程砚秋和张君秋
学程派学得最好的其实是张君秋。
我这样说有人看了可能又要嗤之以鼻：这不是胡扯吗，程砚秋那是程派，张君秋那不是张派吗，那能一样吗？程砚秋和张君秋的用嗓，音色那相差很大，怎么能联系到一起哎。
要不说好多人他干什么事情都不过脑子，看见别人说什么，没看清楚弄明白什么情况就直接开喷，以显示他的聪明，实际上，这种行为恰恰是这位遇事已经习惯不思考没有理性，是一种糊里巴涂，自以为是的行为表现，很多粉丝就是这类人。
“淡极方知艳”程砚秋在后台留影
我为什么这样说，那绝对是有原因有根据的。那么，就这个问题，我们慢慢分析，大家看我说的有没有道理。
当今时代的程派，在京剧中已经成了 “ 显学 ”，是一个很大的派别，学的人多受众面广，但却纷争不断，各立山头！演员与演员表面和谐背地腹黑揶揄，粉丝与粉丝之间互掐互骂，为了自己喜欢的那个人，可以用最恶毒的语言来攻击别人！
因此，程派的一些粉丝品行，是戏圈子里最差的一伙人，这里，李世济的粉丝、张火丁的粉丝、迟小秋的粉丝最为恶劣！我估计即使程砚秋活过来，也不会想到今天的程派会这么大火却这么混乱，他也会惊得目瞪口呆的！
程派之间的内外争斗实在是让人瞠目结舌。内部的人员不团结，从二代就开始了，三代更是如此，外部的一些粉丝更是互相谩骂，那也是司空见惯的。只要是有程派的事情，网上就是一阵的撕、喷、骂，这真是一种让人费解的奇观！
那么由于人的个性经历、体悟、知识层面、理解能力等等的不同，就会对事物有不同的反应和处理。比如说张派和程派，对待唱腔传递给受众的这种传递方式就有两种截然不同的理解和诠释。
程砚秋认为，任何唱，都不能让观众感觉突兀，所以说他的唱基本上都是很含蓄的传递给受众，这也跟他的嗓子不好受限有关。
那么张君秋对唱腔的理解就是另外一种情况了，他的唱腔往往由于他的嗓子好而直白，故而有时极其放纵但却痛快淋漓！
从这一点上看，这也是张派和程派两大对立的特点。虽然有人说张派是高亮嗓唱程派，但是从对戏曲理解的这种高度看，两个人的态度还是截然不同的。
想当年，程砚秋是非常喜欢张君秋这个学生的。甚至在和王瑶卿先生研究探讨《锁麟囊》唱腔的时候，都带着张君秋在旁边旁听。
张君秋回忆，每次从大马神庙王先生家出来以后，他们两个人一边研究唱腔，一边跑着圆场，结伴回家。
从这一点看，程砚秋是非常喜欢张君秋的，虽然没拜师，但是跟徒弟也差不多。
但程砚秋并不喜欢张君秋那样放纵的唱，他就说过这样的话。他评论张君秋的唱：“嗓音极佳，天赋歌喉，只可惜，唱如脱缰野马不知收敛！”
有人说张君秋是亮嗓唱程派也是有道理的，因为我们从今天的很多张派戏的唱腔里，就能听出，张派的一些唱，他的唱腔设计其实都来源于程砚秋，只不过是用高亮的嗓子唱出来罢了，如果含蓄一点，调门儿降低一点，那么其实你听的和程派基本很像。比如说《窦娥冤》，《楚宫恨》这些戏。
那么说张君秋继承程派最好也是有根据的，张派的迂回婉转，若断若续的点唱法，虚实强弱的对比技巧，实际就来源于程派，这一点张君秋甚至比程派弟子门人领会的都好都到位，因此，他们某些方面的精神主旨是一样的，只是对音色和高音的处理由于嗓音的不同而有所不同。
从某种意义讲，张君秋继承的是程砚秋程派的精髓，所以说有人说张君秋是继承程砚秋艺术最好的一位传人是有道理的。
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