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(微信ID：dushetv)
又一部备受期待的古装探案剧开播了。
热门小说改编。
领衔主演张颂文、白百何；
阵容中还有周一围、林家川、张耀、夏梦、李乃文、张馨予等等。
央八首播同时段收视第一。
质量如何？
两个字——
可追。
清明上河图密码
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顾名思义，剧集与“清明上河图”这幅画有着莫大的关系。一艘大船在途经东京城地标虹桥时，突然失去了控制，即将撞向对面的货船。于是船上的人一边紧急放杆，一边呼喊着让人避让，情势十分危急。而《清明上河图密码》恰是以此作为出发点，构思了其第一个案子——在围观群众的呼喊，和船员的自救下，这艘船勉强脱险了。人们发现，水面上零零落落地漂浮着无数的尸体，并出现了一只小船，上挂猪头，并血书“替天行道、贪猪待宰”几个大字。于是开封府负责查案的老大，也就是左军巡使顾震（周一围饰）带着手下万福（林家川饰）接手了此案。要知道，案子发生在东京城，而东京城的事，就不是一个当地衙门能管得了的，它还涉及多方势力。开封府与大理寺并不是上下级的关系，它们各自负责东京城内的一部分案件，而当开封府和大理寺本身就看不上对方的时候，办起案来，那就是左右受阻了。就像顾震明知道这和15年前的一个案子相似，可就是调不出当年的卷宗。赵不尤本是大理寺最底层的贴书小吏，却给同事背锅丢了工作，中年失业的苦恼啊，正愁怎么给妻子温悦（白百何饰）交代呢，一听，这案子我知道啊，于是就跑过来帮忙。因为赵不尤是察觉到了大船消失的细节，有了自己的推断。当浓雾散去时，所有人都隐隐约约地看到，一片尸体中，有一个蒙面的人从水中浮起，趁乱逃跑了。甚至在这个案件之前，开封府的巡判甘亮（王沛禄饰）抓到了她的把柄，试图以此为威胁强暴她。而丈夫凭借着自己的记忆能力，混进办案队伍，时刻掌握案情的进展。远远不止，随着赵不尤开始在顾震手底下做事，事情逐渐演变成了“多重间谍”戏。当然，这里出现的笑点很多，毕竟是张颂文、周一围、林家川，三个老同学首次同框合作，看上去很有趣。万福夹在中间，对上（顾震）溜须拍马，对下（赵不尤）蛮横给压力。平日里喜欢捣鼓些机关发明之类的玩意，是当地知名手艺人的关门弟子，悟性极好。万福急不可耐：“这一看就不行！他就是个雏儿，胡子都没长……”
能训赵不尤一次，也算倒反天罡，出了当年给强哥做小弟的气。这一行人，就这么阴差阳错地，达成了“警民合作”的局面，纷纷被卷入事件之中。如果说剧集只是借了“清明上河图”的由头，写一个架空的案子，那其实没什么可多说的。它试图通过剧集，重现出当时的社会，极为复杂的众生态。许多年来，我们提到“清明上河图”，总是会称赞它记录了北宋富庶的一面。热闹的街区非但人潮汹涌，还能时不时地见到些许外国人的身影。
就像开头我们提到的那场撞船危险一样，他所看到的，既有盛世的一面，毕竟此时北宋仍然是全世界经济最发达的国家，繁荣的商业与文化塑造了百姓生活的丰富样貌。剧中人物赏烟花，逛瓦子，看似有数不尽的玩乐，但这只是底层喧闹的一面。就像甘亮这样的人物，放在当时只是一个八品官，却可以在东京城内作威作福，无人敢惹。以至于当他遇害时，围观的群众纷纷叫好，不会有任何同情。如前所述，当云雾四起，七彩祥云出现时，很多人欢呼，这是祥瑞出现了。但问题是，当赵不尤提出应该从这“假祥瑞”查起时，他的前上司狄伦（李乃文饰）忽然大为光火。他指了指天上，意思是，你们别往这个方向查，会很危险。
很简单，上有所好下必甚焉，当朝的皇帝热衷于祥瑞，于是底下的人便纷纷“制造”祥瑞，以讨圣上开心，至于这祥瑞是真是假，大家都心知肚明，可又不会拆穿。
最明显的，是第3集的时候，温悦避险，逃进了一个叫“无忧洞”的地方，说是“那些见不得人的人，和见不得人的事，都藏在这儿”。“京师沟渠极深广，亡命多匿其中，自名为‘无忧洞’；甚者盗匿妇人，又谓之‘鬼樊楼’。国初至兵兴，常有之，虽才尹不能绝也。”
因为流离失所的人实在太多，赶走了一批，但如果政府无法给他们提供温饱，那他们只能回来，待在这个暗无天日，却不需要花钱的地方。
赵不尤有着异于常人的记忆力与执着，温悦有着绝佳的制伞技艺，而赵家的弟弟赵墨儿、妹妹赵瓣儿，和墨儿的挚友宋齐愈，他们分别擅长机关发明、法医病理、侦察记录。甚至赵家老爹（侯岩松饰），看起来是个大门不出的甩手掌柜，却也将要为儿女们的遭遇出谋划策。
他们没办法继续自己的营生，没办法安稳度日，为了家人，他们不得不卷入这个案子里来。
其实《清明上河图密码》并不甘于只完成“名画探案悬疑剧”这个名头。带着我们仔仔细细地去浏览那个时代的东京城，去看城市的富庶与民生的艰难，看每一个普通人真实的生活。要知道，作为普通人，我们在回顾历史时，常常会以宏观的眼光看待，或自觉地将重点放在英雄人物叙事上，或把朝代更迭、政治战乱都视作历史演变的主要风向。但这种观看方式，似乎是一种符合了“宏观沙盘视角”的盲视，好似历史可以供我们推演，实际上我们并不能完全理解它。本剧由优酷出品，起的是保驾护航的作用，而制作及联合出品方，则是近年颇为低调的工夫影业与工夫小戏影业。所谓“艺文不贵，徒消工夫”，花更多的时间去打磨细节，本来就是一部作品成功的基础。于是在这部剧里，你会看到制作方费了不少心思，高度复刻了部分东京城汴河两岸场景，街景、河道、市民、商贩，大到奢华宴会、小到家庭门洞，每个场景细节都不存在“虚焦”。即，每一个单独场景拎出来，都各有立足点，而视线之外也并无盲区，我们可以由一个点看到另一个点。让画面呈现有了新的层次，使观剧体验中不会感到“舞台感”，而多了“烟火气”。搭建这样的场景，其目的，也是更重要的，其实是塑造真实可信的人。张择端（没错，就是《清明上河图》作者）说，他画过了名山大川，画过皇城巍峨，但却越发感觉到困顿，不知为什么。据说，剧中的出场人物涵盖824人，刚好符合了《清明上河图》原画中的人物数量。剧集不只是清晰了这些人的样貌，给他们冠以准确的姓名。于是你可以看到，在故事中，不少出场角色都抛掉了“NPC感”，他们不再是走个过场，而是和主角有互动，与事件有关联。赵不尤和说书先生的几句闲聊，就能看出，他们在这短短半分钟的戏之外，必然有着常年的交情。夫妻两人抠搜下来攒钱买房，见证官场上的明争暗斗被夹在中间，眼见家里的年轻人有挡不住的冲劲却又担心他们的安危。这些事情全是最当下的，也是身处今天社会中的我们同样正经历的。就像赵不尤在大理寺当差时，他会钻研、牢记每一份卷宗细节，看起来，这是对“难题”有着研究兴趣，实际上，这是给了每一个卷入案件之人“名分”，他的琢磨，就是让每个人的血泪、汗水、尊严被看见。但相比于探案这件事本身，更重要的，是我们可以窥见一个时代的侧面，与这个时代下有血有肉的人。我们能看到在职场里困惑的自己，为生计而奔波的自己，在面对世界巨变时，浑然不觉的自己。或许问题的关键不在于那些故事是否要纪录片般的真实，衣着是否简陋到朴素。当每一个创作者，都能脚踏实地，认真对待每一个很小的角色。
