“清末三大家”之一赵之谦对联书法欣赏，推陈出新、雅俗共赏！
乐活
2024-11-25 09:39
福建
“清末三大家”之一赵之谦（1829-1884），浙江会稽（今浙江绍兴）人，初字益甫，后改字撝叔，号冷君，又号悲庵、无闷、铁三、梅庵等。是清代著名的书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大家”。赵之谦的书法独树一帜，将真、草、隶、篆的笔法巧妙融合，相得益彰。其行书传世最广，风格独具特色，笔墨腴润，风格潇洒，推陈出新、雅俗共赏，既展现了强烈的个人风格，又符合大众的审美习惯。赵之谦的楷书呈现出“气韵生动、结字有力”的“颜体”风韵，在用笔和结体上极备法度，下笔有神，字体均匀、距离均匀、书体工整。早期赵之谦的篆书学完白山人的面貌，后期则形成了雄厚与流畅为一韵的风格，字体修长婉转多姿，无生硬方折而示态。赵之谦曾说：“生平因学篆始能隶，学隶始能为正书。”但赵之谦于隶书涉猎很广，从其传世作品中便可知其所学。赵之谦的行书融合了“二王”的清雅流畅、颜鲁公的厚实以及魏碑的朴拙，形成了独特的风格；用笔以偏侧为主，但线条却圆融流畅，显示出强劲的腕力，如《节惕庵石谱四条屏》中的用笔，在偏侧中展现出独特的韵味与力度；笔触在点画波磔、提按顿挫方面清晰分明，且在用锋的处理上随机应变，交替互出，不拘一格，使作品的笔法更加丰富多样。赵体行书用墨偏湿，但湿而不洇，这得益于他对用笔方式与速度的精准把握，使得线条墨色层次分明，富有变化，为作品增添了生动气韵；结构大方得体，没有过多诡异之处，但却意味深长，展现出一种天真烂漫的气质，给人以自然、舒适之感。三十五岁前，赵之谦的行书主要受颜体影响，其作品呈现出温文尔雅、雄浑洒脱的风格，与何绍基有相似之处。而后，赵之谦的行书开始逐渐疏远“颜风”，字形由长方变方扁，点划虽未完全脱离“颜风”，但已开始发生质变。三十六岁之后，赵之谦开始以北碑法试作行书，但初期多有牵强之处，存在转折不自然、笔力靡弱等问题。此后，他在“文稿”小行书或小字落款中不断探索实践，逐渐解决了这些问题。四十岁前后，赵之谦的款书自然老到，行笔畅达，已无生硬之感，不过笔力还不够浑厚 。到四十五岁以后，其行书达到心手双畅、随心所欲的境界，一任自然，挥洒自如，其行书作品的风格得以完全成熟。赵之谦将北碑的森严方朴与行书的婉转流利巧妙融合，使作品既有碑的力度与气势，又不失帖的温润与雅致，在碑学界独树一帜，为书法艺术的发展开辟了新的路径。
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