有美国人的妈妈教育中国人的孩子要爱国；

有作家说他有一种偏见，认为文学作品永远不是唱赞歌的工具；

有所谓的导演头戴美军海军帽，背着双手不情不愿向志愿军陵墓行礼；

还有一些所谓的“艺术家”公然在在我们的教材里美化日本侵略者，诋毁先烈，却百般狡辩，还有一些人恬不知耻的为其开脱辩解；

有的导演一边专门拍一些所谓的文艺片去讨好外国人，一边批评国人不够开放，嫌弃国人对美国人的好莱坞不够包容；

从各种“精日”、“精美”的精神外国人，到直接充当间谍、汉奸的各中卖国贼，总有这么一些人把“崇洋媚外”作为价值观，把当“汉奸走狗”作为人生选择。只要一涉及到外国，这些人就马上变成精神外国人，在这些人眼中，民众都是愚昧的，爱国就是狭隘的，社会都是黑暗的，国外都是先进的，会说英语才是高档的，总是透漏着一股子“伪军”、“翻译官”的味道。

作为一个普通人，从一个朴素的价值观出发，我们也能判断明白，一个连自己国家、自己民族都能背叛的人，又怎么会有忠诚可言！一个背叛自己民族和国家的人，怎么会被其他民族和国家真正信任重用呢！这些浅显的道理，一个普通人用最朴素的价值观就能判断明白。为什么会有这么多所谓的文艺界的“大家”不明白呢？

为什么会有这么多的文艺工作者一边在中国大把赚钱，一边各种嫌弃诋毁呢？归根到底是这些人的立场站歪了，或者说这些人没有立场而言，只有精致利己而已。一个人的立场决定他的价值观和态度，他是站在人民群众的角度还是站在所谓的“贵族老爷”角度，是站在民族国家角度还是站在精致利己、卖国求荣的立场，立场不同，他最终作出的结果肯定不同，为什么这些年各种毒教材层出不穷，各种作家、导演抓住一切机会去造谣抹黑，一个新冠疫情就各种“日记”、“影片”在西方炒作不断，更有所谓的“教授”、“学者”公然否定日本侵略、公然替日本侵略者美化，更有甚者直接充当间谍汉奸，归根到底是这些人的立场出问题了，这些人已经是“黄皮黑心”，已经是精神外国人，所以各种匪夷所思的汉奸行为也就说得通了。

一个立场站歪了的人，一个立场站在外国角度的“精神外国人”他对自己民族和国家的态度可想而知。在这些人眼中，“洋大人”是高人一等的，而他们这些“精神外国人”自然也要与“洋大人”一样高人一等，所以我们会看到各种加入外国国籍的“中国人”还有一些精神上已经皈依西方的“精神外国人”经常会在中国的土地上满嘴英文的模仿着“洋大人”耍威风，试图搞特权。所以我们就看到了一个澳大利亚籍华人女子在疫情期间公然违反疫情政策，满嘴英文在那里装腔作势，不时也经常看到一些华人女子在中国公共场合自以为是的飙着英文，一副高高在上的样子，殊不知在国人眼中只是一群恬不知耻的跳梁小丑而已！

有所谓的作家说他有一种偏见，认为文学作品永远不是唱赞歌的工具；歌颂光明其作品未必伟大，刻画黑暗其作品未必渺小。资产阶级的艺术家，不歌颂资产阶级而歌颂无产阶级，就是无产阶级的艺术家，反之亦然。歌颂资产阶级光明者其作品未必伟大，刻画资产阶级黑暗者其作品未必渺小，歌颂无产阶级光明者其作品未必不伟大，刻画无产阶级所谓“黑暗”者其作品必定渺小。

文学作品当然不会只有歌颂、没有批评，但要站在什么立场，去歌颂谁？批叛谁？是站在人民大众的立场、是站在民族国家的立场，还是站在所谓“贵族”特权，站在他们心中的“精神外国”角度。对于我们自己民族、自己国家的优秀文化和传统，我们就是要大张旗鼓的宣扬、歌颂，对于那些试图抹黑、诋毁我们的敌对势力，我们就要大胆揭露他们的丑陋与阴险，让敌人的黑暗暴露在阳光之下，让人民群众看到这些西方敌对势力的丑陋嘴脸。对于我们人民内部的缺点、问题我们要勇于正视，要用文化的武器帮助他们去与这些问题、缺点作斗争，帮助我们的人民战胜这些缺点问题、帮助大家进步，而不是借着“文艺批判”的由头嘲笑、打压他们。那些混入人民内部，却抱着高高在上、冷眼旁观的态度，对于人民的成绩视而不见，对于人民的缺点无限放大、冷嘲热讽，不去歌颂人民，鼓舞士气，却在一旁孤芳自赏、冷嘲热讽，这些人只不过是一群投机者、是一群蠹虫，随时会为了利益出卖人民、叛变人民。

文艺工作是什么？是我们民族复兴、国家富强的有利武器，我们不断要有强大的国防力量去保卫我们的民族和国家，我们还要有强大的文化武器去武装我们的头脑，振奋民族的精神，团结人民、打击敌人，打倒那些压迫人民的所谓“贵族”文化、“特权文化”、“崇洋媚外”文化，打倒一切为帝国主义服务的“买办”文化。