卷首语
XAFA YANJIUSHENG
为进一步提升研究生创作实践能力，促进研究生培养质量，西安美术学院研究生公众号开通了“研·美作”栏目，旨在引导学生深入基层，深入生活，深入群众，树立“艺术为人民”的创作理念，坚持服务社会，服务人民，努力创作出更多接地气、传得开、留得下的优秀作品。
故乡的山
是少年无数次梦想仗剑翻越的巨嶂，
是游子梦回百转惦念不已的回忆，
是旅客络绎不绝心驰神往的景点。
故乡的山，
之于我，
曾是理想之都，
是云端之梦，
是初相识，
也是恨难忘。
这里有我披星戴月出门远行的背影，
有我奋笔疾书耕云种月的点滴，
有我踌躇满志春风得意的记忆，
有不断的出发和依稀的归来。
终于，这里，是故土也成了他乡。
——代文强创作心得节选
——代稳强作品
>> 作者简介<<
代稳强
代稳强（弘毅），1990年生于陕西蓝田。陕西省美术家协会会员、西安中国画院院聘画家。分别于2015、2019年毕业于西安美术学院中国画学院，获艺术学学士学位、艺术学硕士学位。2024年考入西安美术学院中国画学院，师从王保安教授，攻读西部画风与中国画创作方向博士学位。
>> 导师寄语<<
稳强出生于陕西蓝田，自幼受到王维辋川田园山水文化的滋养，似乎对自然有着超越同龄人的挚爱，对诗词也在刻苦钻研，逐渐的还能做些词句。
稳强自本科到现在的博士学习都在西美度过，也是一直跟着我自北向南写生，积累了很多画外功夫，也创作出了大量作品并一直在不断地探索和修炼。最难得的还是他在绘画道路上执着和勤奋。有自己的视角。近两年的作品逐渐从传统画面的窠臼中走出来，关注生活，注重对时代气息的表达。希望稳强在博士学习期间大胆实验，敢于突破，扎实推进，扩展视野，找到符合自己心境的绘画语言。
——王保安
2024年12月于西美掩云画屋
>> 参展经历<<
2024年《红领巾相约中国梦》入选“正青春——2024全国高校美术与书法专业研究生作品推荐展”（全国艺术专业学位研究生教育指导委员会、《中国美术报》社、南通大学）
2024年《云落仙源山重重》入选“丹青流年——首届工笔画网络展”（四川省工笔画协会）
2024年《清风拂翠微》入选第二届“柳公权·范宽书画艺术展（中国画）”（铜川市文化旅游局、陕西国画院、陕西省美术博物馆）
2023年《云落仙源山重重》入选“万年浦江·2023全国中国画作品展览”（中国美术家协会）
2023年《细雨扶轻微》入选“江右青绿”江西省工笔山水画作品展。（江西省美术家协会）
2023年《故乡的云》《清冬见远山》入选“祖脉风采·秦岭采风写生展”。 （陕西省美术家协会）
2022年《火红的向往》入选“奋进新征程 建功新时代”西安文艺界书法美术摄影作品展。（西安市文学艺术界联合会）
2021年数幅作品入选《长安精神》大型中国画优秀作品展 （ 陕西省中国画学会 陕西省美术家协会）
2021年《松风林泉》《南山悠然》在庆祝中国人民政治协商会议会议成立70周年，被省政协文史馆永久收藏。（陕西省政协陕西省各界书画院 ）
2021年《浅秋·方向》参加“永远跟党走”庆祝中国共产党成立100周年书画邀请展。（陕西省文化交流协会）
2021年《白鹿村写生》入选“纪念五四运动102周年美术作品展”（西安市美术家协会）
2021年《出征》荣获第12届中国高校美术作品展教师组优秀作品（北京中外视觉艺术院）
2020年《驰援一线》入选“以画动情，战疫同心”美术展（西安市美术家协会）
2020年《秋雨蓝关》获第11届中国高校美术作品学年展博硕组优秀奖 （北京中外视觉艺术院）
2020年参与国家社科艺术学基金项目
2019年《怡园写生》入选第四届陕西美术写生作品展（陕西省美术家协会）
2019年《入若溪尘如水想观》入选“从高原到高原之上———高原•高原：第八届中国西部美术展中国画年度展（陕西省美术博物馆）
2019年《入若溪尘如水想观》入选第五届“学院派奖”全国艺术与设计大展
2019年《浅秋·方向》入选庆祝新中国和人民政协成立70周年大型美术书法作品展（政协陕西省委办公厅）
2019年举办“初识水墨———2019届王保安教授硕士毕业生作品展”（西安亮宝楼艺术博物馆）
2019年《浅秋·方向》获第十届中国高校美术作品学年展博硕组优秀奖（中外美术研究院）
2019年《浅秋·方向》入选“沿古变今—2019全国高等艺术院校山水画教学研讨会暨师生创作作品展”（云南艺术学院）
2019年《梁家河初雪》入选纪念“五四运动”一百周年“墨舞风华”第二届青年书画邀请展（西安市美协）
>> 论文发表<<
2021年学术论文《浅析启蒙阶段的认知与视觉艺术》发表于核心期刊《艺海》杂志（2021年第1期）
2019年文章《浅析岩彩画的材质美》发表于《材料·表现中日高校绘画作品集》
2018年学术论文《逸笔写厚土——浅析山水画写生中的几点训练方法》发表于《名家名作》杂志（2018年第3期•总第21期）
2018年学术论文《笔墨境象——从范宽《溪山行旅图》看终南山朴厚的性格》发表于《美术教育研究》杂志（2018年第11期上•总第184期）
2018年学术论文《岩画的绘画语言与思考——以阴山岩画和云南岩画为例》发表于《大观》杂志（2018年第10期下•总第156期）
2017年学术论文《石涛笔墨图式的传承与创新》发表于《大东方》杂志。（2017年第6期）
>> 作品发表<<
2024年水墨作品《红领巾相约中国梦》《风畅山乡云朵朵》发表于全国中文核心期刊、CSSCI扩展版来源期刊《美术观察》杂志。（2024年第12期·总第352期）
2024年文章《逸笔写厚土———浅析山水画写生中的几点训练方法》和水墨作品《云落仙源山重重》《十里烟波绕粉墙》《笙歌畅想梦轻摇》等发表于《文化艺术报》（2024年9月28日版•总第5469期）
2021年《赵家坬的清晨》《入若溪尘如水想观》等作品和文章发表于《陕西美术》杂志。（2021年第1期•总第51期）
个人作品展示
《云落仙源山重重》
240x200cm纸本水墨2023年
——《古镇春雨》
180x98cm2023年
——《细雨扶轻微》180x97cm纸本2023年
《笙歌畅想梦轻摇》
240x195cm纸本水墨2023年
《山衔朝曦浸寒漪》
240x200cm纸本水墨2024年
《红领巾相约中国梦》
235x195cm 纸本设色2024年
《山乡逸韵烟雨浅》
235x200cm纸本设色2023年
《风畅山乡云朵朵》
225x180cm 纸本设色2023年
《袅袅秋风动》
34x23cm 纸本水墨2022年
《薄地躬耕》
34x23cm 纸本水墨2022年
《薄暮青烟 》
34x23cm 纸本水墨2022年
《清冬见远山》
34x23cm 纸本水墨2022年
《静观素鲔》
34x23cm 纸本水墨2022年
《夜禅山更寂》
34x23cm 纸本水墨2022年
近年来的作品主要反映家乡新貌，对生活地域的表达和笔墨语言的探索，思考生活空间和艺术语言之间的转换与提炼。故乡的街头巷尾、山峦溪流，无论是世俗烟火还是仙霞圣境，都是熟悉的，但，也是陌生的。熟悉的是微风拂面吹来的泥土气息，鸟鸣山涧中清脆的回响，阳光洒满溪流的粼粼微光；陌生的是写生亦或创作中，对一树一石，一砖一瓦，塑造起来的陌生。这青山和翠竹，这晨雾和炊烟，还有这淙淙溪流带着几分微凉划过寂静的石桥。这真实的景象和画面中的“真实”如何才能完美的呼应，或者我如何能准确的找到表现故土的这份“真实”呢？往往在这个时候是最苦恼的。
——代稳强记于筇廬
2024年12月
《清风拂微》
纸本水墨
180x97cm
2024年
《雨霁白云生》
纸本水墨180X97cm
2024年
《细雨拂家山》
纸本水墨180x97cm
2024年
《嵯峨入灵台》
45x33cm纸本水墨2024年
《墨云托雨过西楼》
132x87cm 纸本水墨2023年
《塬上初秋》
纸本水墨180x97cm2024年
《梵音空谷绕》45x33cm纸本水墨2024年
《梵音幽绕净心尘》45x33cm纸本水墨2024年
在不断求索中，似乎逐渐找到了一个方向，对故乡的强烈感受和对它典型性物象符号的提取，再结合不断熟练地笔墨语言，可能这样，会相对准确的表现自己内心感受到的故乡的“真”。于是，在写生实践中，我发现山水画中的“真”是物象形态所蕴含的生命精神，它既是中国画的灵魂、也是贯穿整个中国绘画的历史主线，始终主导着画家的创作理念。山水画的“真”以自然生命精神为本源，以体现宇宙万象的生命情态，追求自身生命的意趣与和谐的最高旨趣，不仅有画家对艺术形象的真实和逼真表现，更有对艺术形象内在生命气质(气场）的表达。
——代稳强记于筇廬
2024年12月
END
编辑：曲文基 张雨溪
编审：纪秋涵 王科
执行负责：王刘唯 冯润琳
指导老师：石苏平
