吴昌硕以金石书法笔意入画，自称「苦铁画气不画形」，以雄浑气势开写意画新貌，更兼诗书画印全能，影响深远，声名广播，乃近代艺坛领袖之一。本场拍卖汇缶翁佳构多幅，其中「梅洁楼」藏〈书画印三绝卷〉集诗书画印于一卷，全面代表其壮岁艺术水平，实属难得；英国外交官华尔顿所藏数幅各具特色，创作年代跨越近三十载，可观其书画艺术之发展演进。
中国书画秋拍预展进行中，展期至22日，欢迎光临参观，拍卖将于23日(周三)下午2时举行。
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预展现场
估价：2,000,000-3,000,000 港元
引首：缶师三绝。
竹孙先生鉴家属篆奉教，癸亥仲夏之望，赵起谨书耑。
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木匣：吴昌硕三绝卷昭和十八年初春于䃺给砚斋书屋。「䃺给砚斋」，此印吴昌硕鎸也。薇洲生题签
款识：〈画〉野梅修竹古防风。庚子暮春，写于石人子室，吴俊卿。〈书〉岁晚发孤棹，天留寂寞缘。好山阳羡邑，多稼老坡田。薄采红莲苦，秋舂玉粒圆。生涯剩农父，烂醉鞠花前。古瑑开吴碣，官窑占蜀山。愧心游潦草，雠病谢跻攀。农道输初服，天风妥醉颜。柄权无尺寸，且莫叹时艰。入宜兴境。为吊孟东野，孤城倚溧阳。苦吟山独抱，多哭泪谁偿。知己纵寂寥，平生何感伤。世无韩吏部，下拜亦寻常。溧阳访孟东野遗迹。酒醒篷底眼茶麻，出郭迷离水一涯。潭吐蛟涎腾壑雨，艇扶鸥梦泊桃花。志和枯笠违苕水，杜甫青鞵误若耶。漫说尊鲈动归兴，帛鱼皪皪鲤鱼嘉。东氿道中。搜奇狂赋囤碑行，感事长吁射虎高。红把将离招客泪，青随不借别山灵。愁边步步趋尘海，醉后乌乌对晓星。泽国哀鸿啼满眼，可怜无语慰飘零。留别阳羡。蓉湖西去夕阳贫，屿蓼汀葭制眼新。明月笑留襟上酒，柳枝闲惹袜边尘。池香赤鲤吹泉眼（慧泉深处，游鲤尽赤），瑑古青虬舞石唇（听松二瑑字）。安得老僧重爱客，竹罏茶味夜相亲。蓉湖深处品慧泉。一卷虎阜分来石，前似蓬莱刺海中。正欲谈禅添转语，玉龟室外鼠姑红。谢顾鹤逸赠英石，即书其玉龟室图后。近作数首录奉匊邻老友先生正之，己亥七月自析津归棹安吉，吴俊卿记。展览：北京，嘉德艺术中心，〈方寸之间－梅洁楼藏手卷册页展览〉，梅洁楼主办丶中国嘉德协办，二○一七年十一月七日至廿二日香港，元创方，〈方寸之间─梅洁楼藏手卷册页展览〉，梅洁楼主办，二○一八年三月廿四日至四月五日著录：〈方寸之间─梅洁楼藏手卷册页〉（香港，梅洁楼，二○一七年）北京展览场刊，页16-17〈方寸之间─梅洁楼藏手卷册页〉（香港，梅洁楼，二○一八年）香港展览场刊，页16-17
上款「匊邻」即胡钁（1840-1910），浙江崇德人。篆刻名家，西泠印社早期社员，篆刻宗秦汉，名重一时，勒古人书入石，毫发不爽，并善书画、诗词。尝游艺于苏杭、沪滨，达官显宦、艺林雅士，莫不与交，求其印者甚夥，西泠桥畔秋瑾墓碑亦出其手。富藏金石书画，晚岁藏品散佚。有〈不波小泊吟草〉、〈晚翠亭印存〉等著作存世。胡氏与吴昌硕皆名列晚清篆刻四大家，二人性情投契，于湖州订交，吴氏尝于〈石交集校补〉记之，并盛称其艺事，本幅外，二人另互有贻赠，吴氏又为〈晚翠亭印存〉题签，卷中以「老友」相称，足见熟稔。引首上款「竹孙」即丁上左（1878-1929），字宜之，浙江杭州人，藏书大家「八千卷楼」主人丁申孙，丁辅之兄，西泠印社早期社员、海上题襟馆会友，胡钁曾为其治印。吴昌硕领海上艺坛，诗书画印兼善，堪称四绝。本卷画成于一九〇〇年，书成于一八九九年，印蜕未署年款，其中多数收于〈缶庐印存〉初集、二集，后者刊行于一九〇〇年，故推印蜕当拓于相若时间。彼时缶翁年未及花甲，诗书画印集于一卷，交映成辉，无疑全面代表其壮岁艺术水平。![]()
一八九九年十一月，吴昌硕得同邑丁兰荪保举，署江苏安东县，因不愿曲意逢迎，到任一月即弃去。辞官时有诗云：「可惜梅花发，寒香别意中」，又有题墨竹云：「高节欲师渠」。本幅作梅竹横斜，两者皆属志节坚贞之物，缶翁以墨笔出之，墨瀋淋漓，或旨在表明心迹。书法一段作于「析津归棹安吉」途中，一八九九年三月，吴昌硕奉委「海运津局差」，北上津沽，数月即卸任，此时正归乡。卷中所录「近作」诗五首，四首记宜兴、溧阳游，一首为顾麟士题画，考其行迹，应作于一八九七年秋，吴昌硕有宜兴、溧阳之行，访碑吊古，诗收录于〈缶庐集〉卷四。![]()
一九〇五年，胡钁子小匊犯科害命，举家仓惶避走嘉兴，庋藏毁失殆尽，本幅或当时散佚，或胡氏身后为丁上左所得，并倩赵云壑题引首，装裱成卷，复流入东洋，归正宗得三郎。正宗氏（1883-1962），日本著名小说家正宗白鸟胞弟，画家，兼善书法。画匣内所钤「䃺给砚斋」印，乃吴昌硕为刘文玠（1881-1933）篆。刘氏，字照藜、介玉，号天台山农，早岁从戎，民初寓沪，办报鬻书。此印或因缘际会为正宗氏所得，遂以之颜斋。正宗长西画，与中国艺界往来纪录少见记载，从零星散出的藏品看，他嗜中国艺术，题锦盒称「缶师」，或私淑之，获此卷后，特制锦盒，木匣，精工装池，珍视无比，保存至今仍完好，缶翁于彼邦之影响力可见一斑。![]()
预展现场图
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华尔顿
华尔顿 (George Walden, b.1939) ，毕业于剑桥大学，后赴莫斯科大学深造。一九六二年入英国外交部，自始开启逾廿载之外交生涯。六五年被派往香港大学学习中文，后任驻北京代办处二等秘书。七○年后历任驻法国大使馆一等秘书、外交大臣首席私人秘书等。离任后参选国会，在八三至九七年间连续三届任保守党国会议员。他勤于笔耕，多年来在报章撰写专栏，出版著作十余种。华尔顿于六七至七〇年间于役北京，因嗜中国艺术，遂视文物商店如彼时喧闹环境中之平静绿洲，不时造访，尤于琉璃厂北京市文物商店收获最丰。所藏以晚清以降名家书画作品为主，无拘名气，纯以个人兴趣及品味作入藏准则，尤以二十世纪京华名家之作数量近半，各具特色，堪为故都艺坛风貌大观。所藏吴昌硕书画数幅，金石气息浓厚，颇异于西方审美观，可窥其独特眼光。华尔顿藏品多保持六十年代或以前装裱，多具文物商店货品标签及当年购买发票。部分曾参加六八年十二月于英国驻北京代办处举办之小型展览，与英、法、瑞典等国驻华外交人员藏品一并展出，仅供使馆人员及外国驻华新闻工作者参观。华尔顿归国后，藏品未有示人，至今已逾半世纪！![]()
款识：花好月圆人寿。筱坪老兄属瑑，时同客严氏小长芦馆。甲辰腊月，吴俊卿。
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具发票，日期为一九七〇年二月一日，售价人民币三十五元
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具文物商店标签
上款「筱坪」即杨筱坪，津门诗人杨光仪（1822-1900）弟。杨光仪，字香吟，曾主讲天津辅仁书院，吴昌硕北上津沽期间曾往请益。小长芦馆乃宁波富商严信厚（1839-1907）沪上居所，严氏好书画，富收藏，该馆亦成时贤诗酒唱和、书画雅集之所。吴昌硕访沪，常客于此，期间为严氏治印、作画甚夥，并协助整理刊刻〈小长芦馆集帖〉。一九○四年冬，杨筱坪自小长芦馆北返津沽，缶翁绘〈竹石图〉志别，并赋诗题曰「筱坪索画江干竹，别意萧萧动岁寒。那及阿兄吟啸处，海云环护碧琅玕」，与本幅写于同时。![]()
赠杨筱坪〈竹石图〉
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款识：道心冰皎絜，傲骨山嶙峋。一点罗浮雪，化为天下春。乙未十月于役润州，昌硕记。展览：北京，英国驻京代办处，〈近现代中国书画展〉，一九六八年十二月，并列于展览目录，编号2一八九五年十一月，时任知县之吴昌硕奉藩宪委，赴镇江办理借款事。本幅题「于役润州」，即指此事。
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款识：艳敚朝霞，香涵秋水，不染一尘，花中君子。壬子夏，老缶。
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水墨纸本 立轴 一九一〇年作
119 x 32 公分
估价：120,000-240,000 港元
款识：前村雪后有时见，隔水香来何处寻。录方外觉阿句。思巽阁学正画，庚戌秋仲同客宣武城南，安吉吴俊卿。
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具发票，日期为一九六九年一月廿一日，售价人民币二百六十元
上款「思巽阁学」即耆龄（1871-1931），画家惠孝同父，满族正红旗人，清末官内阁学士，一九〇九年，擢马兰镇总兵，因病开缺。吴昌硕称「阁学」，即逢其赋闲期间。鼎革后，任总管内务府大臣，溥仪出宫后，为清室善后委员会成员，点查清宫物件，复与宝熙等人负责东陵盗案善后工作。他嗜藏书，蓄珍本颇丰，兼善书画，与耆宿遗老游，作画喜征人题咏。
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耆龄像
清末民初之际，京师宣南地区会馆林立，名胜亦丰，兼有琉璃厂市肆，逊清遗老常结社、雅集于此。吴昌硕居京期间所出，多题「客宣南」、「宣武城南」，本幅与〈秋光芙蕖〉皆属此例。
画题觉阿上人句，即张京度，江苏元和人，活跃于道光年间，少时于苏州金山寺修行，后建通济庵。好作诗，嗜梅花，并以「五百梅花草堂」颜斋，诗亦屡咏梅，本幅题句即引自其〈梵隐堂诗存〉卷三。
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款识：花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。丙辰春，老缶。![]()
具发票，日期为一九六八年十月一日，售价人民币四百元。
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款识：秋光红莫辨，朝日与芙蕖。庚戌秋七月客宣南，画呈夔盦主人训正，安吉吴俊卿拟陈章侯设色。上款「夔盦」即贡桑诺尔布（1872-1931），乌梁海氏，蒙古王族，袭父爵任第十四代札萨克多罗都棱郡王，世称「贡王」，兼卓索图盟盟长。他思想开明，主政改革，编练新军，兴办现代学堂、工厂。一九〇九年，呈请入京，获钦选资政院议员。袁世凯就职临时大总统后，短暂离京，旋即调回，出任蒙藏事务局总裁，晋升亲王。他自幼师从名儒，善诗词、书画，居京期间，与文坛画界往来频仍，其太平街王府乃京师文人、政客宴聚之所。有〈贡乐亭诗集〉、〈夔盦诗词集〉等传世。
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贡桑诺尔布像
一九一〇年八月，吴昌硕自沪经鄂入京，客张增熙寓所，至秋杪方归。张增熙乃南浔巨族之后，张静江之长兄。他好金石书画，精鉴别，乃民国时期收藏大家，与吴氏为挚友，兼具姻亲关系，遂尽地主之谊，时「极文酒之雅，诙谐之乐」。缶老客京期间遍访旧雨新知，兼为弟子陈半丁宣扬，交往者不乏权贵显要，本幅及上述之〈雪后暗香图〉皆此际所出。是年，缶老与贡王交往颇切，所赠皆非应酬之品，如以自藏一九〇五年绘〈花果十二开册〉题字相赠，又为通临〈石鼓文〉长卷，交谊可见一斑。
本幅构图满密，数片荷叶如盖，占据画面近半，挤压红荷至两侧边缘，荷塘繁茂广阔之势顿生，可证画家布局安排之用心。陈老莲写荷，时取红色点染花瓣尖端，写其娇嫩质感，本幅师此法，然出诸自家笔墨，更具拙朴气息。画毕，以小字题署，认真非常，自上款身份特殊之故。彼时陈半丁或随侍在侧，一九三〇年陈氏写〈荷香清趣〉，尺幅相若，构图接近，可知渊源于斯，惟时逾廿载，毋乃本幅寓目难忘之故耶？
