啊“湿盘”，“wet palette”，湿的调色盘，我们搁颜料的仙人板板。
故而西方画家把“这调色盘盛了什么颜料”，说成“这是什么palette”.
比如笔者写了用绿橙黑白画坦克、画人，那就叫绿橙palette。
以后我们还能学到/看到比如红黄、蓝橙palette.
而今天最后一个新词儿就是“limited palette”，“选少颜料”，只用很少的几种颜料画画。
———Limited Palette———
知名的“选少颜料”画家包括Anders Zorn，只用红、土黄、黑白完成很好的作品。
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笔者以前倒觉得，这是纯炫技！真无聊！他原本可以在调色盘上有那么多颜料，就为了炫技，把颜色限制成这样，太可惜啦！
在了解上篇的gradient之后……我们知道，
用尽量少的几管颜料画画，limited palette, 不是原本需要很多颜料才能画好一幅画，然后硬把色彩狠狠地阉割。
而是，在用极少数颜料就能概括gradient的基础上，多加一两种颜料，让色彩再更丰富一些（/很多）。
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比如我们现在知道，下图这画其实就几个颜色和gradient？
而这画的“思维”就是我想画云，就让绿黄颜料更灰更白。更白的颜色就是云啦。反过来，“以往”的思维，我给读者您卖一盒10支“绿黄风景专用漆”，“阳光树叶漆”、“阴影树叶漆”、“水蓝倒影漆”，然后每支填在什么正确位置我也说不明白。然后但愿我卖的漆是对的，没有乱卖，我还可能没把gradient完整的两端放套装里。笔者希望模友们能逐渐看出来，一些貌似色彩丰富的作品其实“最初的颜料”还更少......上图就是，蓝紫颜料、红橙的棕、黄、白、绿、再来个灰颜料调船的颜色。蓝紫和红橙颜料混一起会因为减光而混出更暗的（黑）色，所以笔者不需要伸手拿黑颜料。具体看看我们怎么能把一个简单的绿橙黑白palette再“加少数几个颜料”，变得更复杂又还简单。还和笔者这没受过美术教育的人一起学看明白更复杂的画。这样的好处是，对我们来说，我们是用没变的绿颜料去混“更暗了的橙”，（实际上是红、暗红），也就是把相同的路数套在稍微更多的颜料上。这里加入的红颜料还可以在各种小地方画血丝、坦克小红星等等孤立的红色。看过之前绿橙画人和坦克的读者见过。看不清，哈哈，也不用看清。我只需要知道“这是绿和红混出的更暗的颜色”，上帝都不知道每根笔毛的漆是绿一点还是红一点。这仍然是笔者那点色彩丰富“油画风”小秘诀。到这儿我们能开始看懂，为什么像下图这种绿橙palette的画：原因就是紫颜料可以和我们一直在用的绿颜料混灰。而且，紫颜料就是在绿橙palette作品的“末期”混这种最灰最不重要的颜色。这样一来，我们就知道了原画作者要用且能用的就这么几个颜料，就很容易画出来了：纸上的水彩颜料还是某热心模友送给俺的。可见原作者虽水平奇高，但和我们普通佬能买到的常见颜料是相同的。OK,OK, 当我们真的不得不用黄颜料，我们怎么淡定地安排它在palette上的角色/位置？说回不亮的，我们还可以把起初的鲜艳绿颜料“换成”更暗更灰更吃掉光的，和紫颜料一起就混出更暗更接近黑但不是黑的颜料了。我们就起码知道，这里的紫色很可能也是和绿颜料一起混灰吧？笔者还没好好画完这个，但感谢我们之前来自绿橙的知识，让我们看更多的画都有更多的头绪了。在下篇，我们讲讲笔者又咋么看得出来，这种画最初的颜料是绿橙还是蓝橙？为什么选少颜料的画的色域（这是啥？）往往更完整更和谐。
