安德里亚·安那尔和蒂博·布雷韦特
肖像由杰里米·杜兰提供
Andrea Anner & Thibault Brevet
Portrait courtesy of Jeremy-Durand
AATB艺术组合由安德里亚·安那尔 (Andrea Anner) 和蒂博·布雷韦特 (Thibault Brevet) 于2018年在瑞士创立，他们的作品以机器人交互装置与当代艺术的融和而闻名。AATB的实践涵盖了制造过程的研究和实践，涉及软件编程、电子学、机械工程和精密加工等多个领域。多年前，工业机器臂激发了他们对人机交互的研究，并开始探索机器人技术和工业自动化在非制造领域的潜能。在思考机器人技术如何渗透和融合到日常生活的过程中，他们的工作持续批判性地探索着这些变革带来的新形态。两位艺术家将工业机器臂、传感器、自动化等新兴技术与艺术相结合，不断挑战技术的传统边界，并探索人类与非人类之间微妙的关系。
他们的作品曾在多个国际机构展出，包括德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心 (ZKM)、维多利亚与阿尔伯特博物馆 (V&A, Dundee)、奥地利林茨电子艺术节 (Ars Electronica Festival)、成都双年展 (Chengdu Biennale)、纽约新美术馆 (New Museum)、威尼斯建筑双年展 (Venice Biennale of Architecture)、德国埃森的齐尔维海因工业遗产 (Zollverein, Essen)、首尔艺术科技节 (Unfold X, Seoul)、上海APS博物馆 (APS Museum, Shanghai)、巴塞尔电子艺术中心 (HEK)、伊斯坦布尔设计双年展 (Istanbul Design Biennial)、米兰设计周 (Milan Design Week) 和苏黎世设计博物馆 (Museum für Gestaltung) 等。他们曾获得瑞士设计大奖 (Swiss Design Award)。
《备用》，安德里亚·安那尔和蒂博·布雷韦特，2024年，图片源自艺术家官网
Spare Pack, Andrea Anner & Thibault Brevet, 2024. Image from the artist's official website
非人能动性与新物质主义
Non-human Agency and New Materialism
AATB的作品集合了工业技术的严谨和艺术情感的自由，巧妙地将科技、艺术与人类体验交织在一起，提供了一种全新的理解方式。他们的创作关注于探索“人性”在技术主导的时代是否可以通过机器得以重新定义。其作品在观念上深受“非人能动性” (Non-human Agency) 与新物质主义 (New Materialism) 影响，并尝试消解人类中心论，强调技术不仅仅是功能性工具，而是具有“活力”的存在，能够与人类和其他事物形成互动。
《握手》，安德里亚·安那尔和蒂博·布雷韦特，2020年，图片源自艺术家官网
The Handshake, Andrea Anner & Thibault Brevet, 2020. Image from the artist's official website
其中《握手》(The Handshake) 通过机械手臂模拟了人类握手动作，将人类社交符号化的动作赋予机器人，让观众在疫情后对人与人之间的距离和互动方式产生新的理解。这不仅是技术上的交互，更是人类与技术之间一种微妙的连接感。《握手》通过简单的肢体动作表达了人与非人的关系，而在新冠疫情带来的社交距离背景之下，这种互动更加深了观众对“距离”和“亲密”的反思。技术在此不再是功能性工具，而是独立的交互主体。
《泡沫》，安德里亚·安那尔和蒂博·布雷韦特，2019年，图片源自艺术家官网
Soap Opera, Andrea Anner & Thibault Brevet, 2019. Image from the artist's official website.
同样探讨人类与技术关系的作品还有2019年在V&A博物馆展出的《泡沫》(Soap Opera)。这个装置作品通过精密的编程和精心设计的动作，使机械手臂以一种优雅的方式吹出肥皂泡，营造出一种让人联想到童年的轻松氛围。在观众面前，这个过程似乎在“制造”一种可触摸的脆弱之物，将童年记忆转化为现代技术时代的艺术符号。这一实践对应了心理学家唐纳德·温尼科特 (Donald Winnicott) 提出的“过渡性对象” (Transitional Object) 概念，泡泡作为过渡性对象，在人类与机器人之间形成某种情感投射，呼应人类童年中形成情感的脆弱性与创造性。
《日晷》，安德里亚·安那尔和蒂博·布雷韦特，2018年，图片源自艺术家官网
Sunny Side Up, Andrea Anner & Thibault Brevet, 2018. Image from the artist's official website
此外，作品《日晷》(Sunny Side Up) 使用机械臂的运动轨迹模拟太阳运动，将自然现象转化为艺术体验。通过这种具象的方式，AATB使观众重新审视日常中被忽略的物理现象，激发观众对时间流动与自然循环的思考。这一作品深受新物质主义启发，尤其是新物质主义学者凯伦·巴拉德 (Karen Barad) 提出的概念“物质与意义的纠缠” (Entanglement of Matter and Meaning)。巴拉德的“纠缠”理论认为，物质本身并非是静态的，而是在特定的情境和关系中生成的，强调了自然界中的物体和现象既是相互联系的、也是共同构成意义的。正如《日晷》通过技术手段重现太阳的运动，将物质 (机械臂、光影) 与意义 (太阳的运动、时间的流逝) 结合在一起，使观众不仅“看到”了太阳的运动，同时也“感受到”时间的流动。这一装置作品在空间中创造了一种“物质与意义的互动场域”，从而使观众体验到自然循环中的深层意义。
《特殊乐谱 III》
A Particular Score III
《特殊乐谱 III》，安德里亚·安那尔&蒂博·布雷韦特，2023年，图片由艺术家提供
A Particular Score III,
Andrea Anner & Thibault Brevet, 2023.
Image courtesy of the artist.
《特殊乐谱 III》(A Particular Score III) 作为本次AATB参加第二届北京艺术与科技双年展的作品，受物质能动性 (Material Agency) 和生态哲学影响，试图将看不见的宇宙射线转化为感知可见的声音体验。作品由铝棒、石英玻璃管、光子探测器和复杂的电子系统构成，用于实时捕捉次级宇宙射线的撞击。每次撞击产生不同的声音，生成一种动态的、永不重复的“自然乐谱”。
《特殊乐谱 III》，安德里亚·安那尔&蒂博·布雷韦特，2023年，图片由艺术家提供
A Particular Score III,
Andrea Anner & Thibault Brevet, 2023.
Image courtesy of the artist.
《特殊乐谱 III》可被视为是对蒂莫西·莫顿 (Timothy Morton) “超物体” (Hyperobjects) 概念的回应，尤其是莫顿提出的超物体的不可见性和超时空特性。宇宙射线是不可见的，但它们却随时穿透地球，构成了我们看不见但真实存在的“背景”。AATB的装置通过声音将这些射线的轨迹可视化，借助传感器让观众意识到他们所身处的广袤宇宙和无形力量。这不仅是物质能动性的艺术化表达，同时也象征着宇宙中随机性与必然性的辩证存在。
本次AATB的作品由瑞士文化基金会特别支持呈现，作为本届北京艺术与科技双年展 (BATB) 的重要合作伙伴，瑞士文化基金会旨在支持中瑞两国艺术家的合作与交流，通过开展项目促进两国在文化领域内知识与经验的分享。
更多精彩作品，期待您到展览现场一探究竟！50位全球最具实验性、想象力和话题性的艺术家与科学家，邀您一起从不同维度觉察万物的脉搏，在行星视角中探寻萦绕于万物的“灵光”！
撰文：River H
排版：王潇扬
北京艺术与科技双年展
Beijing Art and Technology Biennale
灵光涌现
Earthwise
2024.10.26 – 2025.02.23
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启皓艺术馆 Genesis Art Gallery
北京市朝阳区新源南路8号
8 Xinyuan South Road,
Chaoyang District, Beijing, China
早鸟票限时发售中
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早鸟票销售截止至：2024年10月25日 23:59
使用时间：展期内均可使用
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北京艺术与科技双年展 (BATB) 正式加入国际双年展协会 (IBA)
参展艺术家
亚历山德拉·阿罗什维利
安德里亚·安那尔 & 蒂博·布雷韦特
村上梓 & 亚历山大·格罗夫斯
陈文令
克里斯塔·佐梅雷尔 & 劳伦特·米尼奥诺
大卫·科隆比尼 & 劳拉·尼德尔 & 马克·杜波依斯
多米妮克·冈萨雷斯-福尔斯特
埃维莉娜·甘比诺
加里·希尔
伊弗·邓肯
伊希塔·夏尔马
杰尼斯·波拉
杰尼夫·奥龙
约翰内斯·布鲁德
朱利安·戈茨 & 塞巴斯蒂安·尼特
马克西姆·哈维·卡里埃
诺兰·奥斯瓦尔德·丹尼斯
奥利弗·雷斯勒
索尔维格·苏斯
泰克拉·阿斯拉尼什维利
托马斯·费因斯坦
叶锦添
简鸣谦
乌韦·里格尔 & 刘一楠
王之纲
arc/sec实验室
AoHI混合智能艺术实验室
批判媒体实验室
ETH人工智能实验室
气候时钟
(按姓氏拼音排序)
