万万没想到。
2024年最后的震憾，竟然来自[误杀3]。
同样是讲述父母为了子女不顾一切的故事，不同于第一部的被动和忏悔，也不同于第二部的自我牺牲，[误杀3]的父母选择了决绝的“绝不原谅”。
用主动出击的形式以暴制暴、揭露真相，以悬疑电影的壳子包裹沉重现实的内核，在缜密的剧本中注入强烈的情感浓度。
各有各的痛苦，各有各的疯魔。
正如段奕宏所说的那句“从现在起，不要相信任何人。”不看到影片最后一刻，你永远不知道“真正的真相”是什么。
缜密，反转，震颤。
我愿称之为这一系列里最烈性的一部复仇之作。
*文章包含轻微剧透，请谨慎阅读
最好的猎手，往往以猎物的形式出现。
这句话放在[误杀3]里再合适不过。
作为这一系列的第三部，影片的核心始终没有变过——父母为了子女的生死，被逼得不惜使用极端手段，哪怕自己坠入地狱也要托举孩子活下去。
电影里，郑炳睿的女儿被绑架，随着调查的不断深入，谜团却越来越多。
隐身暗处的绑匪不仅轻松避开了警方的追捕，还将救女心切的郑炳睿玩弄于股掌之间。
几次扑空后，几近崩溃的郑炳睿化身“修罗”，走上了一条通向地狱的救女之路。
与此同时，一张布了许久的复仇大网也缓缓拉开，将所有人都卷入其中。直到绑架案背后又牵扯出一桩多年前的贩卖儿童案，案件的走向才露出一些端倪。
但也仅仅是真相的冰山一角。
作为悬疑片，[误杀3]信息量很大，却毫无堆砌之感，有着近些年国产片中极为欠缺的缜密逻辑和游刃有余，没有让一处伏笔和镜头落空。
每个角色的每个行为，都是有其落点和依据。哪怕是便衣警察在蹲点期间，刷视频软件下饭这种看似无关紧要的小事，都为后来剧情发展的合理性提供了支撑。
不同于前两部的直给，[误杀3]中关于“误杀”的部分藏得很深，直到最后一波反转才真正揭示。既是扣题，又是堕落人性的一丝回暖和希望。
电影用三个不同时空的人物和故事交叉剪辑，共同呈现一件惊天大案的过去与现在。
从“受害者”郑炳睿、“绑匪”雅音和已逝警察梁素娥三条故事线进行铺陈，最终直指尘封旧案“619沉船爆炸事件”。
随着真相越挖越深，背后的真相也越来越黑暗。宛如一架不断向地狱深处降落的电梯，每下一层都能刷新人对于罪恶的认知，对于人性的莫测。
影片全员身份复杂，动机成迷。就连潜心拜佛的受害者郑炳睿也展露出了并不纯善的兽性一面。
片中郑炳睿暴击Tinaya的那场戏非常激烈，此时的他面目狰狞，几近失控。其疯魔不仅是因为女儿被绑架、被伤害，更因为一个有关过去的秘密正在被一点点揭开。
本以为逃出地狱的人再次被深渊召唤，那份恐惧、应激和熟悉的血腥味儿激发了他潜藏许久的兽性，也让他意识到那些被掩藏的黑暗即将大白于人前。
他是本片绑架者的“猎物”，同时也是曾经的“猎手”。
癫狂的失孤母亲雅音是面上的“猎手”，但同时也是曾经的“猎物”。
还有从NICA（情报协调局）降职到AKG（反绑架大队）的警察张景贤。表面唯唯诺诺，背后心有成算。
一直跟随郑炳睿寻找女儿的女教师李慧萍，看似是男主角身边美丽小白花一样的点缀，却在关键时用善良托举着一脚踏进地狱的男主。
最终的惊天反转，让整个故事有了一种“苍天饶过谁”的震撼和动容。
与触目惊心的剧情配套的，是画面调色的阴冷。大量蓝绿色调的运用，给人一种分不清人间还是地狱的视觉触感。
那些反复回切的残酷镜头，那种极致痛苦的破碎感。不仅是男主角面临的恐吓和噩梦，也是被拐卖的受害儿童真实经历的炼狱人生。
影片用惊悚的娃娃重现当年爆炸案的现场，那种扑面而来的恐怖感，是罪恶和血腥的具象化，是恶魔在人间的屠宰场。
如果你被吓到了，或许能体会到那些孩子苦难的万一。哪怕只有万分之一，也是电影用创作观照现实的一次努力。
但丁在《地狱之门》中曾写过：“由此，进入永恒的痛苦之城。由此，进入永世的凄苦之地。由此，进入万劫不复之所。”
对于罪恶与痛苦，身处地狱的人往往更能感同身受，因为他们本就是地狱的一部分。
见过最泯灭人性的恶意，体会过至暗时刻的绝望，所展现出来的痛苦也更真实、更直接、更震颤。
无须反复代入，不用强行共鸣，每一根头发丝上都背负着来自原始罪恶的折磨与反噬。
正如影片尾声吴达毅与郑炳睿的对话：
-我们会下地狱吗？
-我们已经在地狱里了。
[误杀3]延续了“误杀”的概念，延续了犯罪、悬疑类型，延续了为救子而编织一场惊天大局的设置。
但——
你能明显感受到一种情绪上的不同。
前两部里，常能看到主角心疼孩子的眼神。
他们的爱，还有倾注的对象。
所以，那种爱，是被直接正面描写的。
而在[误杀3]中，主角们已经没有那种幸运了。
他们的爱意，只能被侧写。
是以自身的痛、对加害者的恨的形式表现出来的。
值得注意的是，除陈思诚、李鹏、胡小楠三位参与了过往[误杀]电影剧本创作的编剧，[涉过愤怒的海]的编剧武皮皮也在这一部加入。
这本身也说明，[误杀3]对恨、嗔、痛这类情绪感受的追求。
这个选择，使得[误杀3]在整个系列、甚至在更多海量的同类犯罪悬疑故事里也脱颖而出。
它太暴烈了。
人类在进化中为趋利避害，天然地对恨这类情绪的感知更刻骨。
也因此，在看[误杀3]的过程中，你会长久地被他们灼热的恨、惨烈的痛震撼地动弹不得。
郑炳睿看见女儿断指时，巨大的痛让他哭却发不出声。
雅音绝望地跪在地上哭号，可苍天啊，又能跪谁，又能向谁喊冤？
这是一片痛苦的汪洋大海，让每个人几乎溺毙。
太痛了。
痛到你感同身受。
痛到你也忍不住质问：为什么？凭什么？
痛到你会和他们一起，渴望真相浮出水面，渴望沉冤得雪，渴望正义得到伸张。
真相，是这片痛苦海洋里唯一的浮木。
这也是[误杀3]的真正主题：
寻找真相，伸张正义，善恶有报。
在主题的处理上，它也是一层层递进，诱敌深入的。
每一个家庭、每一位父母，最初渴望的都是找回孩子；
在这终于成为不可能后，他们所求的，只是找出真相；
终于当真相也被层层掩埋、求告无门之后，他们才最终绝望地走上了这条复仇的绝路。
观众也在这种极有耐心的铺垫下，一点点被引诱着，深入真相。
始于感同身受的痛与恨，于是止不住迫切地和人物一同追寻，最终在真相中得到情绪释放。
[误杀]系列所擅长的反转，也在这样极致的情绪中有了不同意义。
在悬疑、犯罪类型片的制作中，很容易落入为反转而反转的窠臼。
而在[误杀3]充满痛感、追寻真相的语境里，反转，就成了观众和人物一起，一层层剥掉恶的伪装，一层层更接近真相的路径。
每一次反转，都是对更深一层痛苦真相的揭示。
它是剥掉伪装，也是扒开伤口。
在这个过程中，一次次为作恶一方的残忍而愤怒——
幼小的生命，在他们眼里只是商品。
一个个家庭的破碎，只是因为他们要拿来换金钱，换权势。
无论献祭多少生命，他们依然可以心安理得地告诉自己，我还不是最坏的，不狠哪里做得成大事。
在这个过程中，也一次次为正义一方的义无反顾而震撼——
他们反抗沉冤不得昭雪的世道。
他们哪怕身死也要求一个公道。
让真相暴露在阳光下，不是应该的吗？
却用了他们太多的计算，流了太多的鲜血和眼泪。
因为这样极致的善恶对比，最终的复仇，才会准确地呼应每个善良观众心中最朴素的感情，才会大快人心。
才会让人在故事落幕时，依然在心里悬着一个惊叹号，震撼得久久迈不开离场的步子。
这2024年末的最极致、最暴烈，不看可惜。
