11月26日-11月29日
嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
Lot 2607
张大千 1899-1983
拟谢缙秋江钓艇图
立轴 设色纸本
丙戌（1946年）作
126×51 cm. 约5.8平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
题识：蘋香蒲绿水云清，风外移来钓舸轻。愧我无由从素隐，披图空有羡鱼情。葵丘道人画并诗。谢葵丘盖师盛子昭，子昭师赵沤波，沤波师法董巨，其源流授受固可见也。丙戌五月临记，爰。
钤印：张爰、三千大千
展览：
1.“中国近现代书画十二大名家精品展（二）”，保利艺术博物馆，2011年4月23日至5月3日。
2.“朵云轩海上绘画展”，上海世博会中国馆（今中华艺术宫），2011年11月25日至27日。
出版：
1.《二十世纪京津绘画》，第175页，上海书画出版社，2010年版。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，第198页，保利艺术博物馆，2011年版。
3.《海上绘画》，第214页，上海书画出版社，2011年版。
4.《张大千精品集•下卷》，第273页，人民美术出版社，2011年版。
说明：谢缙，又作晋，字孔昭，号葵丘、兰庭生，尝自戏为谢叠山，又号深翠道人，晚号葵丘翁、溪隐。祖籍中州（今河南）人，长居吴中（今苏州）。谢缙风致高雅，诗蔡颖异，又工山水，兼善书法。其山水法王蒙、赵原，造诣精妙，有渺远深意，构体落势，姿态多变。晚年目疾，犹能执笔作画。是永乐、宣德年间吴门绘画早期名家之一。谢缙与沈周祖父沈澄交厚，为沈氏西庄常客，对沈周影响甚重。谢缙画传世极少，此幅大千“临记”谢氏诗画，可见其于传统用功之广之深。
大千先生学画源于家学，19岁游学日本归国后投入曾熙、李瑞清门下。师事二师，不仅确立起其早年以石涛、八大为特点的艺术风格，更定下了张大千未来深植滋养于传统土壤的艺术道路。加之因石涛、八大而涉及的弘仁、石谿、梅清、陈淳、徐渭，这就形成了大千初登丹青堂奥的轨迹。在学习石涛的过程中，张大千逐渐领悟了王蒙对于石涛的影响，进而着力于王蒙。自1930年代初开始直至1950年代末，大千最为致力的古人之一，便是王蒙。
不过，大千的寻古之路并未止于王蒙。抗战胜利之后，北平经历八年抗战后刚刚复原，文物易手频繁，催生市场极为活跃。这对好古敏求的张大千来说如鱼得水，在抗战期间被压抑很久的收藏欲望一发不可收拾。1945年11月大千飞赴北平，搜罗散失在市场上的历代名迹。他甚至将原拟在北平购买房产的五百两黄金，转而用来购买古画。这让他在临古上日益精进，直窥宋元堂奥。加之其对赵孟頫、吴镇、盛懋的从学，至此，张大千构建起由石涛、八大，到王蒙，再到董巨的南宗文人画追溯之旅。这条经脉是张大千一生艺途的根基，也是大千最早完成中国古代美术史闭环的一条画史脉络途径。
此幅《拟谢缙秋江钓艇图》作于1946年初夏，此时的大千已从北平返回成都，并移居沱水村居。画以浅绛为主，只一抹花青点缀丛树，着意于坡湖林樾之趣，长短披麻兼用，山头用笔细腻，可见黄鹤山樵法门，又笔墨苍润颇、用色淡雅颇似松雪意蕴，画面种种又尽皆统领于大千潇洒秀润之笔。
题识之中，大千则论述自明谢缙，至元盛懋、赵孟頫，再至五代董巨之文人画源流、发展，尽显其师法古人之功。从某种程度上讲，此幅代表了大千在1940年代中期对董巨以来文人山水画的深刻理解，亦有助我们了解大千临本所致力达到的境地，与画面风格的效果。
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Lot 2604
张大千 1899-1983
致溥儒山水卷
手卷 水墨纸本
壬申（1932年）作
12×126 cm. 约1.4平尺
RMB: 600,000-800,000
题识：壬申春日写此似心畬先生传教。大千张爰。
钤印：张爰
1926年春，张大千的族弟、在监察院任职的张目寒来北京，溥心畬知道后便邀宴于春华楼。当时大千和其二哥张善孖也在北京，和画家汪采白同住，溥氏便一并邀约。此次宴饮，是大千、心畬相较之初。然而，张、溥真正的交往应始于1928年秋。身为旧王孙，当时的溥心畬仍住在恭王府萃锦园偏福殿寒玉堂。1928年秋，经诗人陈三立的介绍，大千去恭王府再访溥心畬，之后，二人便常相往来，交往日密。
1935年5月22日，在《北平晨报》副刊《北晨艺圃》上的《艺苑珍闻》专栏，于非闇以“闲人”为笔名的写手撰文一则《南张北溥》短文。在这篇名为《南张北溥》的短文里，于氏其实写了张与溥两件不相干的事情，而将两则不相干的事冠以“南张北溥”的题名，似乎是作“试探之用”，试探彼时的京城画坛对这一称呼作何态度。还是在这年的8月份，张大千在北平办画展，于非闇再次为张撰文，文中说道：
张八爷是写状野逸，溥二爷是图华富贵的。论入手，二爷高于八爷；论风流，八爷未必不如二爷。南张北溥，在晚近的画坛上，似乎比南陈北崔，南汤北戴还要高一点儿。
至此，“南张北溥”之称不胫而走，中国近代美术史上，亦多此双璧之称。结识之后两人时有合作，切磋画艺。比如，启功曾记大千过往恭王府与溥心畬合作一事，两人几乎不假思索，运笔如飞，不到三小时便合作画成几十幅。与合作相比，溥张两人互赠的作品似乎更少，即如傅申所言“溥张两人……对时人的作品甚少收藏，因此他们两人也很少互赠或互相收藏对方的作品。有之，亦极少数。”此件横幅山水便为傅申所言“极少数”之一。
本幅大千题“壬申春日写此似心畬先生博教”，对照溥心畬年谱记载，1932年“春，张大千南归，作图赠别，李宣倜复题诗其后”。又，据启功回忆，1932年2月大千至萃锦园造访溥心畬，时李宣倜亦在座，众人雅集畅谈，大千、心畬合作《高士图》以赠宣倜。以此可知，本幅当为壬申春日大千即将南归苏州之时，溥、张互作画相赠，大千以此水墨淋漓横幅赠别。
本幅中，大千以淋漓水墨为之，长松起手，复接嵯峨山石，又见飞瀑倾下、高士结庐，浓淡水墨画远山近树、帆影点点，续有危峰拔地，奇松探江。全画见墨气苍茫，诸法可见清湘意蕴，山石嵯峨、松木繁茂、点苔苍润、笔墨厚重沉稳而不枯涩，秀润明澈而不艳媚，直摄石涛神髓。是大千1930年代典型之面貌。
Lot 2606
张大千 1899-1983
秋水江山
立轴 设色纸本
戊子（1948年）作
93×50 cm. 约4.2平尺
RMB：1,200,000-1,800,000
题识：林影下，夕阳边，净苔双踞膝，秋水一长编，能消世虑江山外，还度年华须髩前。戊子新岁，似元桢仁兄法家正之。大千张爰。
钤印：张爰、大千
来源：中国嘉德1996春季拍卖会，第201号拍品。
抗战胜利后，张大千购得名迹《江堤晚景》、《夜宴图》、《胻湘图》及《巨然江山晚兴图》，予他师古上莫大的裨益，独开生面的新局。这一时期的大千作品大皆以董巨为宗，作草木华滋之景。作本幅《秋水江山》时，张大千年50岁。其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。
此幅青绿设色，技法以长短披麻为主，间用斧劈写近岸，用笔爽利。又以墨法用色，色苍润有淋漓之感。整幅画笔法细秀温润，先以粗笔淡墨勾画心中的意境，约定山石、树木、屋宇、山路，然后用焦墨渴笔，中锋勾勒树石轮廓，树石内部结构则以侧锋皴擦，极为写意流畅，中锋侧锋连贯一气，树石块面活力起伏。远处大山巍峨矗立，峰顶林麓丛生，潇洒留白写出山雾，分割画面，如幻如真。云雾向前弥漫，罩住密林，若风起疑细雨，又似映日遮游尘。雾气过后，景物渐渐露出真容，可见乔松苍郁，林舍错落，掩映于山谷平缓处，山间环抱，逶迤而下，高士踞膝望水，双髻童子环手侍立于旁。画面设色清幽秀丽，以山石、树木、枝叶墨色浓淡的交错运用来表现层次关系，突出幽山深谷特有的清润明秀的韵致。
清晨云雾尚未散去时，山水间幽僻静寂的诗境曜然纸上，给人以远离尘俗之感，使人烦思尽去，雅致自生。
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