10幅大气磅礴的名人名联书法楹联墨迹欣赏
乐活
2024-11-21 00:00
福建
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对联字数相等，对仗工整，巧妙构思，讲究修辞，以简练的形式，给人以浓郁的美感和丰富的启迪，使人深思品味。对联书法是书法之美与文学之美双重艺术美的统一体现。名人名联，一蹴而就，大气磅礴，有着金庸笔下“快意恩仇”的侠气，及大家手笔的浩然之气，一起领略10位名人笔下大气磅礴的对联书法楹联墨迹。郑孝胥（1860-1938），福建闽侯人，是中国近现代诗人、诗学家、书法家。其书法作品在限制出境之列。郑孝胥善楷书，取法欧阳询及苏轼，得力于北碑，笔势偏长，苍劲朴茂，结构紧实险奇，既精悍又具松秀之趣；行书融入苏、米笔意及《张猛龙碑》，行云流水，苍劲有力。吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，清末民初著名书法家、篆刻家、画家和诗人，杭州西泠印社首任社长。吴昌硕所作石鼓凝练遒劲，风格独特，60岁后尤精，圆熟精悍；晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。姚华（1876-1930），贵州贵筑人，清末民初诗人、学者、教育家。光绪甲辰科进士，曾公派日本习法政，归国后任邮传部主事等职，后弃政从学，执教于多所高校 。姚华书法早期受宋四家与颜真卿影响，楷书根柢颜真卿小字麻姑仙坛，熔铸汉魏碑体，小字精劲，榜书冷峻雄浑又中正秀逸，隶书、草书也成自家面目。这幅于右任中年典型的“以行写碑”体对联。于右任的前、后期行楷风格不同，前期魏碑风貌更浓厚，方直字势显著，后期魏碑味逐渐淡化，笔触愈加圆厚，挥洒更自如随意、自出机杼。以中锋为主，参以折笔、断笔、截笔、顿挫、波磔之法，纵横挥洒无不自如，其运笔浅入平出，不拘藏头护尾等传统理法，放得开，收得住，真可谓风樯阵马，沉着痛快，用笔雄强大气，自然真率。何绍基（1799-1873），湖南道州人，道光十六年进士。何绍基各体书熔铸古人，自成一家。楷书取颜字结体，掺北碑等特点，行草书融篆、隶笔意，篆书中锋用笔掺隶笔及行草笔势，独创“回腕悬臂执笔法”， 其书法早年秀润畅达，中年笔意纵逸，浑厚大气，晚年炉火纯青。翁同龢（1830-1904），江苏常熟人，咸丰六年状元，晚清著名政治家、书法家、收藏家。翁同龢楷书结体宽广，笔画遒劲苍浑，行书行云流水，饱满丰满，晚年沉浸汉隶、北碑，将颜字和北碑打通，融合诸体，形成独特风格，在清代书坛占据重要地位。吴熙载（1799-1870），江苏仪征人，晚清杰出书法家、篆刻家。吴熙载诸体皆擅，篆隶学邓石如，行书和楷书取法包世臣。其行书动势显著，苍厚郁茂，俊逸爽劲，并掺有北碑意韵。陈鸿寿（1768-1822年），钱塘（今杭州）人，书画家、篆刻家，为“西泠八家”之一。陈鸿寿诸体皆精，隶书清劲潇洒，结体自由，穿插挪让，具“狂怪”创新风格；行书峭拔隽雅、风骨高骞.他还工诗文，善制宜兴紫砂壶，称“曼生壶”。杨守敬（1839-1915），湖北宜都人，清末民初杰出的学者，在历史地理、金石文字、目录版本等诸多领域皆有成就。杨守敬书法以行楷著称，主张书法创新，倡导碑帖融合，其书法风格独特，笔势开张、笔墨老辣，在日本影响极大，开日本现代书法先河。周于礼，云南嶍峨人，乾隆十六年进士。书法宗苏轼，兼学米芾，笔致潇洒隽逸，大气磅礴。
三和练字
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