Leni Riefenstahl | © Wikipedia在威尼斯电影节上，安德里斯·维利尔（Andres Veiel）的一部纪录片——《里芬施塔尔》（Riefenstahl）以新的力度对纳粹女导演莱妮•里芬施塔尔（Leni Riefenstahl）展开追问。他再度剖析了她的“非政治”神话，并将她的美学争议带入了当下的语境。该影片于2024年10月31日起在德国院线上映。
使用打字机也能构成犯罪。近日，联邦最高法院在莱比锡对一名曾在斯图索夫集中营（Stutthof）担任秘书的女子作出终审裁定。伊尔姆加德·F（Irmgard F.）曾协同参与了超过一万起谋杀，这是伊策霍地方法院2022年12月的判决。这位现年99岁的女子曾上诉再审，但被驳回，维持原判。如今判决已生效：她被判处两年青少年刑罚，缓期执行，因为案发时她的年龄在18至19岁之间。莱妮·里芬施塔尔的案件却比此案复杂得多。首先，人们将她称为“剪辑台上的罪犯”。其次，这位摄影师兼电影导演声称自己对集中营和大屠杀一无所知，并且直到最后也没有改变这一说法。最后，她已经去世。2003年9月，莱妮•里芬施塔尔在德国施塔恩贝格湖畔的泊津去世，终年101岁。她承认自己曾犯下过几个“错误”，但除此之外，她拒绝接受其他批评。她是“第三帝国”时期唯一的女性导演，是希特勒的御用艺术家，在一定程度上也得到了玛格达·戈培尔（Magda Goebbels，注：纳粹德国宣传部长约瑟夫·戈培尔的妻子）的支持。她经历了四次清算程序，在1952年彻底完成了去纳粹化，相信她无辜的人不在少数。米克·贾格尔（Mick Jagger）、安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、乔治·卢卡斯（George Lucas）、昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）、朱迪·福斯特（Jodie Foster）和麦当娜（Madonna）都曾表达过对她的欣赏。爱丽丝·施瓦泽（Alice Schwarzer）也曾在1999年刊发于“Emma”杂志（译者注：“Emma”，德国女性杂志)的一篇文章中谈及对她的崇拜。是否存在“法西斯女权主义者”这样的说法？那么，玛格达·戈培尔是元首地堡的西蒙娜·德·波伏娃吗？这一切是怎么回事？换句话说，里芬施塔尔是怎么做到的？毕竟，这个外表天真的女子非常清楚自己想要什么，以及自己在做什么。在她的去纳粹化过程中，常常采取这样的做法：聚集具有影响力的崇拜者，对批评者置之不理。她通过提起“禁止诉讼”封住了后者的嘴，不清楚她是如何做到的。里芬施塔尔在实施双面策略，这并不新鲜，但我们从未深入思考过这件事。在一段时间的蛰伏后，她又东山再起。如今，一部纪录片在威尼斯利多岛首映，以新的力度对莱妮·里芬施塔尔展开了追问。影片也向在世者发问：我们是谁？我们如何看待这个世界？我们想成为什么样的人？安德里斯·维利尔（Andres Veiel）和他的团队花费六年时间拍摄纪录片《里芬施塔尔》（Riefenstahl）。但在观影过程中你几乎无法察觉到这一点——这实在是一种赞美。它是一部艺术作品，却没有艺术片常见的矫揉造作。该项目的起源是，电视主持人兼记者桑德拉·迈施伯格（Sandra Maischberger）意识到，她曾被这位和蔼可亲的白发老太太迷惑并欺骗，后来，她成为本片的制片人，在柏林首场媒体试映会上讲述了这一经历。由于“许多问题仍未解决”，迈施伯格在2017年申请访问已交给普鲁士文化遗产基金会（Stiftung Preußischer Kulturbesitz）的700箱遗产。她向基金会提供了一份由专业人士制作的详尽遗产清单，希望借此换取制作纪录片的机会。2018年，安德里斯·维利尔加入了该项目，他曾在2017年凭借探讨艺术与经济效应的影片《博伊斯》赢得了观众的喜爱。在大众的印象中，里芬施塔尔在青年时期就已经展现出一种超越常人的野心。从创造性舞者到演员（出演阿诺德·范克（Arnold Fanck）的高山系列电影），再到剧情片和纪录片的导演，她尝试了所有可能获取成功的事业。她并非精通所有艺术门类的全才，但在维利尔以两组照片呈现出一位游刃有余的电影剪辑者形象时，我们明显看到，她的天赋在于组织材料。此外，她非常擅长发掘他人的天赋，尤其是摄影师的天赋。维利尔选取的最长片段来自她的“纪录片”领域：聚焦1935年纽伦堡纳粹党代表大会的纪录片《意志的胜利》，以及于1936年柏林奥运会期间拍摄的上下集纪录片《奥林匹亚》。然而，这两部在技术和美学上最杰出的里芬施塔尔电影作品同时也存在极大的争议，因为它们是纳粹宣传机制的一部分。没有对希特勒的推崇，就没有莱妮。她从未与“元首”割席，在战后依旧忠于纳粹，只是以一种狡猾的方式适应了时代，即仔细斟酌每次公开发言，在谈话节目和采访中将自己包装成受到诽谤的受害者。大量从里芬施塔尔遗产中曝光的电话录音（她在这些通话中得到了许多守旧派的道德支持与鼓励）让我们感到惊愕不已，我们看清了她的思维模式，以及他人在她身上寻得的共鸣，这是她赖以生存的基础。“她是个天才，却也是个政治白痴”，这是爱尔兰电影专家利亚姆·奥利里（Liam O’Leary）对她的评价。已于2022年去世的妮娜·格拉迪茨（Nina Gladitz）却在她的著作《一名罪犯的飞黄腾达》中提供了足以毁灭里芬施塔尔的证词，并颠覆了奥利里的评价：“不是杰出艺术家，而是政治天才”。然而，作为一名长期的机会主义者，她难道没有将那些能够证明其法西斯世界观的证据从自己的遗产中抹去？Leni Riefenstahl | © Wikipedia她美化了自己的过去，编织谎言，恶意利用他人。在妮娜·格拉迪茨（Nina Gladitz）的叙述中，电影导演兼摄影师威利·齐尔克（Willy
Zielke）的命运几乎成了一个阴谋论——根据格拉迪茨的说法，里芬施塔尔首先摧毁了这位竞争对手的职业生涯，并在后续的纳粹时期利用了他宝贵的技艺；她将这名精神脆弱的男人困在精神病院，同时操控他，确保他能随时为己所用。然而，这个叙述中的论证在某些地方仍然存在漏洞。但以下事件是确凿无疑的：为了拍摄电影《低地》（Tiefland），里芬施塔尔曾从萨尔茨堡的吉普赛拘留营地“麦斯格兰”（ Lager Maxglan）挑选辛提人（Sinti）和罗姆人（Roma），将他们滥用为临时演员。之后女导演声称自己在战后再度见到了所有人——但实际上她的“被保护者”中有超过一半已惨遭杀害。格拉迪茨在此次事件受害者的协助下拍摄了纪录片《沉默与黑暗的时代》（Zeit des Schweigens und der Dunkelheit），该片于1982年播出后便被西德广播公司（WDR）封存，现如今可以在YouTube上观看这部感人至深的影片。莱妮，这位罪犯。维利尔当然没有对《低地》及该片的受害者家庭保持沉默。但《里芬施塔尔》重点关注的是发生在波兰孔斯凯的事件，在这一事件中，里芬施塔尔担任了1939年“特摄小组”的领队，目击了国防军最初几次的暴行，且她的行为并不止于此。尽管她对此予以否认，但一些照片却捕捉到了她惊恐睁大的双眼，这些照片证明，当犹太人在集市上被击毙时，她也在场。维利尔进一步引用了另一位目击者的原话，他声称曾听到里芬施塔尔在集市上大叫着让那些不该进入她电影的犹太人“走开”。可想而知的是，这名女导演便是以这种方式共谋了大屠杀。《里芬施塔尔》是一部不同于吉多·克诺普（Guido Knopp）纪录片类型的影片，它并未隔着安全距离来审视主人公，而是将其与当下建立起联系。选用的素材往往映射着当前的事件。例如，维利尔借鲁道夫·赫斯（Rudolf Hess）在《意志的胜利》中的发言“元首是我们和平的保障者”来影射普京发起的侵略战争及近来常被扭曲的舆论。同样，《里芬施塔尔》也参与了当下关于后殖民主义的讨论。自1962年起，里芬施塔尔曾多次前往苏丹的努巴部落，试图用相机记录强壮的战士和年轻美丽的女性。维利尔用罕见的纪录片片段展现了这位女导演居高临下的姿态，例如她会用棍子调整模特，以便拍摄到特定的画面。《里芬施塔尔》的核心议题是一种被虚构的美学概念，它宣扬美丽、优越和凯旋，同时却掩盖了其对立面：所谓的无价值、病态、孱弱与异己。按照这一逻辑，我们也可以轻易地忽略纳粹年代，将其边缘化为“德意志千年光辉历史中的插曲”（亚历山大·高兰德语）。然而，《里芬施塔尔》讨论的范围远不止于此，尽管乍看之下，安德里斯·维利尔这部杰出的纪录片似乎并未涉及当代，以及当代的潮流与危机。影片选取了海因里希·布雷勒（Heinrich Breloer）的作品《斯佩尔和他。余波——欺骗》（Speer und Er.
Nachspiel – die Täuschung）中的一个段落，在该段落中，这位满头白发、年逾百岁的主人公正高声思索如何通过灯光布置来减少皱纹。同样，她的电影《奥林匹亚》也表达了对完美身体的崇拜与颂扬，这与Instagram滤镜、美丽迷恋和身体羞辱背后的思想如出一辙。美已从“真、善、美”三位一体中剥离，而莱妮·里芬施塔尔对此也许并非毫无责任。美丽崇拜、排外情绪和种族优越感在思想上互为关联，令人深感不安，因为它们仍在不断扩张。正是那些伪装成“非政治”的元素令里芬施塔尔的美学变得格外危险。事实上，这种美学与政治具有高度的相关性。尽管影片没有给出明确的背景信息——让观众自行得出结论总是更为妥当——安德里斯·维利尔却巧妙地将《里芬施塔尔》与普京、特朗普及赫克（译者注：即德国右翼政党选择党（AfD）的领导人比约恩·赫克）联系在一起。伊尔姆加德·F的案件已随着莱比锡的判决而告终，但莱妮·R的审判仍在继续。原标题：《关于莱妮•里芬施塔尔的新电影——她意志的胜利》
作者：延斯·希恩里希森（Jens Hinrichsen）本文经Monopol Magazin授权翻译转载。文章仅代表作者观点。![]()
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