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近些年来，草书越来越被世人误解，这是受某些“大师”影响。他们浮夸的书写动作、癫狂的创作状态、鬼画符一般的作品，给草书“抹黑”不少。经常有人说“写得认不出来”“写得丑”就是草书，这些调侃也反映了书坛乱象带来的负面效果。
大众普遍喜欢楷书，这是因为它们精致工整，与大众审美倾向相符。而草书书写和欣赏，是有一定门槛的，对书法缺乏了解的朋友分不清真正的草书和“鬼画符”的区别，久而久之，两者就被画上了等号。
从东汉以来，草书逐渐走向成熟，近2000年的时间里诞生了不少名家，如第一代“草圣”张芝、王羲之、王献之、张旭、怀素等。“颠张狂素”是草书界的“泰山”，地位难以撼动。不过，北宋有一位书法家，自认为能与张、怀二人“掰手腕”，直言只有“我们仨”悟出了草书真谛，此人就是黄庭坚。
黄庭坚直言：“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳。”
在他看来，真正悟出了草书真谛，能够融合古今者，也就自己和张旭、怀素了，即使是苏舜钦也做不到。黄庭坚之所以有如此自信，是因他的确学到了古人精髓，又能从大千世界中悟出笔法，这种“天人合一”的境界，古来少有。
在台北故宫博物院珍藏着他的《狂草千字文》，这是其一生最痛快淋漓的作品，全卷洋洋洒洒千余字，仿佛一挥而就，满纸云烟，书写时情绪的起伏充盈纸面。此作纵29厘米、横558厘米，排布紧凑、令人震撼。
黄庭坚书写此帖时，以怀素狂草笔法为根基，加以个性处理。起笔时或藏或露，入纸后提顿有序、一波三折。笔画苍劲而不虚飘，墨色浓淡枯润变化万千。与魏晋时期草书强调转笔流畅不同，黄庭坚加入了顿挫方折、提笔回腕处理，更显凌厉雄健。
结字奇宕多姿，勾连自然，字径大小错落，体势收放自如，布白松紧有度。章法上更是乱中有序，动静结合。班惟志在卷末跋文中称赞此帖：“黄太史草书超出颠素，盖其胸次豪放，真一代之伟人也”。在他看来，这种豪放纵逸之气，即使张旭、怀素复生，也得避让三分。
《狂草千字文》蕴含着丰富多变的笔法和墨法，每一处细节都值得细细揣摩，找不到任何瑕疵，是学习草书的经典字帖。
来源：大雅书画院 图片来源网络 侵权可删
