经典电影的幕后故事：日本电影《望乡》

文摘 2025-01-25 17:36 北京

1978年10月26日，中日邦交正常化后的第一个日本电影周在北京、上海、广州、武汉、西安、成都等城市举行，上映的三部影片可以说是经过了千挑万选，其中，《狐狸的故事》被认为是日本电影的骄傲，摄制组耗费了三亿日元，在北海道跟踪拍摄了整整四年时间，才完整讲述了狐狸一家的故事，它不仅是一部老少咸宜的动物电影，也表达了日本人民对和平的向往和追求。

《追捕》是一部纯娱乐片，但它的故事并非虚构，而是源于日本某制药公司在研制新药过程中发生的医药事故，一定程度上对资本主义社会的丑恶现象进行了揭露，可以帮助中国观众认清资本主义社会的罪恶本质。

三部影片中，唯有《望乡》触及到了中日关系中的核心问题——对待军国主义的态度。这部影片虽然没有直接抨击日本自明治维新以来的对外侵略行径，但它通过南洋姐阿崎婆的悲惨经历，从一个侧面控诉了日本军国主义的罪孽，中日双方之所以选中这部影片，就是希望借该片强烈的自我批判意识为整个电影周奠定基调。

然而，《望乡》在中国的公映并未达到理想的效果，因为被打上了“黄色电影”的标签，它一度被停映禁映，先后经过了五次删减。影片原长两个小时，等到在中央电视台播映时，已被删减到只剩80分钟。即使这样，在那个电视机并不普及的年代，仍有很多人无缘看到这部电影。以至于后来中国电影发行放映输出输入公司授权中国唱片广州分公司出版了该片的电影录音剪辑盒带，以弥补观众不能一睹为快《望乡》的遗憾，中国人“听电影”的习惯就是从这时候养成的。当然，上译厂配音演员的精彩演绎也使很多人迷上了这种欣赏电影的独特方式。

《望乡》的原名是《山打根八番娼馆·望乡》，是日本五大电影公司之一的东宝公司于1974年拍摄的，改编自日本纪实文学作家山崎朋子的报告文学《山打根八号娼馆：底层女性史序章》及其续集《山打根之墓》，原著站在底层女性的立场上，记述了以阿崎为代表的日本海外妓女在东南亚一带的卖春生涯，对于“南洋姐”这些日本军国主义的牺牲品深怀同情。《山打根八号娼馆：底层女性史序章》出版后一直畅销不衰，并获得了日本第四届大宅壮一非虚构文学奖。

山崎朋子与现实中的阿崎婆

导演熊井启早年间在新加坡拍片时就对南洋姐的遭遇很感兴趣，对造成这一悲剧的国家和社会原因进入过深入研究。在他看来，南洋姐是日本近代化过程的一个缩影，当年是国家促使她们远走南洋卖淫，输出日本文化，获得经济收入，最后国家为了掩盖不光彩的政治，抛弃了这些妓女。他找到山崎朋子，表达了要将其著作改编成电影的愿望。在他的多次游说下，山崎朋子终于同意将把版权卖给熊井启。

起初，东宝公司对这个题材不感兴趣，但鉴于熊井启之前为东宝拍摄的《忍川之恋》和《朝霞的诗》都赚了钱，于是同意先拿出一部分筹备费，等剧本出来之后再决定是否投拍。熊井启找来著名编剧广泽荣一道创作剧本，他们决定以阿崎的现在和她年轻时的遭遇为重点，深化和扩充原著中只用几行字交代的她在山打根的卖春生涯。她与竹内秀夫的情节是新增加进去的，在熊井启看来，阿崎既然是女人，她还是想要恋爱的，她在今天中学生的那个年龄被卖作妓女，当她怀着天生的母性与各种男人接触之后，在她那从来没有尝过喜悦滋味的冰一样的躯体里第一次感到了作为一个女人的幸福和快乐。然而，这时与她相好的男人却背叛了他，阿崎的心灵受到的伤害是难以治愈的。

剧本创作期间，熊井启专程前往山打根察看外景，并确定了将南洋姐的墓碑作为影片结束时的关键点。那些南洋姐的墓碑确实存在，而且的确全部背向日本。对此事，熊井启有以下说明：“原著中指出，这块墓地是来自天草的木下国（即影片中的阿菊）在1908年自己出资建造的。木下国是南洋一带有名的女中豪杰。她年轻时曾与一个在横滨工作的英国技师同居，英国人回国后，她来到山打根开了一家杂货铺，后来又买下日本人经营的九个妓院中的八号妓院。据说，她对妓女们像慈母般爱护。不久，她为在这里死去的妓女们建了一片公墓。影片的女主人公探访了这片墓地，影片就在她发现这里的墓碑都背对日本的时候结束。”事实证明，《望乡》的这个结尾，实在强劲有力而哀怨感人，令观众无不动容。

熊井启和广泽荣用了四个月的时间写出了《望乡》的剧本，为了防止东宝方面改变主意，他们先将剧本发表在《电影旬报》杂志上，由于读者反响热烈，东宝最终决定于1974年5月启动《望乡》一片的拍摄。

栗原小卷演出俳优座话剧《四川好人》

熊井启在东宝拍摄的影片用的都是俳优座剧团的演员，包括《忍川之恋》的加藤刚和栗原小卷，《朝霞的诗》的仲代达矢和高桥惠子。俳优座是日本五大话剧团体之一，以研究探讨表演艺术为宗旨，培养了许多优秀演员。俳优座也公演话剧，但收入不多，主要资金来源是靠对外租借演员。像栗原小卷这样的名演员经常被借去拍电影，片酬都交给俳优座，自己只拿微薄的薪水，所以俳优座的演员被认为是日本演艺界最敬业的一批人，他们是为了实现表演理想而演戏。

栗原小卷当时因主演了《寅次郎的故事4》《生死恋》《战争与人》《忍川之恋》以及日苏合拍片《莫斯科之恋》等在日本大红大紫，尤其是在熊井启执导的《忍川之恋》一片中，她为剧情需要全裸出演床戏，体现了为艺术献身的精神，因此获得第27届日本每日映画大奖最佳女主角奖。俳优座最初建议由她来演年轻的阿崎。

但是熊井启已经请到国宝级巨星田中绢代饰演阿崎婆，如果用栗原小卷演这个角色的年轻时代，两个人在形象上相差太大，观众会难以接受。

（左起）导演熊井启、栗原小卷、高桥洋子和田中绢代

经过协商，最后定下由来自另一话剧团体文学座的新人高桥洋子饰演年轻的阿崎，栗原小卷饰演女性史研究家三谷圭子。

实际上，作为原著作者山崎朋子化身的三谷圭子是全片最不讨巧的角色，对于栗原小卷来说，她绝大部分时间都在跟田中绢代演对手戏，而熟悉田中绢代的人都知道，想要从她那里占到便宜是绝无可能的，只要一个镜头里有田中绢代，那么观众的注意力只会落在她身上。

可以说，没有任何一个演员能像田中绢代那样热爱自己的演艺工作，出演《望乡》时，她已经65岁，身体状况已经不太好，但为了演出真实，她不顾众人劝阻，令自己本就消瘦的身体又减轻了10斤，整个人变得更加佝偻干枯；她每天早上5点多就在摄影棚里读剧本，在实拍前一小时用牛皮筋扎紧手臂，以使青筋暴露而接近贫困者的老态；为了使自己投入苦难的生活状态，她从片场回家时拒绝坐车，坚持步行，下雨的时候也不打伞。为了演一场阿崎婆好久没吃饭的戏，她把自己饿了两天，就是要寻找那种饿到极致而反胃的感觉。

最后一场戏，田中绢代哭了十分钟，用尽了所有的力气，最后剧组拍合影时才发现她已经累得站不起来了。

扮演年轻阿崎的高桥洋子为这个角色减去了10斤的体重。虽然是个新人，但她的表演丝毫不落下风。片中有一段戏是她在浴室中偷听到她兄嫂的对话，他们是靠她用血肉换来的钱养活，但反而怕她是妓女而给同乡笑话。高桥洋子按照导演的要求，尽可能地压抑着内心的冤屈和悲苦，在感情崩溃之前，把自己整个头浸在浴桶里，不让兄嫂听到哭声。

还有一场戏是在妓院中被出卖，天下着大雨，她裸着全身奔入院子痛哭，完全是真情实感的流露。

影片中的山打根妓院街是在东宝公司的摄影棚搭建的，从一号馆到九号馆，总占地1650平米，号称日本电影史上最大的布景，整个工程耗费了近四个月。开机不久后的 1974 年 8 月 2 日，导演熊井启在前往摄影棚的途中遭遇交通事故，面部鼻柱严重骨折，前胸也遭受重伤，据说受伤部位若偏移 1 厘米就会当场死亡。

熊井启和田中绢代

《望乡》于1974年11月2日在日本首映，票房成绩远不及预期。熊井启本人表示：“我本以为这部电影会在日本大获成功，但结果只能说差强人意。从那以后，我对电影的看法有了一些改变。我意识到，像这种揭日本人伤疤的电影只有在国外才能得到认可，日本人只要制作日本人喜欢的电影就好了。”

田中绢代和她获得的银熊奖

1975年，《望乡》在第25届柏林国际电影节上获得最佳女演员奖。消息传到日本后，田中绢代一脸严肃地对熊井启说：“获奖结果公布前的那个晚上，我睡着的时候，沟口（健二）先生出现在我的枕边，好像是在梦里。说不定，这个奖是沟口先生赐予我的呢。熊井先生，您怎么看？”熊井启回答：“没错，一定是这样。”田中绢代听后露出了心满意足的表情。

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