【诗与画】王昭举大型油画《天罡地煞108》:​天空星急先锋索超

文化   2022-05-28 12:29   北京  


不舍的英雄主义
我创作大型油画《天罡地煞108》
王昭举

八百里水泊曾鏖战  犹想当年鼙鼓
一千年风情又峥嵘  还听今日笙歌 
生在水浒故里,自幼喜读《水浒传》,对其波澜壮阔江湖风云,荡气回肠的好汉义举,十分着迷。及至长大,骨髓里时时荡漾着英雄主义的热血豪情,对梁山好汉也有了深刻的理解。从开始喜欢绘画,描绘水浒人物,几乎到了痴迷的程度。
一辈子不舍的情怀,也许是最本质的灵魂诉求,年轻的时候我为水浒人物画过绣像,可惜因一场火灾烧成了灰烬。人到中年,我仍然禁不住血气中澎湃的英雄主义驱动,一鼓作气用古诗的形式为108梁山好汉完成了诗赞。一场新冠疫情,气势汹汹,扰乱了社会秩序,也搅乱了世界太平。居家久了,其他创作的思路断断续续,时常不得要领,于是心中又点燃起用油画创作108梁山好汉的热情,其实这个想法是我十年前的一个规划,只是这十年里一直没有提起勇气面对如此大的工程而搁置下来。虽然期间也尝试过其他创作手法,但因为效果不理想半途而废。
国内画家,创作水浒人物多采用国画手法,因为中国画的写意形式比较擅长处理那些模棱两可的文学形象。而擅长深入描绘的油画,则很难点到为止地捕捉名著中“仁者见仁智者见智”的人物相貌。因此,特定的艺术形式赋予了油画更多的信息量和表现的维度,于是用油画的形式创作水浒人物绝非一个浪漫的行动。
天罡三十六,地煞七十二,各有风采。无疑天罡人物是《水浒传》的主体部分,形象相对鲜明,情节比较丰富,创作起来也容易抓住特点。而地煞人物由于故事情节需要,形象相对扁平,大多一笔带过,轮廓比较模糊。这就要求创作的过程必须发挥想象力,找到合适的定位。
108个人物,创作下来,难度可想而知。首先创作思路必须另辟蹊径,避免流于通俗。这就要求在搜集素材、构思草图,整理定稿等环节精心设计,大脑里必须再造一个江湖,任其烟波浩荡,快意恩仇!甚至有必要重温一回名著的语言魅力,否则让一百多个人物栩栩如生,绝非痴人说梦那般容易!

具体从哪一个人物开始并不重要,当然我还是习惯从天罡三十六开始。

工程浩大,创作惟艰。英雄草莽,天罡地煞。置身烟雨江湖,一枕豪杰梦,开启侠义形象的创作旅程,一个人物,一首诗,一幅画,幻化成人生的璀璨斑斓!

《天罡地煞108》,英雄主义的不舍情怀!天风海雨,热血澎湃!竭尽全力,谱写不一样的英雄梦想!     
           

   2022年5月于北京宋庄兴惠园介筹堂








天空星急先锋索超


本真性燥威猛将,金蘸巨斧逞雄强。

惯冲头阵急先锋,鼙鼓声促屠贪狼。






油画《急先锋索超》  155*108cm   2022年4月   王昭举




人物简介:

索超,河北大名府留守司正牌军,为大名府名将,副牌军周谨的师傅。因索超每次战斗总是一马当先,人称急先锋青面兽杨志因杀了泼皮牛二被发配到大名府,梁中书让周谨和杨志比武,杨志打败了周谨。一旁的索超不服气,便挥动大斧和杨志大战五十几个回合,不分胜负。梁中书便将索超、杨志同时升做管军提辖使。
梁山攻打大名府时,索超作为守将出战。索超曾在阵前怒骂归顺梁山的朝廷旧将霹雳火秦明,但因其不擅于躲闪暗器,被百胜将韩滔射伤左臂。伤愈后他急于报仇,率领孤军深入敌阵,却中计落入陷坑而被活捉,宋江亲解其缚,请入帐中,置酒相待,好友杨志劝服他归顺了梁山。梁山聚义大名府管军提辖索超与杨志为搭档,梁山排座次时,索提辖排第十九位,星号天空,职务为马军八骠骑兼先锋使第四席。
两赢童贯,斧劈邓州都监官王义。蓟州之战,斧劈番国将咬儿惟康。壶关之战,斧劈八猛第四人吴成。昭德之战,斧劈北将守卫军戴美。宣州之战,斧劈六统第四鲁安。杭州之战,斧劈二十四将之米泉。
杭州之战,索提辖遭遇南国四元帅第二席南离大将军石宝,二人交战,石宝诈败,使出流星锤击中索超,落马而死。





索超的武艺与梁中书的阴谋

 

急先锋索超位列天罡第十九名,排名比较靠前,但他给人的印象却比较模糊,缺少让人印象深刻的高光点。这样一个类似于霹雳火秦明的猛将,在整部《水浒传》似乎是为了衬托别人而存在。有关他的武力定位,作者施耐庵采取了含糊其辞的手法。

在《水浒》中索超亮相倒也颇早,“大名府急先锋东郭争功”,与青面兽教军场相遇。在杨志眼里,索超是个出彩的人物:“身材七尺以上长短,面圆耳大,唇阔口方,腮边一部落腮胡须,威风凛凛,相貌堂堂。头戴一顶熟钢狮子盔,脑袋斗后来一颗红缨;身披一副铁叶攒成铠甲;腰系一条金兽面束带,前后两面青铜护心镜;上笼着一领绯红团花袍,上面垂两条绿绒缕领带;下穿一支斜皮气跨靴;左带一张弓,右悬一壶箭;手里横着一柄金蘸斧,坐下李都那匹惯战能征雪白马。”

索超是在徒弟失败的情况下出场的,作者为了衬托杨志的勇武,而索超为了给徒弟出口气,与杨志展开了一场精彩的争斗:五十个回合不分胜负,二人旗鼓相当,当时“月台上梁中书看得呆了,两边众军官看了,喝彩不迭。杨志为了生存肯定全力以赴,索超为了颜面一定不会手下留情,结果二人的武力得到全面展示。无疑,在读者眼里索超排在了一流战将的行列。杨志此前已与林冲交过手,且打平了,后来与鲁智深和呼延灼几十回合交手基本上也都是平局。依此类推,索超的武力与杨志一样接近豹子头林冲、花和尚鲁智深和双鞭呼延灼,也就是索超的武艺接近梁山五虎将的水准。

索超使用一柄蘸金斧,让人想起了《三国演义》里的徐晃和《隋唐演义》里的程咬金,以及梁山好汉的黑旋风李逵,急躁勇猛的性格又与霹雳火秦明十分相似。似乎在古典小说中使用斧子的都是一些性情急躁,力道勇猛的武将,但又总是处在高不成低不就的档位,索超似乎就是这样!

索超在《水浒》中再度出现是在六十三回,宋江为救石秀与卢俊义,发兵攻打大名府,作为大名府梁中书手下武艺高强的上将索超与梁山同样以性急著称的猛将霹雳火秦明之间有过一场二十余合的高手过招,若不是宋江军中韩滔放暗箭射中了索超左臂,索、秦之间估计会有一场更激烈火爆恶战,因为两人均是急脾气,使的又都是冷兵器中的重武器狼牙棒和蘸金斧,砍斫之声必令人惊心!然而这就是施耐庵的手笔,为了不拉低五虎将的武力,二人的争斗必须限制在五十回合之内,否则索超的定位就有些出头。不能让索超风头盖过霹雳火秦明,当然也不能把索超拉低太多,毕竟索超还是三十六天罡的人物。

索超武艺了得,在梁中书麾下却屈居李成、闻达之下。大名府一战,宋江亲见其战秦明之勇,又必闻杨志这位当年曾与索超有过比武经历的梁山武林高手提及过这位故人,所以宋江吴用才有意收降索超,于是就有了宋公明雪天擒索超的环节。当然,在这个故事中,索超还是个配角,在与秦明之战中,其配角的意义是大名府的急先锋,赢不了梁山的急先锋。

雪天擒索超,施耐庵再次曲笔重彩,利用箭伤刚愈的索超来突出关胜的神勇,小说中这样描写:“索超听了,并不打话,直抢过来,径奔关胜,关胜也拍马舞刀来迎,两个斗无十合,李成正在中军,看见索超斧怯,战关胜不下,自舞双刀出阵,夹攻关胜。”战无十合便斧怯,明显索超的武艺或者力量已落下风。关于这一节,施耐庵要让关胜迅速上位,必须有突出表现。另外索超做为承上启下的人物,又必须牺牲自己的形象来衬托关胜。同时作者为了不至于拉低索超太多,提前安排了索超被韩韬射了一箭,似乎索超是带伤决斗,“斧怯”一词自然可以圆通了!索超毕竟是堪与林冲、杨志等打平的高手,在这里作者显然有意拔高关胜,既突显其武圣后人的神勇,给后文关胜高居五虎将第一名而提前下注。这种写关胜武艺超轶群伦的蹊跷笔法还有一处,在其未降时,作者曾让他独斗秦明林冲二人,拿关胜的话说:“我力斗二将不过,看看输与他,宋江倒收了军马。”斗二人不过,并不说明他比其中哪一位差,因为他斗的毕竟是梁山上当时几乎排名一、二的高手的合力,岂不反证了他的非凡武力

当然,索超的武力定位不可能超越五虎上将,但是为了衬托杨志尴尬的处境,施耐庵又不得不反复描绘杨志的武艺,从故事情节看,杨志发配到北京大名府,而被梁中书器重,通过大名府教军场比武,引出索超,其实是梁中书布局的一场赤裸裸的阴谋。 

杨志杀死牛二,吃了人命官司,开封府一审判决发配北京大名府。北京留守司梁中书表面上好像十分爱惜杨志的武艺,这有些让人费解,一个鱼肉百姓的贪腐分子,奸党世家怎么如此高义?倒霉透顶的杨志托关系找路子花了很多银子没有得到一官半职,却因一场人命官司得到了高干梁中书的重用,莫非上帝真的开始眷顾落魄之人?

不难看出,梁中书有心给杨志“提干”,又顾及到下面人不服气,于是特意安排了一场军事演习。杨志果不负厚望,几十回合把副牌军周谨打成了“筛子眼”。梁中书的目的达到了,他下令杨志顶替周谨的职务,这时兵马都监李成发话了“周谨枪法生疏,弓马娴熟。不争把他来逐了职事,恐怕慢了军心”。这明显是偏袒周谨,排斥杨志。做为周谨师父的索超提出与杨志单挑,李成又将自己的战马和盔甲借给索超使用,这明摆着还是在排斥杨志。在李成和索超等看来杨志是外来人,大名府不欢迎青面兽。

周谨当时的职务是“副牌军”,那么副牌军的级别有多大呢?我们且看本次军事演习的出场顺序,指挥使、团练使、正制使、统领使、牙将、校尉、正牌军和副牌军,很明显是按级别从高到低排列的。我们把梁中书比做军分区司令员,指挥使比做师长,团练使比做旅长,正制使比做团长……依次类推,正牌军也就相当于现在的正排长,副牌军相当于副排长。杨志冒着生命危险拼来的职务也就是个副排长而已,功夫一流的索超也只不过是个正排长级的干部。

梁中书兴师动众,费如此大的心思给杨志安排职务,看起来不可思议。后来杨志与索超单挑五十回合不分胜负,表演实在精彩。梁中书一高兴,提拔二人做了管军提辖使。提辖使就是原来鲁智深做过的官,其级别大致相当于现在的连级干部。

我们不禁要问想提拔杨志就直接提拔好了,干吗非要他顶替周谨的职务,这不是在杨志和其他干部之间制造矛盾吗?杨志初来乍到,人生地不熟。本来合群就困难,再加上这一层矛盾,不受老势力排挤才怪。梁中书这样做难道是大名府的干部编制很紧张而没有空缺?不是,他后来不是一下提拔了两个正牌军吗?难道是梁中书一时糊涂?梁中书堪称一方诸侯,国家高层干部。他能混到这一步智商绝对不低,不然太师蔡京能选他做自家女婿吗?梁中书如此摆布杨志自有他的目的,这个目的很隐蔽,一般看客不易觉察。梁中书给杨志与其他干部制造矛盾,一方面可激励杨志做事更卖力;另一方面可使杨志更加感激自己,对自己死心塌地。梁中书费尽周折的最终目的只有一个,为押运“生辰纲”做准备。

对于“青面兽北京斗武”的情节,金圣叹在批《水浒》中写到梁中书爱杨志,只是为生辰纲伏线。以后要用杨志办大事,现在就得提拔重用他,于是组织了一场专门针对杨志的军事演习。我们说梁中书这个善使权谋的干部,他真正爱惜的不是杨志这个人,而是他的一身好武艺,以及为完成生辰纲的押运随时可以赴汤蹈火的秉性。杨志是杨家将的后代,出身显赫,但梁中书并未在演武时对属下们提起这一点。在梁中书眼里这根本不值一提,可见他对杨志的爱惜只是停留在表面。

“北京斗武”一场戏的导演是梁中书,幕后策划师是梁中书,直接受益人也是梁中书。杨志拼命忙活了半天,只不过是一颗棋子而已,而做为另一枚棋子的急先锋索超却因为不服气而提升了官职。





王昭举,中国美术家协会会员,山东省美术家协会会员;山东省油画学会会员;中国少数民族美术促进会会员。2016年度国家艺术基金获得者。2016年中国国家画院“一路一带”国际美术工程艺术基金获得者。
 
1990年毕业于曲阜师范大学美术系;1997年在中央美术学院油画系研修班深造。2014年在北京画院油画研修班白羽平工作室学习。
 
 
参展及获奖:
 
2022年1月巨幅油画《老戏台》被台中藏家收藏。
 
2020年11月“王昭举油画展”在台北展出,巨幅油画《晒佛节》被收藏 。
 
2019年9月粉画《吉祥帕米尔》入选第十三届全国美展水彩水粉展。 
2019年9月油画《父亲的戏台》之二获得第十三届全国美展山东展区创作奖。
 
2018年9月油画《老戏》参加“第十届齐鲁风情油画回顾邀请展”获得优秀学术成果奖。 
2018年7月油画《父亲的戏台》参加在中国美术馆举办的“中国精神-第四届中国油画展综合进京展”。
2018年5月九米巨幅油画《天堂渡》和六米巨幅油画《梵天净土》参加第八届台北新艺术博览会被收藏。
 
2017年11月油画组画《红星照耀中国》获得“东升杯”全国连环画大赛优秀奖。 
2017年9月油画《父亲的戏台》之二入选“色彩中华——2017•中国百家金陵画展(油画)” 
2017年7月油画《准备出发》入选“第九届中国体育美术作品展览”,被国际奥委会收藏。 
2017年4月巨幅油画《天上西藏》参加第七届台北新艺术博览会被收藏。
 
2016年12月巨幅油画《晒佛节》获得中国国家画院“一路一带”国际美术工程大型创作项目资助。
 
2016年9月油画《远处传来驼铃声》入选“同心筑梦/第二届中国民族美术双年展”。
2016年7月油画《父亲的戏台》入选“中国精神-第四届中国油画展(写实展)”。 
2016年7月巨幅油画《戏韵》获得国家艺术基金美术创作项目资助。 
2016年4月巨幅油画《开春大戏》参加第六届台北新艺术博览会被收藏。 
 
2015年8月油画《小城故事》入选“丝绸之路绚丽甘肃”第九届中国西部大地情中国画、油画作品展。

2015年6月油画《1937北大清华的最后一课》(六联)获“第三届架上连环画”优秀奖。
 
2014年11月油画作品《开春大戏》获“艺术齐鲁•第十二届全国美术作品展山东作品展”创作奖。
 
2012年9月油画作品《老戏》之二获得第四届“齐鲁风情油画展”一等奖。
 
2009年油画作品《极端生态》参加“第十一届全国美展”山东展区二等奖。
 
2008年油画作品《老戏》入选中国美术家协会主办的“数风流人物• 2008中国百家金陵油画展”。


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