新中国成立后，“童家班”加入上海京剧院。1964年，现代戏《智取威虎山》剧组到上海选演员，童祥苓经过考试和面试，最终被选中。这出戏早在1958年就由上海京剧院排演，之后反复修改，成为了八个“样板戏”之一。其间 “杨子荣”的演员一换再换，最终选中童祥苓成为了杨子荣。1969年，《智取威虎山》被拍摄成电影，童祥苓的杨子荣因此家喻户晓，这出戏至今久演不衰，由他饰演的“孤胆英雄”杨子荣也成为了几代人心中的永恒记忆。
作为一个中年京剧演员，对体制改革，光考虑个人的艺术青春不行，要从整个京剧事业来认真地思考问题。搞改革首先要抓班子核心。班子的人要有志气，要明确地把建设社会主义精神文明作为目标，能为京剧事业献身，要有才干，办事要公正，作风要正派，要有苦干实干精神。经过几个月的实践，我们班子的几位同志能经常进行思想交流，有问题能放到桌面上来，敢说敢干有错能改。只有志同道合，真诚团结，步调一致才能带领全队同志搞好改革试验。
走不走旧戏班的老路，关键要抓团风建设。我们在《团规》上明确规定：领导干部要接受群众监督；定期召开民主生活会；要求每个人不违法乱纪，要讲精神文明。在巡回演出中，对于各种宴请，我们都婉言谢绝。人家不理解，我们讲“体改”就是要改变过去一些不良作风。泰州剧场的同志说，你们不像旧戏班，是一个新文艺团体。队伍作风正，朴素热情，礼貌待人，没有架子，我们欢迎这样的剧团常来。
出人出戏培养中青年是我们剧团宗旨的一个内容。我们采取：(一)带，主要演员与青年演员合演；(二)适当地让，让B组青年上；(三)说服，剧场从观众角度要求主要演员多演，我们就做工作；(四)顶，就是青年演员上座差些也坚持演，例如见了青年演员主演时不愿包场的，我们就采取分账，不能光从经济上考虑。如武旦陈蔚在泰州演出，由于下手新配合，演出时常掉枪，剧场不让演，我们一面顶住，一面加强排练，终于从掉到不掉再到比较好。这个培养青年演员问题也要得到社会上配合和支持。这样，使有才能肯用功的中青年演员崭露了头角。
