林道修（1924—2000），文昌潭牛人，国家一级演员，曾任广东琼剧院二团副团长、海南省琼剧院艺术指导。18岁加入农村班社，主演文明戏《有情人终成眷属》《爱情与黄金》等。结合前辈艺人的“叠步”“横步”“路叹”创造了优美别致的台步风韵“三足垫“，被誉为“海南梅兰芳”。代表剧目有《爱河潮》《红泪影》《秦香莲》《游龟山》《苦凤莺怜》等。
以男扮女装著称的“海南梅兰芳”林道修，与我是同院同事，我亲闻亲见过他后期演出生活的一些事，与他妻子王劳卿也是很要好的姐妹，所以，我执笔撰写了介绍林道修演艺生涯的书籍《林道修的故事》。这里，我从他演的《孟丽君》谈起，提及他演戏生活的点点滴滴，或许对大家加深了解“海南梅兰芳”有所帮助吧！
大概是在1984年吧，林道修排演《孟丽君》，当时他已经是60岁的人了，脸上已经堆满皱纹，眼皮下挂着明显的眼袋，身材也显得肥胖笨重。他在剧中饰演正宫娘娘皇甫长华。经过周爱梅同志精心化装，脸上的皱纹少了，眼袋消失了，再把贴身的戏服穿上，一出台亮相，姿色风采仍然不减当年。
《孟丽君》中皇甫长华的戏份不多，但林道修演得感情真实、细腻、深刻，唱腔圆润，吐字清晰，耐人寻味；舞蹈方面也颇优美。如在“献画容昭阳求助”一场里，皇甫长华由四位宫女簇拥上场，林道修的表演是轻步上前，左手摇动毛扇，轻轻地走到舞台中间亮相，然后唱：“……万岁宠爱乐融融，贵妃荣居昭阳宫。”这个时候，他的左手指离额尖二公分，轻轻一指，微微一笑，眼晴一瞄，脸肌一动，流露出被皇上宠爱而心满意足的神态。然后再轻步上前，当唱到“可只是，弟媳下落无下文，少华弟，性情固执不另婚”时，他的眉头一皱，眼晴溜滞，表现出此时此刻皇甫长华对弟媳孟丽君的怀念，又是另有一番情怀……在这场戏里，林道修运用了他那别有风格的“碎步”和“三足垫”，体态袅娜轻盈，让人总想他能在台上多走几个碎步，因为百看不厌。
林道修有这么深厚的艺术造诣，与他长期对艺术的刻苦追求是分不开的。他六岁离开双亲，跟随祖父从泰国回到家乡——文昌县东昌村。同年祖父去世，他成了无依无靠的孤儿。后来得到族中父老，伯公林鸿辉的抚养。
他从小喜欢看戏，尤其喜欢看旦角演戏，一看就会着迷。因此，他每看一次戏，就能模仿出几个旦角动作，唱上几句或成段的戏。日子久了，他对琼剧越来越痴爱。
1942年，林道修刚好18岁，就开始参加农村业余小班，因他的声质好，加上班主为他特制了优美的发型，用轻纱为他缝制了长裙，又凭他天然的女人般身材，一双大而闪亮的眼晴和善于变化传情的脸肌，打扮起来实在像个绝代佳人。每次演出，他一出场，都会引起观众的轰动，村里村外，都传颂着这个男扮女装的林道修。一些初看他演戏的人，一时还真以为他是漂亮的女人呢！
1945年，琼剧名丑林鸿鹤从东昌村把林道修带到海口，与琼剧名伶三升半、韩文华、王凤梅、潘辉星、陈丽梅等人搭班，在这么多名角面前，林道修起初只是演配角，演丫头，跟随在王凤梅、潘辉星、陈丽梅扮演的小姐身旁。但他演得很认真，一丝不苟，没有他的戏时，便躲在台边大幕内，从缝隙中细细观看王凤梅、潘辉星、陈丽梅的表演，模仿他们的唱、作。过去都是演通宵戏。搭班不久，由于林道修扮相俊美，名演员在下半夜当主演，上半夜便安排他当主演。这一时期，他主演吴发凤的文明戏有《有情人终成眷属》《大义灭亲》《糟糠之妻》《爱情与黄金》《空谷兰》等20多出。
不管主演什么戏，他都根据剧情的发展，反复设计人物动作，研究演唱方法。如他扮演《有情人终成眷属》中的女主角吴佩玉，是个向往自由、忠于爱情的女性，读书时结识了同学黄少英并私订终身，后来因家庭所迫嫁给表兄李天富。这里有两段戏：一是黄少英不了解真情，大骂吴佩玉变心；另一段戏是吴佩玉送绝命书到少英书房窗外，看见少英唱道：“眼见心伤几可怜，窗前独坐我郎君。”林道修用的是外线中板过介的唱法。起初他没带上剧中人物的感情，唱起来达不到精准表现吴佩玉当时内心痛楚的艺术效果。演完后，林道修回到宿舍，临睡前，琢磨刚才演过的戏，发现自己表演还存在很多问题，就寻找解决问题的办法。后来，当他再次演出这台戏时，就有更成熟更完美的表现。由于林道修在表演艺术上的不断探索，刻苦追求，终于形成了在戏曲唱腔上的独特风格——“见字成腔，以腔带情”和独具一格的“三足垫”台步风韵。
随着林道修名声日涨，常常是他在上半夜演完戏，下半夜观众还是要求他演，这样通宵达旦地演，他也从无怨言。他从来不为小病或不如意的事，拒绝上台演出为难同行。他的演出台风很严谨，从开始化装起，就拒绝与任何人闲谈，而是默默地思考、培养角色的情绪、唱腔和舞蹈的运用。穿上服装后，他就一直站着，有时站得双腿发麻，才勉强地轻轻坐下来，尽量不使服装受折受损。他除了正常作息外，所有时间都用来研究角色。尤其成名后，很多戏迷给他送营养品，甚至金银珠宝，他从未领受，全都交给师兄林鸿鹤处理。他最苦恼的事是自己文化水平低，剧中人物的唱词道白，都得请其他同志帮助记录下来，几十年过去，他把所演过角色的台词订成了厚厚的一本，里面有他研究角色所记下的符号。他把它看作一生中最宝贵的珍品，可惜“文革”期间，造反派搜家时把它销毁了，林道修为此心痛落泪。
林道修在解放前演惯了文明戏，解放后他才开始转演古装戏，一开始演得不那么顺利。如古装戏里的水袖、台步，尤其是碎步他都较为陌生，但他认真地请教名花旦王凤梅等人，学会了琼剧的“走路叹”，又吸取粤剧的“碎步”，以“横步”“叠步”混合，反复实践，终于创造出了独具一格的优美别致的“三足垫”。
十年“文革”，林道修去过干校，下过乡，抓过基建，做过道具，守过电话机……他的艺术前程几乎被断送了。1978年8月，他才重登舞台，在《秦香莲》剧中扮演秦香莲一角。此时，他已年过半百，体态已变样了，加上十余年不唱戏，台步、架子都荒废了。但他想到自己是党与政府几十年关心培养出来的艺术工作者，便鼓起勇气来为人民献艺。他在家里重新挂上镜子，同妻子王劳卿日夜苦练，台步、架子、身段均“从头练起”。他的孩子是“文革”前出生的，不知道父亲是艺坛“名伶”，当看到父亲学着女人走路，口中喃喃呢呢，愁眉苦脸，在几平方米的房间里转来转去时，便哈哈大笑起来。由于林道修对表演技艺的刻苦练习，一个勤劳、纯洁、爱憎分明、敢斗邪恶的“秦香莲”形象就在琼剧舞台上出现了，博得广大观众的好评。
1982年10月，林道修带着妻儿回到他的第二故乡泰国（出生地）探亲，与阔别数十年的亲人相见，共叙天伦。虽然他十分高兴，但还是时刻难忘哺育他成长的祖国。在与亲人相聚两个月后，他回到了第一故乡海南。在泰国探亲期间，泰京（即曼谷）华侨由于仰慕他的艺术声望，给他赠送“琼剧泰斗”牌匾，还要以重金聘请他留泰与泰国琼剧团同台演出并在教馆授艺，都被他一一婉言谢绝，毅然携眷回国。
回国不久，林道修就接受饰演《孟丽君》中的皇甫长华角色，虽然他年逾花甲，但还是极其成功地塑造了这个年仅20余岁的正宫娘娘形象，闪耀出作为一个艺术表演家的璀灿晶莹的才华。
（1984年王燕飞口述整理）
主 编 | 杨济铭
编 辑 | 陈晓艳
审 核 | 李 华
