↖ 点击关注“联拍在线全球拍卖”
艺术品多业态交易与服务平台
上海仲轩2024秋季文物艺术品拍卖会即将于10月27日盛大启幕。一场精彩纷呈的艺术盛宴，静候每一位藏家的莅临。
本次秋拍，共设六大专场，近400件拍品，精心呈现《江南毓秀》--江浙沪地域户出专场、《宗匠陶钧》--重要中国古代陶瓷、《御瓷萃臻》--朴逸美术馆藏瓷、《盛世华章》--宫廷艺术及重要器物、《盛世龙腾》--宫廷艺术及重要器物及《清雍正 御制粉青釉双龙尊》。拍品涵盖江浙沪地域珍稀艺术品、中国古代宗匠之作以及宫廷艺术瑰宝，大多来源有序，递藏清晰，出自庆宽家族、仇炎之、玫茵堂、茧山龙泉堂等名家旧藏，重器云集，蔚为大观，以飨藏家！
清雍正
'RUYI' VASE
御制粉青釉双龙尊
款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
高 43cm
PROVENANCE
来源：
1. 庆宽家族旧藏。
2. 北京保利，2017年12月18日，Lot 5183。（封面）
来源：北京保利，2017年12月18日，Lot 5183。（封面）
参阅：
1. 北京故宫博物院藏—唐白釉塑贴双龙耳尊。（编号：新 00106219）
2. 北京故宫博物院藏—唐三彩双龙耳瓶。（编号：新 00020452）
3. 北京故宫博物院藏—清雍正天青釉双耳尊。（编号：新 00136848）
4. 北京故宫博物院藏—清雍正款青花花卉纹双龙耳瓶。（编号：新 00092902）
5. 北京故宫博物院藏—清雍正茶叶末双龙尊。
6.《中国陶瓷—出光美术馆藏品图录》，平凡社，1987年，编号962。
7.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆 香港），2000年，页108，编号94。
8.《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器》，广西美术出版社，1995年，页62，编号15。
9.《Chinesisches Porzellan》，Mainzam Rhein，1981年，编号51。
10.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：瓷器卷（下）》，万卷出版社，2008年，页62， 编号5。
11. 法国枫丹白露宫藏—雍正茶叶末釉双龙耳尊。
12. 伦敦佳士得，1991年6月10日，Lot 162。（现存于美国加州陈氏典藏博物馆）
13. 香港佳士得，2009年5月27日，Lot 1830。（封面，成交价：HKD 29,780,000）
14. 香港佳士得，2017年5月31日，Lot 2888。（单行本，成交价：HKD 140,500,000）
《庄绍绥收藏中国瓷器》, 朱汤生，页180，编号70。
雍正皇帝风雅慕古，在朝期间陶瓷工艺有了极大的发展，据唐英的《陶成纪事》记载，单雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉便列出 57 条之多。雍正皇帝时代除了在仿古器物和釉色上做出了突出的贡献，并且在单色釉的烧造方面达到了新的高峰，研制出仿古与创新釉色若干，可见有 ：天蓝、粉青、霁青、欧蓝、梅子青、欧红、霁红、茄皮紫、海棠红、浇紫、玫瑰紫、油绿、大绿、蛇皮绿、松石绿、鳝鱼黄、浇黄、米色、月白、紫金、乌金、描金、抹银、填白、水墨等。
雍正朝单色釉并无过多纹饰装饰，少部分有暗花纹，但凭造型、釉色取胜。雍正单色釉琢器体形俊秀，好似美人亭亭玉立的身材，均匀干净的釉色又像佳人光洁无瑕的肌肤，深受人们喜爱。其中最为瑰秀之作，便为雍正青釉御窑器，雍正青釉有粉青釉、冬青釉、和仿龙泉釉等。色泽上看，以粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量铁为呈色剂，是我国比较古老的色釉。而对于青釉的复烧，直至雍正朝才达到绝对的成熟高度，故才方可烧造出是如本品之仿古隽品。
雍正御窑素以“古雅”著称于世，本件“清雍正御制粉青釉双龙尊”可为这一评语的最佳诠释。本品盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。通体施粉青釉，釉色沉穆深杳，宛若广袤深邃之天穹。外底署青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。
////
釉汁光润如玉
予人宁静柔和之感
本品之粉青釉色，最为接近南宋龙泉窑之“粉青”上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义 ：其形制可上溯至唐代，而釉料则师承南宋作品。雍正时期，景德镇御窑投入了大量资源，务求完善在白瓷胎上挂施青釉的工艺。明初景德镇御窑的瓷胎虽已采用靠少量铁呈色的青釉，但直至康熙年间，陶工研发出一种最适用于纯白（低铁）瓷胎的精制釉料，这种青釉幽微蕴藉，其含铁量约为南宋常见龙泉青釉的一半。这种创新的瓷釉在雍正年间再度改良，终得出质感更为细腻和色调泛蓝的粉青釉。康熙年间更为诸多色调冠以“豆青”、“东青”等名，而雍正年间则有“冬青”、“粉青”等说法。对比此类雍正御窑双龙耳壶，传世公私收藏仅见数例青花者与颜色釉存例，存世极罕。
清雍正
'RUYI' VASE
仿成窑斗彩应龙纹天字盖罐
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
直径 11cm，高 10.4cm
来源：
1. 英国私人收藏，1946 年5 月1 日购自伦敦布鲁耶（Bluett & Sons）。
2. Woolley Wallis，2016 年11 月15 日，Lot88。（成交价：GBP 1,046,000）
明胡文焕图本—应龙
成窑绘应龙之例，可见于景德镇御器厂出土及大维德基金会藏品。雍正仿成化应龙纹盖罐珍稀，雍正仿成化应龙纹盖罐亦极为珍罕，本器即为此中佳作，既得成化趣味，又凸显本朝气象。罐腹双龙追逐，具成化遗韵而龙身矫健，双翼有力。龙纹旁衬绿彩云纹，飘逸灵动；罐肩及足饰莲瓣纹，三色错落，与青花主题相映成趣，更显大气庄重。
本器仿天字罐形制纹饰，龙纹洒脱，形制端秀，底署雍正年制款，莲瓣纹用色细腻丰富，彰显本朝成就。
有翼之龙，名为应龙。相传大禹治水时，应龙以尾画地，顿成江河，水流入大海。《山海经》记，应龙杀蚩尤与夸父，以尾画地，水泉流通；汉代画像砖拓片中，常见应龙，灵动飘逸，或有引魂升仙之能；南朝梁任昉《述异记》：“水虺百五年化为蛟。蛟千年化为龙。龙五百年为角龙，千年为应龙。”明人王鏊《守溪笔记》中载，“宣宗一日于禁中阅画，见龙有翼而飞者讶之”，陈继对曰：“龙有翅，曰应龙”，出自《尔雅》。
应龙富于神话色彩，神通尽显，明代早期官窑中零星出现，至明中期逐渐增多，以成化时期为最。明朝人常以应龙比喻贤人，象征朝廷礼贤下士、广聘贤能。
////
雍正仿成窑罐
凤毛麟角
此类盖罐盖易损或遗失，清宫亦不例外。清代帝王重视，曾下令为成化罐配盖。本器器盖与罐身纹样呼应，为原配，极为难得。私人收藏中仅此一件原配盖罐，珍贵至极。另见底书“天”字款相近斗彩罐两件，分别藏于上海博物馆和曾上拍于佳士得香港。参考台北故宫博物院的五彩龙纹盖罐，推测此类较规整的天字罐或皆为乾隆时期所制，凸显雍正仿成窑罐的珍稀。此类仿成化罐釉彩美、品质精，备受追慕。绘海水异兽纹的一例，原为戴润斋旧藏，后归区百龄先生，该器虽无盖，底书“天”字款，仍拍得港币504 万之价格。
本器曾被英国布鲁耶古董商珍藏，该店创立于1884年，是二十世纪英国知名的中国古董店，客户包括瑞典国王古斯塔夫六世、大维德爵士、乔治·尤摩弗帕勒斯、玫茵堂等收藏大家。
清乾隆
'RUYI' VASE
洋彩万花献瑞大吉尊
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高 57.8cm
来源：
1. 放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）（1821-1897）旧藏，编号586/2。
2. 伦敦苏富比，1968 年7月23日，Lot 128。（两件之一）
3. 伦敦佳士得，2003年11月11日，Lot 94。
出版：
《不独帝宫藏》，上海，2020年，第4、5页。
参阅：
1.《吉美博物馆藏中国陶瓷》，法国巴黎吉美博物馆，2015年，页261。
2.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，第 159页，图104。
3.《中国古代陶瓷》（La Céramique Chinoise Ancienne），Alexandre Hougron 著，2005年，第260、261页。
来源：伦敦苏富比，1968 年7月23日，Lot 128。
（两件之一）
出版：《不独帝宫藏》，上海，2020年，第4、5页。
福禄万代
万
花
献
瑞
此拍品为近60公分高的葫芦瓶，以繁茂绿叶铺满瓶身，叶片层层叠叠，其上绽放着四季花卉，包括春牡丹、夏荷、秋菊等，色彩斑斓，生动逼真，全部采用洋彩技法精心绘制，叶脉与花丝纤毫毕现，油润莹亮。瓶内壁及底部满施松石绿釉，口沿及圈足外沿饰以金彩，底部中心留白处以矾红书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶不仅器型仿生，而且蕴含两重吉祥寓意：一为葫芦大吉，象征福禄多子；另一为新近学者提出的石榴花蕊之意，寓意同样美好，石榴亦是多子多孙的象征。唐代诗人皮日休曾以诗咏叹石榴之美。
乾隆时代是中国彩瓷发展的巅峰，彩釉丰富，品类繁复，技术高超，皆属空前。唐英作为榷陶使者，集历代名窑之大成，引领御窑厂工匠，仿古采今，创新不断，所制瓷器精美绝伦，被誉为“金石之声，云霞之色”。乾隆时期，御窑厂依皇帝之广博爱好，烧造仿生瓷，范围涵括竹木、瓜果、动物等，技艺高超，几可乱真。拍品仿石榴花蕊造型，纹饰暗扣花卉主题，匠心独运。而“万花献瑞”（又称“百花不露地”、“万花锦”）初创于雍正，盛于乾隆，是御用瓷器的重要装饰手法，旨在将自然之美融入宫廷生活。
此清乾隆洋彩万花献瑞大吉尊上，缀月季、牡丹、菊花、紫薇花、兰花、牵牛花、大波斯菊、秋海棠、百合、矢车菊、梅花、荷花、荷叶、虞美人等，与“恒春圃”内的景象一般，四时花卉无论时节花期竞相开放，超越了时间和空间的限制。
圆明园中有座温室“恒春圃”，据传乾隆皇帝移植众多四时名花于此处，以期“一年无日不看花”。《御制诗三集》卷五十六中收录有乾隆皇帝咏叹恒春圃中花卉的诗句“春之为春发群芳，众名不可更仆数，池荷乃值夏方春，菊之春以秋为序，山茶蜡梅春于冬，夫岂不然岂浪许，是则恒春义若斯”。
“洋彩”是唐英创新运用的名词，指采用西洋画法绘制的瓷胎彩瓷，雍正朝开始烧造，乾隆朝获得迅猛发展。乾隆皇帝对洋彩瓷器高度重视，常在器物上题诗并钤有“乾隆宸翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等闲章，认为其代表当时工艺美术的创新水平。
由于各色花卉所用色料烧造温度不同，需多次烧造，乾隆一朝大件琢器的“万花献瑞”式瓷器极为珍罕。拍品与另一件相似但修补过的作品，同于半个多世纪前在伦敦苏富比拍卖会上释出，带有阿尔弗雷德·莫里森之放山居标签，编号586/2，证明了其极高的档次和地位。
明嘉靖
'RUYI' VASE
青花云龙纹“江山永固福寿延绵”宝珠大盖罐
款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款
高66.5cm
来源：
香港苏富比，2006年10月7日，Lot0919。（成交价：RMB 5,948,800）
参阅：
1.《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器（上）》，紫禁城出版社，2019年，页34，编号2。
2.《美国费城艺术博物馆卷》，安徽美术出版社，2017年，页104，编号46。
3.《Chinese Ceramics in the Baur Collection》Vol.I, Geneva, 1999年, 页126, 图73。
4.《Christie's Pictorial History of Chinese Ceramics》, Christie's, 1984年, 页130。
5.《陶磁大系42—明的染付》，平凡社，1975年，页107，图63。
6.《世界陶磁全集14·明》，日本小学馆，1992年，页205，图212。
7.《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，页103，图727。
8.《中国陶磁-出光美术馆藏品图录》，平凡社，1987年，图169。
9. 中国嘉德，2011年11月14日，Lot3547。
10. 香港保利，2019年10月7日，Lot3404。
11. 香港佳士得，2022年11月29日，Lot2973。
来源：香港苏富比，2006年10月7日，Lot0919。
（成交价：RMB 5,948,800）
万寿无疆
寿
与
天
齐
此罐尺寸硕大，浑雄饱满，上着宝珠钮盖，气势磅礴，细砂底，胎体敦厚，形制周正。
通体以青花装饰，肩部饰缠枝莲纹，近底处环饰一周如意云头纹；腹部主题纹饰为飞龙在天、灵芝祝寿、江山永固图。江崖海水通景绘一周，寓意无限的江山，双龙翱翔于江山之上，造型威武霸气，身姿遒劲，张牙、撑爪、瞪目，极富天子威仪，尽显九五之尊风范，结合身下江山图景，更有君临天下之感。龙纹际会处绘灵芝托起一笔而就的“寿”字，一笔写成，直冲云霄，颇具道意，寓意灵仙祝寿、寿与天齐、万寿无疆。
本器青花色调翠蓝泛紫，浓艳明丽，呈现典型的嘉靖青花特征。所用钴料为回青，发色妍丽，颇具异国风情。明代王世懋《窥天外乘》记载：“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”
嘉靖朝青花在中国青花瓷史上地位显赫，历经四十五年，窑业繁荣，成就显著。时人高濂赞其青花、五彩制器完备，尤以青花色泽浓翠、兰紫相间为特色。清人蓝浦亦称嘉靖瓷器土质优良、质地细腻，回青色调幽美，故嘉靖青花著名。顺治文人叶梦珠亦高度评价嘉靖瓷器，认为其仅次于古代名窑，价格昂贵。晚明以来，嘉靖瓷器备受推崇，引发仿造风尚，后世多见嘉靖仿款瓷器。但嘉靖官窑在官窑历史中仍占据不可替代的重要地位。
《说文》十一中载：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”龙几千年来被视为皇权象征，广泛应用于皇家物品。明代规定，五爪龙纹仅限帝后使用，品官用四爪，蒙受皇恩者可用五爪，但只可称“蟒”，不得称“龙”。此盖罐上的五爪龙纹彰显皇家气派，配合盖罐的硕大器型，令人惊叹。
明嘉靖帝朱厚熜崇信道教，醉心炼丹祈求长生不老，这在此罐所绘的灵芝、“寿”字上都有体现。作为罐腹突出的主题纹饰，龙纹形象醒目、昂首奋爪、威风凛凛。
此罐纹饰绘工精妙传神，片片清晰的龙鳞和强烈的肌肉感让苍龙如在眼前，历经数百年而原盖未失，让人得窥大明王朝祝寿佳器之风范，且体量硕大，成功不易，实为难得的嘉靖朝官窑精品，弥足珍贵。底部以青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，为明代嘉靖朝御窑经典之作。
元代
'RUYI' VASE
青花龙纹缠枝牡丹铺首“王”字大罐
高 37.2cm
来源：
北京瀚海，2006年12月18日，Lot 2216。
展览：
“藏珍集萃—唐宋元明清精品展”，扬州博物馆，2012年，编号18。
出版：
《藏珍集萃—唐宋元明清精品图录》，文物出版社，2012年，页42-43，编号18。
参阅：
1.《幽蓝神采—元代青花瓷器特集》 ，上海博物馆，2012年，页152-153。
2. 香港佳士得，2003年10月27日，Lot 629。
（成交价：HKD 10,158,775）
3. 香港苏富比，2008年4月11日，Lot 2927。
（成交价：HKD 22,727,500）
4. 中贸圣佳，2020年10月17日，Lot 833。
（成交价：RMB 13,800,000）
出版：《藏珍集萃—唐宋元明清精品图录》，文物出版社，2012年，页42-43，编号18。
一代天骄
蒙
元
盛
世
拍品腹部主题纹饰为双龙戏珠图，二龙神态生动，龙鳞虽然不相同于戴维德爵士所藏至正十一年铭大瓶的大鳞片，但绝非常见的交错网状画法，而是一丝不苟地由细笔勾绘而成的致密小鳞片，可见绘画者用心至深和技法高超。而且拍品在整体纹饰布局方面颇见特色，常见此式铺首罐的腹部会分别绘饰两层图案，而拍品则合二为一，整一个腹部空间皆绘画双龙戏珠图。检阅当今公开出版资料，此式铺首罐绘饰双龙题材者总共不过八例，而与拍品类似风格者仅见山东明鲁荒王戈妃墓出土的青花云龙纹铺首残罐和香港葛氏天民楼典藏青花云龙纹铺首罐，而且前者整体纹饰分布与拍品最为相似，尤其纹饰画法、布局皆几无差别，如出自同一人之手。
拍品之青花苍雅雄浑，彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果，云龙的精神气质生动威猛，例如龙爪的刻画，显得比其余要锋利遒健，肘毛的刻画更见飘逸，与元代画家张羽材所绘的《霖雨图》当中的云龙造型细节颇为相近。
此式铺首罐为元青花大罐的三大经典造型之一，公私典藏所见装饰双行龙者更是寥寥可数，至为珍稀。拍品当为其中特殊的一例，气息豪迈雄劲，通体以青花装饰，口沿绘以回字纹一圈，颈部则是浪涛纹，为元青花经典的边饰，肩颈之间凸出两道弦线，内画六朵缠枝莲纹，风姿典雅，仰俯有致，两肩以兽首为耳饰，双目怒凸，两耳竖立，生动威猛，胫部绘卷草纹一周，下承十瓣仰莲纹内填绘垂云纹和滴珠纹，莲瓣间留出空隙，疏密有致。腹部为主题纹饰，绘出双龙赶珠纹，前龙回首顾盼，后龙昂首对视，飘逸灵动，矫健曲身，戏以火焰宝珠，极具神采，龙身周围祥云朵朵，烘托出双龙苍劲、洒脱、雄伟之势，整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽。纵观全器，然不掩其蒙元盛世所特有的雄健之风，令人每每视之，感受元代工艺之美。
此式青花铺首大罐在色目人的日常生活中的实际功用如何，过往学者关注不多。考察国内两处元代著名的瓷器窖藏状况似对我们了解其性能多有启发。例如江西高安元代窖藏中出土的元青花龙纹铺首罐，其顶盖和双铺首衔叼的铜环尚存，铜环坚固，可供携带移动，可知其具有实用性，与其一同出土多见瓷质酒具例如玉壶春瓶、梅瓶、匜、高足杯等，彼此应为配套使用的酒具。而安徽繁昌窖藏出土两件此式青花铺首大罐以及十三件高足杯碗等酒具，由此可推定此式铺首大罐亦为酒具，专门盛装酒液，原配瓷盖，用之密封，然流传至今盖子多散佚，幸存者甚少。
此式铺首大罐的诞生与元代盛行的饮酒风气紧密相连。元代加强了与西亚交往，引入了“阿剌吉”蒸馏酒技术，这是酒生产史上的一次重大变革。此酒成为元代贵族的佳酿，文人朱德润的《轧赖机赋》也反映了其盛行。元代窖藏出土遗物多为金银或瓷质酒具，表明饮酒是蒙古贵族和色目人日常生活的主要活动之一。由于民间饮酒风气更盛，元代实行酒类专卖制度。尽管色目人多信伊斯兰教，要求戒酒，但上层阶级酗酒尤烈，尤其钟爱“阿剌吉”蒸馏酒。因此，重视酒酿储存和精致酒具成为风尚，大容量、可移动的储存酒具——铺首大罐应运而生，满足当时社会上层阶层的居家需求。
图录浏览及参拍指引
通过联拍在线官网
（www.51bidlive.com）
联拍在线微信端、APP端
均可浏览电子图录，参与竞拍
▼点击“阅读原文”即可浏览完整图录、参与竞拍
