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金鸡国际影展 | 银幕倩影，真挚共情

文化   2024-11-15 21:11   四川  

本文转自：巴浪电影‍‍‍‍

近年来，女性题材影片在世界影坛愈发醒目，在今年金鸡影展的选片中同样可见一斑。越来越多的女性影人开始用摄影机书写着属于她们的故事，在银幕上表现女性群体的生命经历和情感体验。
《想象之光》是一首诗，诉说孟买女性的日常困境，揭开现代印度社会的面纱；《波尔多囚犯》是一部批判小说，两名“囚犯之妻”的互助引人反思；《维多利亚》是一份治疗报告，剖析母亲只想收养女儿的心理；《父亲的遗产》是一篇檄文，讽刺男性传统特权；《听妈妈的话》是一出闹剧，解构日式家庭，继续探讨大龄女性议题。


想象之光

All We Imagine as Light


法国/印度/荷兰/卢森堡/意大利

故事
在印度孟买的一家医院，护士长普拉巴过着日复一日的单调生活，她应家人的要求早早结婚，丈夫远赴德国后，逐渐失去音讯。年轻护士阿努热情大胆，她与穆斯林男孩相爱，在社会偏见与父母的婚姻干预中进退两难。后勤工人帕洛蒂在丈夫去世后，无法享有其住所的居住权，被迫返回家乡。在都市霓虹幻梦的背面，底层女性徘徊于各种生存困境，她们身处社会问题的盘根错节之处，迷惘又无奈。
评析
在六个月前的第77届戛纳电影节上，《想象之光》斩获评委会大奖，印度新生代女性电影人创造了印度电影三十年一遇的历史性时刻，向世人展示了宝莱坞之外的多元可能。

导演卡帕迪亚以诗化的轻盈影像编织女性出走叙事，在氤氲着蓝色雾气的女性空间，我们看到了印度鲜少被诉说、被呈现的一面。这不仅仅是一则孟买故事，来自不同文化的女性甚至男性观众，都可以从中找到某种共鸣。


波尔多囚犯

Visiting Hours


法国

故事
阿尔玛的丈夫在监狱服刑，她在探监时结识了同样丈夫入狱的米娜，并收留她和孩子在自己家居住。二人的生活悬殊，阿尔玛是从事艺术的事业女性，米娜则面临着养育孩子和工作的压力，还饱受被监视和威胁的恐惧。忍无可忍的米娜策划了一起绑架计划，两个女人的关系也因此破裂，生活又在各自的轨道重新开始。
评析
关于这对不同族裔、经济地位悬殊的女性，影片不去制造戏剧性分歧，而是在日常中隐藏着二人的情绪。虽然主人公们都近乎处于崩溃边缘，但影片依然克制收敛，在一件件小事中完成情感的变势。米娜穿梭在工作车间、监狱和儿女之间;阿尔玛和朋友们吃着甜点享受艺术，矛盾不断堆积，那场勒索因而变得合乎情理。
影片留下开放式结局，主人公们正如《罗马十一时》中那些求职未果的女性，未来通向何处，我们无法预知，但她们的每一个行动都在自然发生着，如此真实。


维多利亚

Vittoria


意大利

故事
有三个儿子的贾丝明经常焦虑和失眠，一直梦想着能有一个女儿，但她的生活并不富裕。刚开始，她的想法一直得不到家人的理解，直到大儿子去米兰工作，减少了一部分生活压力，她终于找到一个女孩并决心收养她，即使那个女孩有着先天性的认知障碍，无法像正常孩子那样握笔绘画。当周围的人逐渐失望，失去耐心，贾丝明和丈夫还是选择用爱接纳这个孩子。
评析
《维多利亚》如地中海边徐徐吹来的风，给人慵懒松散的感觉，日常的吃饭交谈被推至银幕的前景，餐桌承载着一家人的喜怒哀乐——或是大儿子生日宣告着的成长，或是母亲突然宣布要收养一个女儿。
在舒缓的节奏下，手持摄影与近景镜头却透露着生活缝隙中的紧张与焦虑。我们无法忽视贾丝明敏感的内心，她会长久地看着手机里雪夜流浪的孤儿。有关女儿的夙愿最终在爱中完成，失落的心灵相互触碰，获得了彼此间的治愈。
这是一份关注女性婚姻生活的心理报告，为家庭问题寻觅温和的归处。


父亲的遗产

Thank You for Banking with Us!


德国/巴勒斯坦/卡塔尔

故事
一个平常的上午，努拉发现父亲在睡梦中离去，她叫来久未联系的姐姐玛丽亚姆，与之谋划提取父亲存折上的现金，以避免被远在异国的哥哥瓜分。但事情远不像她想象的那般简单，银行要求大额提取需户主本人确认，诺拉执意冒险，四处寻找可顶替的男性。姐妹俩辗转各处，接连碰壁，一夜之间，生活被彻底打乱。
评析
在某种程度上，《父亲的遗产》是对弗吉尼娅·伍尔夫的《一间自己的房间》的影像呼应，努拉不顾后果的坚持并非一场自私的胡闹，而是关乎女性权益的斗争。在巴勒斯坦社会，女性被允许继承的财产份额可能不及男性的一半。即便父亲生前有意将遗产留给女儿们，姐妹俩仍需以男性为中介，方可合法获取。

诺拉与玛丽安这组女性镜像在父权的排他规范中寻找裂隙，阴差阳错地遇上与之遭遇类似的银行柜员，最终从歧视的循环中逃逸，拿回属于自己的那一间房。如此黑色喜剧式的处理，富有强烈讽刺意味。


听妈妈的话

To Mom, with Love


日本

故事
三姐妹相约温泉旅馆为妈妈过生日。年近40的大姐尚未婚嫁，集成了妈妈爱抱怨的性格，对二姐安排的旅馆挑剔不已；35岁的二姐虽颇有男人缘，却是空落一人又丢了工作；29岁的小妹看上一位单亲父亲，想在生日会上向家人宣布结婚消息。当大龄的大姐、二姐遭遇小妹的未婚夫，一场夹杂着“新仇旧恨”的姐妹大战就此拉开帷幕。
评析
《恋人们》蛰伏九年后，导演桥口亮辅推出全新作品，聚焦大龄女性议题，展现时代背景下的女性困境。影片以不带任何情感滤镜的直白方式描绘了三姐妹的现实遭遇：大龄未婚、事业受挫、家族牵绊，这些当代人所面临的问题都在温泉旅馆的两天一夜中爆发。
当代日本人故作体面的假面被撕开，三姐妹之间的龃龉互怼、拳脚相加及至平复如常，都被镜头毫不掩饰地记录下来。影片打破了日本家族电影氤氲暧昧的表象，展现出真切动人的人间真相。

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