大家好！
几经考虑，还是希望将话落在纸上，以书信的形式向各位问好、与你们谈心！
回首往事，从1987年高尔基（苏联时期的市名，今俄罗斯下诺夫哥罗德市）的独奏音乐会算起，我的职业生涯已经度过了37年了。手中的乐器从盖琴换到古拖，又从古拖换到AR，演出的作品从威尼斯狂欢节、霍拉舞曲到海顿C大调大提琴协奏曲、老柴的洛可可，再到魏德曼的“荒谬”（Jörg Widmann Trumpet Concerto “ad absurdum”）。三十余年里，我不断寻找着自己的声音，也尽心表达着自己，通过音乐与大家交流。这是一件让人时时感到幸福的事。
首先，我很真诚地感谢中国乐迷朋友们的支持、喜爱和关心，距离上一次来到中国大陆的演出已经整整五年了，在这五年里，我们都经历了很多。这段艰难的日子改变了许多人的生活轨迹，影响了经济和全球艺术市场。在欧洲，一些音乐家甚至遗憾地告别了舞台，无奈地寻求其他的工作来生存。但这段特殊的，全世界共有的经历，也让所有人更加珍视音乐，让艺术家更加珍惜一切可以演奏的机会，哪怕是对着直播的镜头，哪怕是站在自己家的阳台上。无助的时候，我们真切地体会到生命的脆弱，也因此感受到音乐中所蕴含的惊人的力量，它融入了血液，流淌在血管里，治愈着我们。
谈及现状，能够每日与心爱的乐器相伴，我非常感恩，刻苦且快乐地练琴，从不敢懈怠，希望能够有更长的演奏生涯。说来，三十七年一下子就过去了，练习了数不清的小时，却乐在其中，也许因为“吹小号”这件事本身是会让人上瘾的。未来，我还没有“野心”转行做指挥的打算，我想在演奏上挑战更多。人们常说，“人类一思考，上帝就发笑”，谈起未来的规划，我想，上帝一定是笑了我很久：我有很强的愿望去大量录制唱片，而且拉了两个单子，一个写满了已经演奏过的，可以录音的作品，另一个写满了自己未来希望去学习并录制的作品。不光是上帝，连我自己都笑了，因为这两个单子实在太长了。
世界飞速地变化着，命运也充满着不确定性，我们无法预测未来，所以更要活好当下，享受练习、享受巡演、享受每一场音乐会的挑战。虽然，我必须承认，有时，我依然喜爱玩电子游戏......就像你们一样！当然，比起电子游戏，我更爱静静地读书，且一直保有阅读的习惯，无论是精读还是泛读，因为阅读是我们体验其他生命的最好的途径，也是音乐家“喂养音乐”必不可少的修行。读书、旅行、交友、生活，这些岁月中沉淀下的东西也最终形成了我们的性格。音乐圈子里早有一种说法：因为性格上的特质，每位演奏家都有一件自己的专属乐器，也都有属于自己的独特的声音，于我而言，这件乐器正是小号和富鲁格号。
人们常在我身上用“virtuoso”这样的词，这里其实多少有父亲在我职业生涯早期的期许，他很希望我不断在技术上突破，成为小号界的帕格尼尼。然而，走到今天，我逐渐不喜欢人们，甚至我本人，以“管乐独奏家”来分类与局限自己，对“炫技”类作品过强的“责任感”也不再强烈：我不再试图通过“炫技”来证明什么，而是更多地按照内心的感受去表达音乐，去讲好我的故事。多年的经验告诉我，其实当我们有“炫”的能力的时候，我们才有可能找到那个“好声音”，那个能够代表自己的声音。小号和富鲁格号是我的声音，我善于用这样的声音与大家交流，用富鲁格号娓娓道来，是我的乐事。
去年五月，父亲离世。作为我的老师、教练、编曲、朋友和父亲，他的离开给我带来了很大的冲击，我的生活因此失衡。从小，作为我的启蒙老师，父亲不仅教会我如何演奏，更帮助我建立了高效的练习方案，让我能够健康进步。后来，因为我对大提琴的痴迷，他为我改编了我所喜爱的大提琴作品，让我能用四键富鲁格号演奏。三十年间，我在世界各地巡演而不在父亲身边的时候，也会每天接到他多个电话，无论电话另一边的这个老头儿来电时扮演怎样的角色，也无论话语里是训斥还是关爱。现在，我时常会盯着手机发呆，尽管我知道不会等到老头儿的来电......剥开一层层社会属性，我终究永远是一个儿子，未来也会花更多地时间陪伴母亲。而每每再次演奏父亲改编的作品，又是一次与他相交的经历，何其美好。
有时候，翻翻老相册，看看资料视频，我也会对着十二岁的自己笑。也许，学音乐的人不会老，也许，我从未长大。
中国，东方，是我一向神往的地方，每次有机会前往中国，我都会兴奋：老友新朋、美食街景，以及古老的东方智慧。
十一月的中国巡演，在上海交响乐团2024-25音乐季的舞台，我和玛利亚都很期待！期待与你们每一位分享。
秋安
谢尔盖·纳卡利亚科夫
2024年10月20日夜
访谈、整理：李锐
