“高瑀：牢骚，赞美，放个屁”展览现场，2024，玉兰堂（上海）艺术家高瑀最新个展“牢骚，赞美，放个屁”，于2024年11月9日至12月10日在玉兰堂（上海）举办，展览展出高瑀近年完成的全新画作。展览邀请策展人王将担纲策划，并撰写特别评论。高瑀：牢骚，赞美，放个屁
Gao Yu: Complaints, Compliments, and Flatulence
展览时间：2024年11月6日-12月10日
展览地址：玉兰堂上海（上海市静安区北苏州路490号）
开放时间：周二至周日 09:00-18:00
策展：王将
“高瑀：牢骚，赞美，放个屁”展览现场，2024，玉兰堂（上海）
高瑀以辛辣的笔法展开其对于时下诸多乱象的点评。承继自时事漫画的讽刺传统，诙谐的形象、冲突的剧情、精巧的隐喻在新作里悉数登场。他从地方戏曲内汲取灵感，同时借用经典的文学形象诱发深思。![]()
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“高瑀：牢骚，赞美，放个屁”展览现场，2024，玉兰堂（上海）
高瑀画中的人、动物及其它事物都化身为演员，表演着一出荒诞至极的剧目。托寓修辞的纯熟使用，增强了作品的可读性。对绘画技法和语言的持续打磨，更令独特的戏谑美学就此诞生。![]()
高瑀 艺术赞美家 2024 布面丙烯 180×150cm
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高瑀 牢骚艺术家 2024 布面丙烯 180×150cm 在高瑀看来，或牢骚，或赞美，都不如放个屁响亮。那个穿着燕尾服撅着臀部的角色原型是活跃于19、20世纪之交的法国知名艺人，原名为约瑟夫·普耶尔（Joseph Pujol）。他曾在少年时偶然发现了自己操控括约肌的卓越能力，他可以随心所欲地用直肠吸入和释放空气。他的肠鸣可以模仿各种声响，排气的声音肖似不同乐器的音色，甚至还可以独奏出复杂的乐曲。他在巴黎名声大噪，红磨坊与其签约，他以艺人的身份大放异彩，获得了“放屁狂人”（Le Pétomane）的绰号，行走艺坛。¹![]()
高瑀 放屁艺术家 2024 布面丙烯裱木板
185×200cm+100×100cm+20×20cm
高瑀的《放屁艺术家》聚焦于如此的瞬间：普耶尔展示着他炉火纯青的“屁技”，秽气“隔山打牛”式地吹灭了远处的烛火。本来不可见的气体在画面中化作云朵状的彩虹屁。其后的喇叭用以放大声音。流动的气体凝结成与之相联的另一画面里的“ART”状烟雾。再向远处，一支刚刚熄灭的蜡烛，烟气未散。上流社会的绅士着装与释放秽气的强烈反差制造出滑稽感。三联画在尺幅也有着巨大的递进落差，这更凸显了戏谑的语气。² 牢骚，赞美，放个屁，三个动作的组合富有僭越的意味。但当观者领悟其内的深意之后，必将会心一笑。备注：¹² 引用自《高瑀新作 : 牢骚，赞美，放个屁》，作者：王将
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高瑀 在海边 2024 布面丙烯 180×83×3cm
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高瑀 爱的小厨师 2024 布面丙烯 30×27cm ![]()
高瑀 蝗中皇 2024 布面丙烯裱铝板 162×350cm ![]()
高瑀 受伤的毕加索 2024 布面丙烯 27×20cm ![]()
高瑀 每一个相同的夜晚 2024 布面丙烯 50×50cm ![]()
高瑀 伤感幻觉 2024 布面丙烯 30×20cm ![]()
高瑀 看得见手，看得见刀 2024 布面丙烯 180×150cm ![]()
高瑀 喝醉了的丘比特 2023 布面丙烯 80×60cm ![]()
高瑀 红孩儿 2024 布面丙烯裱木板 340×125cm ![]()
高瑀 农庄老板儿要杀鸡 2024 布面丙烯 200×300cm![]()
高瑀 我的身体里住了一对儿小鸽子 2024 布面丙烯 30×40cm
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高瑀 绣球花开的那一晚 2024 布面丙烯50×50cm+50×30cm
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高瑀（b.1981），出生于中国贵州，现工作生活于重庆，2003年毕业于四川美术学院。其近期创作从时事漫画里汲取诙谐的批判手法，并将传统地方戏曲的剧情、身法、空间表达等元素与经典文学形象相互嫁接。他用幽默的语气进行着严肃的表达，切近时代的同时亦表现出他的自在与超脱。 他的近期个展包括：牢骚，赞美，放个屁（玉兰堂，上海，2024）、逃避的艺术（知美术馆，成都，2023）、 醉酒艺术家（西岸艺博会，上海，2022）、低于生活（玉兰堂，上海，2020）、Wwhisky Notes-高瑀新作（玉兰堂，上海，2019）、不现实之二（龙美术馆（重庆馆），重庆，2017）、钟馗上任记（Hi艺术卓越计划，北京，2012）、不现实（银河Solo, 北京，2012）、为落选者干杯（星空间，北京，2010）、会唱歌的星星（玛蕊乐画廊，米兰，2009）。
王将是一位活跃于北京、上海的独立策展人与艺评人，寸止(Inch Office)展览策略与设计事务所总监。从2016年至2024年，他已策划近百场机构展览与独立项目，梳理了众多不同代际和类型的艺术实践。他的理论兴趣围绕在艺术社会学、神话学与视觉文化，近期策展触及当代绘画中的女性主义、少数民族的身份与美学、数字时代的流行趣味等命题。其研究与写作方向涉及“中国新绘画”所呈现的诸多可能性，评论和访谈文章亦散见于Artnet、ARTnews、ArtBaBa、Artarpha、hi艺术等媒体。他近期撰写的个案评论涉及：袁运生、马可鲁、王玉平、孟禄丁、王音、毛焰、马轲、黄宇兴、秦琦、关音夫、高瑀、夏禹、张业兴、吕松、许宏翔、刘海辰等；研究性文本包括：《世界感的多维面孔：意志之辩/变》《Kong-Fu：中国新绘画里的“她者”目光》《屏幕一代：绘画中的数字考古、写生与革新》等。--------------- ◎ End ◎ ---------------
