻辑都对上了。
