几年前，好像一个著名的戏曲博主，在他的公众号上，发表了一篇评论文章，他评论的是某旦角演员，在唱腔还有表演上的一些问题。
当然可能是由于这位博主他的文章言辞比较犀利吧，所以，据说惹恼了那位“名角儿”。
当然以我个人认识来看，这位博主人家的文章还是很内行的，提出的问题虽然尖锐，语言稍微严厉一些，但是绝对不是无的放矢；言语攻击，可以讲，文章中说的每件事，都是有根有据的，并没有污蔑那位所谓“名角”什么，提出的问题探讨的也是艺术范围内的内容，只是批评多些罢了。
但是，文章发表以后，据说引起轩然大波，那位“名角”勃然大怒！利用各种渠道，影响力，使这篇文章最终还是被下架了，据说那个京剧“名角”并没有放过那个博主，而是通过各种手段让博主的单位处理这位博主，据说还下了律师函，声称如果这位博主不道歉，会把他告上法庭！
当然，后来私下怎样解决并不是我们今天关注的重点，据说最起码是赔礼道歉了。我听到这件事以后，感到非常的惊讶，先不说一篇好的文艺评论，只唱赞歌不批评建议是否合适，就这件事情来说，是不是给今后的一些评论文章怎么写树立了一个很不好的标杆？
那么，什么是文艺批评？一切艺术形式如果没有文化评论人以及观众的挑刺儿指导建议，那么何谈前进？今天的文艺评论就只准唱赞歌吗？
一个演员，你个人的所谓艺术难道就那么完美无瑕吗？这件事，如果放在旧时代，不可想象！因为那个时代，观众评论人媒体人就是艺人的“衣食父母”，艺人得靠观众吃饭，没人给她发工资。
所以，他敢和观众剧评人翻脸吗？那个时代，再大的名角儿也有人骂，也有人批评。那么一些名家，他们甚至还花钱请人进剧场给他们“摘毛挑刺儿”，为的就是使他们的艺术能更快地进步，能够更加的完善；更加受欢迎！
世界上十全十美的人是没有的，只有把自己的缺点一点点去掉，艺术才能长足进步，现如今，某些演员，你根本就不让观众说，人家给你提点意见你还给人家下律师函，结果确实没人说你了，甚至有人捧你，说你早就超过梅兰芳张君秋！
想当年，梅兰芳那么的大名气，他编演新戏《霸王别姬》、《嫦娥奔月》，小报上还用骈体文挖苦他“虞姬宝剑舞如叔宝之锏，嫦娥花锄抡如虹霓之枪”！
梅兰芳演《霸王别姬》
今天某些演员，你的成就真的超过梅兰芳，真就那么完美吗？如果不是，那你不让别人评判，人家一说就翻脸，你的所谓艺术如何进步？长此以往，剧评人和观众都噤若寒蝉，对演员有什么好处？对京剧的长足发展进步有什么好处？
今天所说的这个故事，就是京剧大师马连良先生，编演他的名剧《春秋笔》时出现的一件事情。
《春秋笔》这出戏，现在马派好像也不怎么演了，但是他却是马连良先生的代表作，这出戏于民国二十八年的一月一日，首演于北京新新戏院。
马先生有一个习惯，每次排演新戏之前，都要在前面的第二排中间，都留几个好座，这个座并不邀请达官贵人，而是花钱邀请剧评人给他的戏“摘毛”挑毛病指缺点，当时被邀请出席的有剧评家汪侠公、景孤血、翁偶虹、丁秉鐩等人。
这几个人在看戏的时候很认真，并没有交头接耳或者有什么小动作，都在静静的看。散戏以后，几位被邀请来“摘毛”的这些剧评人又聚到一块，大家你一言我一语开始评价这出戏的好坏。
丁秉鐩先生首先说：“我今天看，张君秋的这个王夫人还有些不合适。第一点角色本来是一个大户人家的夫人，并不是《拾玉镯》里的孙玉娇和《乌龙院》的阎惜娇这样的小家小户的女人，贵妇的身份又是青衣，不应该上场以后，拿起针线就做，这不是这位贵妇所应该干的，我觉得，还是应该先看书为好。
第二点，角色穿的是蓝披，头上却包插了一头粉红色，我认为还是改为绿或者蓝色鬓花头面比较好，如此，和这件蓝披色调也和谐相配。”
京剧《春秋笔》中的王夫人
随后，他们几个又你言我一语，提了一些意见，最后把这些意见汇总以后派人转告给了马连良先生。
第二天他们再去看戏，发现张君秋已经按他们说的全部都改了，证明马先生和张先生都是从善如流的人，认为不对的马上就改正。
从这件事充分证明，能成为大角儿的人，首先的品行就是虚怀若谷，有修养，有涵养，即使观众或者是剧评人的剧评，言辞犀利点，只要有道理，他们也会接受，而不是恶语相加或者打击报复，因此，那些历史上的大师们成功能是偶然的吗？那真的不用我再多说什么了吧。
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