体会 | 许鸿志《草书创作自述》
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情感
2022-09-04 18:50
山东
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草书创作自述
作者：许鸿志
近期，拉萨市书协拟举办“喜迎二十大 奋进新征程——首届拉萨当代中青年书法家学术提名展”，被书协列入第二批提名约稿名单，自接到通知后，即着手投稿相关事宜。首先，选取适宜的创作题材。考虑到约稿要求是小品形制，书写字数不宜过多，过多就会造成有限的纸面过于拥挤，难以体现草书书写的夸张、浪漫基调，最终确定选取唐代王之涣的《送别》诗，“杨柳东风树，青青夹御河，近来攀折苦，应为别离多”，这是一首五言律诗，共计二十字，感觉比较适合自己的书写特点。![]()
再次，确定创作形制和书体。约稿作品尺寸要求最大不超过四尺斗方，书写字体不限，根据这一要求，为了便于发挥草书“化繁为简，点画相连；使转交替，多角多环；借代变异，合并通用”的特点，则采取了折衷方法，确定以四尺竖幅和自己喜欢的草书书体进行书写。为确保把草书字体书写正确，创作前对每个字的“草法”写法逐字进行了认真研习。![]()
最后，是创作构思和技法运用。借鉴条幅创作章法布局，确定以“两行半”的布局进行书写，第一行九个字，第二行八个字，第三行三个字。第一行“杨、柳、树”三个字，偏旁部首都是木字，行草书最忌讳同一作品同一字出现书写雷同，为尽量避免这一现象，“杨”字按照通常的左右结构书写，不加变化，“柳”字则采取字形变异处理，采用上下结构调整，“柳”字木字旁借鉴明代王铎的书写技法，一改竖笔向左回笔的习惯，而是顺势向右回笔，来体现笔画缠绕和字势动态。这样处理后，从字形结构和书写形式上，三个“木”字旁部首就有了明显区别。在字与字书写连带上，前四字一笔完成，体现字字连贯劲健，后五字字字独立，从而回避一连到底没有变化的旧制。第二行八字，除第一字独立，第二、第三字相连，后五字则采取“一笔书”，蘸一次墨一笔书写完成，中间不停笔，体现笔画牵丝连带，字字衔接，气脉贯通。“苦”“应”两个字采用笔画借代技法，把上一字的末笔用作下一字的首笔，两字共用一个笔画，表现书写变化过程中的灵动有趣，这是其他书体创作不常见的书写技巧，也是草书独特魅力的一个方面。第三行三字，末端两字笔画顺带，与落款衔接呼应。![]()
整幅作品，在用墨上，为体现线条质感和力度，通篇采用了淡墨，书写以枯笔为主，部分笔画运用了“飞白书”。在字势上，采用“奇”“正”对比的方法，如“青”“折”两字，一字右倾，一字左斜，通过打破字体呆板平正来体现字势的跌宕起伏、顾盼生姿。在字形上，采用方、圆、长、扁处理，体现字与字大小相间、错落有致。落款处根据纸面空间安排，不具书写时间，只落地点、斋号、姓名款识，最末处钤盖姓名、斋号两枚印章。![]()
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许鸿志，山东冠县人，中国书法家协会会员，中国收藏家协会会员，西藏自治区作家协会会员，拉萨市书法家协会理事。书法、散文、诗词创作散见于《当代作家》、《文学》、《冠县小城故事》、百度、搜狐网等媒介。
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