2021年10月8日，我有幸随国家广播电视总局电视剧司创作采风团首次踏上西藏这片土地。10天的采风时间虽短，但要寻找一粒“纯正青稞种子”的愿望在我心里悄悄扎根了。
回到北京之后，我和编剧于小千团队探讨创作方向，也观看了《红河谷》《西藏天空》等众多西藏题材优秀影视作品。我们发现，以往的经典作品更多聚焦历史文化或生态保护等方面，观照新时代西藏尤其是当下西藏人民日常生活的都市题材电视剧很少。今天西藏人民的生活方式和情感状态究竟是什么样的？我们决定将创作《日光之城》的笔墨和镜头对准这里。
2022年3月，我和创作团队第二次来到西藏。这一次，我们走遍了拉萨的三区五县，采访不同年龄不同行业者132人，采风行程4126公里，采访笔记超过100万字。两年间，我们在西藏生活了400多天，在这个过程中，深刻感受到西藏年轻人建设家乡的热情和对伟大祖国的认同。
电视剧《日光之城》女飞行员格桑的原型人物坚热益西，出生在当雄牧区，在家中九个孩子中排行第七。新时代给了她梦想成真的机会，让她当上一名英姿飒爽的女飞行员。她说自己人生中最自豪的一件事情，就是驾驶着直升机落地家乡牧场。再比如，剧中达珍的原型之一——曾求学北大并有留学经历的日喀则亚东县女孩格桑央拉，在完成学业之后选择回到家乡，成为一名艺术策展人，立志将西藏文化更好地传播出去。这些朝气蓬勃的西藏年轻人给了我们创作灵感。我们选择用平视的视角，以高原人的视角讲述高原人的生活，希望这份来自高原的热情能够传递出去，感动更多的人。
青稞种子的生长需要主创精心培育。导演黄伟非常敬业，对这一题材充满热情。在筹备之初，他坚定地支持了我们要全程在西藏高海拔地区拍摄的方案。尽管会面临重重困难，但目的只有一个，就是要最大程度地还原真实。我们从海拔3650米的拉萨一路拍到了4700米的当雄县，最高拍摄点到了5250米的岗巴县。是全体摄制组的倾情付出，让拉萨八廓街大院的烟火气呈现在观众眼前，让紫外线强度是内地5倍、含氧量不足内地一半的边境县岗巴首次呈现在中国电视剧荧屏上。杀青的时候，剧组人均减重15斤，消耗了788瓶医用氧气。
在美学风格上，我们为《日光之城》定下的方向是在现实主义的底色上开出浪漫主义的诗意花朵，要有烟火气、油画感和浪漫感。我们用了40天时间在拉萨城郊1∶1还原搭建了嘎吉大院，这也是剧中的主场景。如今，剧作拍摄地卓玛甜茶馆、嘎吉大院已经成为拉萨的热门旅游打卡地。
在整个拍摄过程中，我们经历了严峻考验。印象特别深刻的是去年8月26日，在念青唐古拉山海拔接近5000米的地方，原本风和日丽，但就在我们开拍前突然乌云密布，狂风大作，开始下雨，雨点瞬间变成冰雹，风吹到脸上像刀割一样，乌云和雷电仿佛就在头顶炸裂，那一刻我真正感觉到了人在大自然面前的渺小。这意味着我们要迅速调整拍摄方案，否则那天七八个小时的路程、所有部门的准备都会成为徒劳。我们全剧组众志成城，在不到20分钟的时间里，在一个接近身体承受极限的环境下完成了这场戏的拍摄。结束的那一刻，身为制片人的我由衷为我们团队感到骄傲和自豪。
3年间，《日光之城》这一粒青稞种子，生根、发芽、破土、成长，如今，终于结出了金黄色的穗子。有观众说：“看《去有风的地方》看到了云南的浪漫从容，看《我的阿勒泰》看到了新疆的大美风光，看《日光之城》看到了拉萨人民的日常烟火生活，在影视剧中真正感受到了祖国的大好河山和各民族之间的情感交融。”《日光之城》是湖南广电携手众多优秀主创对民族题材的一次全新探索，我们相信，民族题材是文艺创作取之不尽的宝库。人民群众渴望从民族题材作品中了解尊重彼此、包容欣赏彼此，各民族能够像石榴籽一样紧紧抱在一起。希望未来能有更多更优秀的民族题材作品书写人心、反映时代。
（作者为制片人）
