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名古屋美术商会（中部国际）位于名古屋市，一直以来深耕东瀛生货，严控拍品来源，历次拍卖都呈献诸多征集自日本老户藏家和古董商的精彩生货。10月14日至15日，中部国际“春华秋实”第22届五周年秋季拍卖会将举行，推出四大专场620余件拍品，看点纷呈，名藏重器扎堆亮相。
其中焦点拍品包括：乾隆朝经典的陈设御瓷折枝花果纹大梅瓶；茧山龙泉堂旧藏明 嘉靖 青花缠枝花卉纹盘；器如美人妍艳的康熙郎窑红梅瓶，更值得一提的是，郎窑红器物大多没有款识，但此件梅瓶底部书青花“大明宣德年制”双圈六字楷书款，非常罕见。更多精彩内容，请查阅电子图录，欢迎线上参与竞拍。H：33.5cm口：7cm 腹徑：25cm 底：13.2cm本品高33.5公分，腹徑25公分，底13.2公分，口徑7公分。唇口外侈，短束頸，豐肩，弧腹，及腰內收，下承圈足，器形端正，釉面潤澤。外壁以青花為飾，發色濃烈亮麗。以錯落繪折枝桃實、荔枝及石榴組合的“三多”紋飾為主題紋飾，每種花果之間點綴折枝花卉。輔助紋飾有頸部均飾一週十字花卉紋，肩部飾變形蓮瓣紋，脛部飾蕉葉紋。整器紋飾繪工精細，果實飽滿，花盛葉蔓，生機勃勃，其青花翠麗濃烈，繪工精細。外底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。此式梅瓶據《活計檔》記載，為乾隆三年（1738）御窯廠奉旨而燒的仿宣窯青花之一。其後數十年再無燒造青花梅瓶之記載，是為乾隆青花瓷器中上佳之品。梅瓶是乾隆朝經典的陳設御瓷，品類多樣，裝飾豐富，而且量少而質精，其中青花一項多為摹古之作，折枝花果紋為其經典題材。本品莊重典雅，紋飾繪制精細，構圖疏密有致，青花發色青翠濃烈，是為乾隆朝經典的陳設御瓷。1、《徐氏藝術館—陶瓷IV·清代》，徐氏藝術館，1995年，圖712、《故宮博物院藏明初青花瓷（上冊）》，紫禁城出版社，2002年，頁146、147，圖763、《中國國家博物館館藏文物研究叢書瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007年，頁121，圖82郎窯紅創燒於清代康熙官窯，督陶官郎廷極奉旨仿燒前朝宣德紅寶石色瓷器，歷經數百窯失意，郎廷極終捧得一紅色瓷器，色似牛血猩紅，器如美人妍艷。世人驚艷之餘念其功績，便以其姓氏加以稱譽，史稱“郎窯紅”。《飲流齋說瓷》中道：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶”。此瓶小口，短頸，豐肩，碩腹，玉璧形足。器施郎窯紅釉。色如牛血猩紅，器如美人端然。器物造型端莊、雍容華貴，與濃烈奔放的釉色相得益彰。雖然郎窯紅器物大多沒有款識，但此件康熙郎窯紅梅瓶底部書青花大明宣德年製雙圈六字楷書款，非常罕見。其色澤濃艷，華而不俗，且氣度非凡，備受皇家推崇。![]()
Lot 1006清雍正 仿官青磁貫耳方瓶 久志卓真（1898年—1973年），日本著名音樂家，音樂評論家，書畫古董研究者，鑒定家，日本陶瓷協會理事。此件拍品為清雍正仿官青磁貫耳瓶，口呈方形，頸部橫向飾兩道弦紋，頸兩側個飾一貫耳，鼓腹方底，內外施釉。圈足寬厚無釉，呈現鐵胎底。整體釉層肥厚，釉面開片勻稱自然深入肌理。為雍正御窯仿宋“鐵骨大觀釉”的成功之作。該器高19公分，品相良好，為難得的雍正仿宋官窯佳器。參考：香港邦瀚斯2024春拍 編號V80 成交價240萬港幣明代景德鎮窯的青花瓷器，在元代的基礎上進一步發展，此兩件造型及畫面相似的青花攜琴訪友小罐，高約8公分，腹徑約10公分，底徑約6公分。口沿微斂，圓唇短頸，鼓腹，平底內凹，肩部繪有回字紋，腹部繪有一老者，神態安逸怡然，其形象生動逼真，胎體細膩，釉色瑩潤光潔，白中泛青。青花發色淺淡雅緻。整體器型端正，線條圓潤，修足公正，胎釉交接分明。成對出現，實屬難得。![]()
Lot 1130 高麗青磁暗刻龍紋三足爐 高丽青磁是高丽王朝（918-1392）时期烧制的，朝鲜珍贵文化财富之一。高丽磁品种繁多，且器型新颖。此件三足炉高约16.3公分，口沿两侧配有冲天耳，巧妙的运用了浮雕，阴刻的技法塑造出了宁静优雅的感觉，炉身满刻一条青龙，龙身姿态矫健迅猛，活灵活现。炉底部配以三足，整体器型挺拔俊朗，釉面光润如玉，发色清脆淡雅，施釉匀称。为高丽时期难得的磁器作品。 該瓶為仿新石器時期玉琮造型，瓶體呈上下圓、中間方形，上部為細圓口，短頸，中間為長方形深直腹，底部為圓形圈足，足下部外撇；瓶壁四面有凸雕的八卦紋，用八卦符號代表乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌八種卦象，象徵包容自然萬物，匯聚天地之氣。瓶身通體施仿宋哥窯青色釉，釉色豐潤，優雅凝重，表面滿布細碎開片紋，開片色調較重，使全器為灰色絲紋籠罩，別有一番風味；足底施深褐色醬釉，類於鐵足，瓶底亦為仿官釉，中央有青花篆書“大清乾隆年制”六字篆书方款。繭山龍泉堂：由繭山松太郎（1882-1935）於1905年創立的百年歷史老店，專營中國古美術，早期以龍泉窯起家，涉獵書畫，銅器等各個門類。此盤口徑約14.4公分，侈口，弧腹，淺圈足，通體施釉，釉面油潤勻稱，寶光內蘊。盤心以青花描繪纏枝花卉紋飾，線條勾勒流暢自然，花卉立體飽滿，青花發色明麗雅緻，深入胎骨。口沿內側以青花勾勒弦紋，層次分明。外壁滿繪花卉紋飾，花卉勾連交錯，線條蜿蜒曲妙，筆法瀟灑靈動。底部書“大明嘉靖年制”雙行六字雙圈款。 埼玉秩父美術館：位於埼玉縣秩父市永田町，由日本本土收藏家創立。此九件一組高估時期玉器均為高古時期玉器配飾，其中七件為商周時期雞骨白古玉。另外兩件為戰漢和田黃玉同心出廓龍紋乳釘壁。雞骨白玉玉質上乘，展現了其鈣化後的顏色變化和細膩質感，且器物保存完整，非常難得。兩件戰漢時期的和田黃玉玉璧同樣精彩，周禮有云：“蒼壁禮天”，壁乃中國古代禮神之六器之首，也是中國玉器史上之重器。此兩件玉璧同樣由和田黃玉雕琢而成，玉質熟肥淨透，鏤雕技法精純，沁色斑斕，薻繪呈瑞。千年古玉壽年無期，故為世人所貴。乃文人雅士賞玩收藏之大愛。參考：密蘇裡州堪薩斯市藝術博物館館藏 東漢戰國出廓玉璧雙鳳耳瓶是龍泉窯的經典瓶式，此器高約29公，直徑約11公分，造型規整優美，胎釉精良，釉若凝脂。此瓶盤口，盤口外沿略突銳，直頸，直腹形成二階式的瓶身，線條結構顯得穩重尊貴，在直頸的雙側飾以雙鳳耳裝飾，端莊優雅。器身施釉勻稱，流釉自然，釉水肥潤，青釉發色沉穩雅緻。圈足處露胎，胎體緊實乾爽。此拍品品相完好，器型挺拔，韻味十足。錯金銀扁壺為戰國時期楚國青銅盛器，該壺通高約30釐米。造型特徵為扁圓形，直筒頸，圓口有蓋，蓋正中有錯金花卉。肩部有對稱的銜環，底為長方形圈足。視覺上給人以穩重感。花紋特徵為繁復錯金蟠獸紋圖案，效果強烈。花紋上下伸展，左右對稱，和諧統一，渾然一體。壺蓋、口沿和圈足，壺身花紋均以鎏金錯金展現，色調格外和諧富麗。古代盛酒的壺從商朝一直使用到漢代，形式多樣，主要形體是圓壺和方壺，扁式壺很少見。H：1.5cm L：7.5cm W：6.3cm 重量：73g這件金代和田玉飛龍瓦子，其原料選用類頂級的老和田玉，玉質溫潤細膩，如凝脂般光滑。設計上匠心獨運，采用了鏤空透雕的技法，飛龍紋圖案栩栩如生，龍首高昂，龍身盤繞，彰顯出匠人高超的雕刻技藝。除了飛龍紋，玉瓦子上還雕刻著雲紋和蓮華等紋飾，與飛龍相互呼應，經麼絕倫。玉身沁色入骨，古樸凝厚，更增添了拍品的曆史感和滄桑感。規格上來看，這件玉瓦子厚約1.5公分，長7.5公分，寬6.3公分，重量為73克。品相完好，極具歷史收藏價值。此件鉢式爐高約7.8公分，腹徑約14公分。斂口，口沿起線，鼓弧腹，狀扁圓，是為巧作，平添雅緻，線條圓弧流暢，形製樸素規整。整器銅質精純，爐壁薄厚勻稱適中，持之沉穩，具壓手感，乃銅材精鑄所至，蠟茶色皮殼，包漿柔潤，寶光內蘊。配有紫壇鏤雕花卉紋爐蓋與底座，與爐身渾然天成，極具美感與藝術欣賞性。金剛力士原先乃是具有大力之印度古神，既能降魔伏妖，也能驅鬼辟邪。後被佛教做為佛法的保護神，是隋唐佛教造像藝術中最為常見的護法像之一。此尊金剛力士像石灰岩質，怒髮衝冠，雙目圓睜，兩耳垂腮，面部肌肉凸顯，鼻樑挺拔，寬鼻厚唇，神情莊嚴肅穆。上身赤裸，下身著裙，肌肉線條分明，衣裙和縵帶隨風飄舉，充滿力量美感，整體勇猛彪悍，表現出壓倒一切的威勢和對守護佛法的不二忠心。雖有殘缺，但整體輪廓依然清晰生動，形象威猛剛健，雕工精細傳神，體現了唐代佛教雕塑陽剛、雄沉的力量美感！ 法国巴黎吉美博物馆(Musée Guimet)藏 唐代 金刚力士美国哈佛艺术博物馆（Harvard Art Museums）此幅菩薩像身姿婀娜，手執蓮花，頭部有圓光，熠熠生輝，寶珠瓔珞裝飾全身，富麗莊嚴一派盛唐氣象！整幅菩薩描畫的線條纖細流暢，是六朝至唐代經典的高古游絲描法，彩繪有部分脫落但還是很大程度的保存了下來，殊為不易。唐代佛教造像，現實性因素逐漸增多，根據經典創造的佛像、菩薩形象直接來源於現實人物，其體態豐滿，容貌端莊，具有動人的風貌，出現了「菩薩如宮娃」的現象，反映出佛教藝術與現實生活的融合，也表現了人們對現實生活的熱愛。上述特點在此尊菩薩立像中均有體現，菩薩頭輓髻，大耳及發帶垂肩。面相飽滿圓潤，嘴角略帶一絲笑意。頸部三道蠶節紋。菩薩上身袒露至腹，帔帛斜掛，胸前佩飾瓔珞，腰系長裙，小腹稍稍凸起，微微彎曲的雙腿富於動感，應立于蓮花寶座之上。此尊菩薩頭頸、胸胯以逆反向度呈S狀形態。造型生動優美，衣紋流暢，肌體豐滿，頗具健康豐美的初唐風貌。 H:16.5 cm L:13.5cm W: 9.7cm此尊佛像见肉泥金，表皮烧古处理，为典型清宮造办处工艺。其头戴五叶冠，发髻高耸，浓眉大眼，连鬓络腮须，呈嗔怒相。上身袒露，肩披帛带，绕双臂于身体两侧自然翻卷；下着裙佩，裙缘錾刻叶纹为饰，饰耳珰、项链、臂钏等。左手托吐宝鼠，右手立于胸前，原手中所持宝物憾失；左腿内盘，右腿屈伸，右舒坐于圆边三角形覆莲底座上，座上沿刻“大清乾隆年敬造”，下沿刻“真達羅藥叉大將”，莲座背面刻“德行根本”。其做工精细，铜质精良沉实，制作考究，属典型乾隆宫廷造像，亦为乾隆时期六品佛楼中作供奉的佛教造像之一。真达罗(梵语:Sindura/Cindala) 白虎，又作新达罗，意译为执想。此大将的本地为普贤菩萨，是寅时之守护神。现笑怒容貌，身呈黄色。此尊真達羅藥叉大將整体姿态极似藏传佛教中的黄财神，这为真達羅藥叉形象的确定与研究起到了至关重要的作用。六品佛楼是清宫重要的建筑形式，为两层楼建筑，共七间，除正中一间（即明间）楼上下分别供奉宗喀巴大师像与释迦牟尼佛像之外，左右三间按照般若品（大乘佛教）、无上阳体根本品（无上瑜伽部父续）、无上阴体根本品（无上瑜伽部母续）、瑜伽品（瑜伽部）、德行根本品（行部）、功行根本品（事部）的顺序布置。故称“六品佛楼”，体现了藏传佛教显密兼修思想。从此尊莲座背部“德行根本”款并参考故宫梵华楼所奉同类造像，可知其当位于五室楼上德行根本品壁龛中。此尊造像胎体厚重，铜质莹润，造型规整，工艺精细，應确定为以梵华楼为代表的清代乾隆宫廷六品佛楼风格造像。此炉呈钵式，高約10.5公分。腹徑17公分，以精铜为材铸造而成。銅爐造型典雅端莊，線條圓潤流暢，腹部自肩部渐收，爐肩一圈莲瓣，从炉口俯视，整器犹如一朵欲放的莲花花苞，孕育无穷生机。从侧面观赏，则见花瓣绽放，佛光普照，仰俯之间，风情变幻，气韵神秘而庄严。细观此器，其造型独特，炉型饱满，比例和谐，浑圆如珠，堪称精绝。其皮色沉穆，抚之轻柔，细腻润泽，如光影浮动，美艳动人。其声叩之悦耳，妙如梵音，袅袅自天上逸来，渺渺又渐向水去。佛教将莲花视为水生植物中最高贵的花，是观世音菩萨等手中所执的庄严具之一。此钵式炉应为清早期佛堂案上供器之物。底落“大明宣德年制”款。Lot2086 清 半山雲亭款龍耳爐（鍍金爐蓋附）此爐高約10.7公分，造型出异，罕为珍物。端庄大气，官气十足。唇口略外翻，双夔龙耳，鼓腹，三足，造型别致，敦厚稳重，夔龙耳线条柔和而不失坚挺，耳垂上卷，曲线流畅。炉身厚重圆润，下承三乳足，三足坚挺有力，沉雄大器，有厚重千斤之气势。整器线条流畅简练，通身素体无修饰，端庄霸气，入手之感重堪比金，虽不为宣德本朝，却得其形而涵之韵，当为清初厅堂之官器也。皮色藏经，抚之绵腻，光自内出，绝色也。本炉精铜为材，形制规整，铸造精细，器壁厚薄均匀，皮色亮丽，可见先天烧造之精良，后天养护之用心。底部落“半山雲亭”四字款識。此件宋代柿紅釉定窑斗笠碗，口径约15.9厘米，高5釐米，胎骨坚密，胎体轻薄。碗壁从足底起呈45度射线外张如斗笠状。全器施柿紅釉，釉面堆脂明显，有泪痕，无开片。小圈足，圈足内外壁无釉，足底有釉。碗内壁釉面可见有犹如太阳射线状的纹饰，使静穆的釉面显得生气灵动别具韵味。这类瓷器基本看定窑，为柿紅釉，有人将这种酱釉称作紫定。由於燒造工藝的複雜與窯溫掌握的困難，柿紅釉的成品非常稀少，如此品相完整的斗笠盞，及其難得。 此罐圆口，短直颈，鼓腹，大深圈足，配以圓形盖，盖与罐子母口相扣。盖罐胎体厚重，釉质凝润。通体施青釉，腹部主体暗刻人物故事紋飾。元明时期，是龙泉窑瓷器纹样创作的黄金时期，题材丰富多样，彰顯了龍泉藝術非凡的魅力。此罐器型工整，胎灰白致密，施梅子青釉，釉色凝靜沈穩，均勻肥潤，品相完好。此盏胎骨厚重，胎色黛黑，盏斜壁微弧，小圈足，且配有盏托，实在难得，盏里施满釉，盏外施釉不到底，露胎处呈褐色。腹下部釉垂流形成滴珠状。口下釉色呈黄褐色，渐为褐黑相间，盏里心为纯黑色。内外黑釉面上带黄色条缕丝纹，类似野兔毛毫，故名「兔毫纹」。纹理清晰，毫丝分散、且直且长，符合优秀兔毫的所有标准。器型为建窑最经典的造型，束口边止溢线清晰、有张力。由于宋代建窑兔毫盏名气很大，所以一些宋代文人对它多有赞美之辞，如北宋蔡襄《茶录》载：「茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也」。由此可见本物实为不可多得的一件宋建窑之佳作逸品。![]()
Lot 2087 明 大明宣德年製款截耳爐 此爐高6公分，為簋式造型，胎體厚拙，圓口外侈，束頸緩收，腹部垂鼓，肩身飾雙戟耳，耳線流暢，圈足微外撇。爐身雖光素無紋，但更顯銅質寶光，皮色燦然若棠梨，金點細密飄灑，又好似蜜雪裹身。爐底鑄減地陽文“大明宣德年制”六字楷書款，開框利落，地峻而字淺，修磨獨到，款字清晰韌健。整器銅質精練，分量沈重墜手，殊為難得。此碗高9公分，口徑16.5公分。造型優雅，線條流暢，胎質細膩，釉面光潔。碗外壁以青花加彩繪制纏枝菊花紋樣，構圖精美，畫工細膩。整個畫面層次分明，青花發色艷麗，呈現出清新雅致的氛圍。此碗碗口寬大，弧形深腹，圈足微撇。給人以穩重大方之感。纏枝菊花紋樣是中國傳統瓷器裝飾中的常見紋樣之一，寓意著富貴吉祥、長壽健康。此碗上的纏枝菊花紋樣構圖精美，畫工細膩。青花發色艷麗，層次分明，使得整個畫面呈現出清新雅致的氛圍。在繪制技法上，畫師採用了勾線填色的方式，使得紋樣更加形象生動。碗底書“大清乾隆年製”篆書款。Lot 1131 明 嘉靖 黃地青花鶴壽 “皇帝賀壽”圖方斗碗 此碗口為四方形，弧腹，圈足，內外壁均施黃釉，釉色嬌豔勻淨，黃地上又以清花繪製鶴壽紋，仙鶴姿態靈動，栩栩如生，身姿曼妙。碗身外壁四面均繪有仙鶴與壽字圖案。寓意“皇帝賀壽”，為嘉靖皇帝大壽之時燒造的御窯瓷器，殊為難得。此碗青花深藍，發色完美，色澤濃豔奪目，蒼翠欲滴。繪製筆法瀟灑自如。底書青花大明嘉靖年製六字楷書款。 Lot 1126 清 大清乾隆年製款 內松石綠釉外雕漆花鳥牡丹大賞瓶此賞瓶器型碩大，高約82公分，直徑37公分，內施松石綠釉，圓口，直頸，溜肩，直腹，圈足內收，外壁施紅釉，剔花精美，其工藝是源自乾隆時期崛起的魁首工藝，工藝難度高於鏤雕。乾隆稱之巧奪天工。此瓶頸部刻花鳥紋飾，細緻入微，精美絕倫，肩部開窗，雕有“大清乾隆年製”款識，瓶身滿雕富貴牡丹花和真誠高貴的芍藥花，紋飾疏朗清新，空間變化有序，層次分明，立體感強烈，視角衝擊感強烈。整體精湛絕倫，雕飾成熟，雍容華貴，收藏觀賞價值極高。
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